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馬欣專欄/徐佳瑩身騎白馬突破「孝女白琴」重圍,戳穿歌唱比賽的「神鬼戰士」迷思
曾經,或是現在仍是,我們一昧迷信高音、迷信著哭腔不斷的唱法,但可能要謝謝《我是歌手》、《中國好聲音》這類重油比賽的崛起,讓我們多少清醒了,五子哭墓與孝女白琴的唱法當然可以驟紅,也不可能長久流傳。台灣部分歌手仍保有餘韻的唱法,像徐佳瑩在這次做足了《我是歌手 4 》勇氣的示範,即便在那樣類似羅馬競技場的地方,也堅持讓神鬼戰士的路歸神鬼戰士,歌手的路歸歌手的路,是一個「以正視聽」的專業突破。
曾經,或是現在仍是,我們一昧迷信高音、迷信著哭腔不斷的唱法,但可能要謝謝《我是歌手》、《中國好聲音》這類重油比賽的崛起,讓我們多少清醒了,五子哭墓與孝女白琴的唱法當然可以驟紅,也不可能長久流傳。台灣部分歌手仍保有餘韻的唱法,像徐佳瑩在這次做足了《我是歌手 4 》勇氣的示範,即便在那樣類似羅馬競技場的地方,也堅持讓神鬼戰士的路歸神鬼戰士,歌手的路歸歌手的路,是一個「以正視聽」的專業突破。
台灣偶像劇從 2000 年前後揭幕以來,在活力十足的初期與黃金期捧紅了不少偶像明星,但有趣的是,十五年過去,我們突然發現這幾年大紅的偶像劇明星,仍跟當年走紅的明星卡司相去不遠,但處理的題材與問題卻已經跟著當年這批觀眾一起「長大」。