必須說，那份獨特的幽默感混合讓人些許不適的暴力，加上南非獨特的地景環境，讓本片終究不只是部臨摹之作，如科普利所操的南非口音一般轉為自己的腔調。只是多參考而少創新的事實，也讓電影終究只是部佳作，卻仍無法兌現《第九禁區》為布洛姆坎普所贏得的高度期望。

多藍能把青少年的故事拍得這麼生猛，很大的原因應該是他的年紀本來就離那種狀態最近，因此特別擅長將親情或愛情的紋理抽絲剝繭，用最複雜的語彙與最激烈的方式進行論述，但你又不能說他是為賦新詞強說愁，而是他重現了年少輕狂的原汁原味。

你不需要跟主角一樣有成為世界頂尖的抱負；你不需要認識或了解爵士樂；甚至你跟我一樣，根本搞不清楚拍子的差異。但是你完全能感受到情緒的渲染力。

導演堤敦不厭其煩地在每個可以發聲的場合裡強調，《模仿遊戲》想傳達的是：眼下的世界，是在歷史的洪流裡長時間每個默默無聲的圖靈替我們搶下來的，他的緘默比任何武器都更有力量，提敦說：「有時候，正是那個最意想不到的人，成就了意想不到的事。」

既延續傳統又竭盡所能顛覆傳統，《金牌特務》與導演一樣充滿著矛盾的魅力，渴望找回老電影的精髓但無法克制那份天生的惡趣味和頑劣氣質，互相拉扯的結果讓電影的完成度略有不足，激出的火花卻造就一部至頭至尾「爽」到不行的電影。

兼容並蓄又尖酸刻薄，看似溫情實際砲火猛烈，就很多面向來說，《鳥人》是部不斷衝擊碰撞以創造出更多火花、更不可思議高潮的電影。無論故事或電影拍攝，它的野心皆讓人捏把冷汗，叫好之餘暗自擔心電影是否能安然降落？還是在半空便氣力放盡，失控墜毀？

總結這個一代宗師2.0版，可以說是更接近原始構想的版本，但藝術上也是較不可行的版本。許多更動都讓我們有機會想像2013年在剪接室裡的困難抉擇 （或者從剪接師的角度來說，就是每一次接王家衛工作的酷刑），也更有機會想像王家衛為什麼每每難以割捨這些橫生枝節、恣意綻放的番外篇。

比起基本上是換個被綁架對象換個地點但本質上換湯不換藥的《即刻救援2》，《即刻救援3》試圖改走動作片常用的「英雄被迫逃亡以洗脫羅織罪名」路線，以主角亡命天涯的過程營造第二集缺乏的緊湊感。雖說立意甚佳，慘不忍睹的敘事卻讓電影完全失去重心。