俄國編導大師安德烈薩金塞夫新作《當愛不見了》，藉由一個看似再簡單也不過的小孩失蹤案件，呈現出俄國當代社會的複雜樣貌，以及裡頭巨大到讓人難以承受的悲劇。理論上是通俗劇，卻拍出了遠勝過通俗劇的深度與高度。如果看完本片打了幾個寒顫，似乎是再自然合理也不過的事情。

由詹姆斯法蘭科自導自演的《大災難家》呈現了「爛片界的《大國民》」之稱的《房間》，除了其拍攝背景與過外，還有湯米維索這樣一個超現實到獨一無二的人物。電影自然不乏對於整件事的調侃，但那份調侃肯定來自對於原作和維索本人的熱愛，讓這部可能是最正經八百地好笑的傳記電影。

日版《解憂雜貨店》才剛風光下片沒多久，華語版《解憂雜貨店》又在台灣上映，面對這麼近距離的改編擂台，完全考驗著編導說故事的功力，和演員演出細節的比拼。令我驚訝的是，華語版《解憂雜貨店》即便全盤照搬日版的劇情結構，因此有些先天的結構問題仍無法解決，但在幕與幕之間的切換上，即使在電影結構上仍顯出一些不自然，卻因著編導與演員功力、還有極其成功的選角，而讓整部電影的情緒與敘事流暢得多，可見賈樟柯副導出身的韓杰運籌帷幄之功力，比起日版的中規中矩，硬是多逼出了不少可歌可泣之處。

中規中矩到讓人語塞，《移動迷宮：死亡解藥》（以下簡稱《移動迷宮3》）為一波三折的《移動迷宮》系列電影，劃下了超出預期但符合標準的句點，演員與導演的表現讓本片還是比免洗電影表現要好上一些，但當電影結束燈光亮起上字幕，腦海浮現的可能不是什麼驚心動魄的情節，而是不好不壞的理所當然。

把福山雅治、役所廣司、是枝裕和的名字排在一起，就已經是一項迷人而引人入勝的方程式，在電影《第三次殺人》中，激盪出更多含蓄、隱晦卻足以星火燎原的火花。

《最黑暗的時刻》刻劃英國首相邱吉爾在二戰期間臨危受命接下英法聯軍節節敗退的爛攤子，電影聚焦在邱吉爾的每個轉念上，處處牽動著深陷加萊與敦克爾克前線英軍的生死存亡、同黨政敵伺機而動的不信任案、皇室對其政治判斷的存疑、保護與矇騙英國子民的道德兩難，喬萊特透過邱吉爾夫人與貼身秘書召喚邱吉爾的人性、經由一場場演說鋪陳歷史將行過的道路。