比首集格局更大、片長更長、人物更多，但要說更成功或全面升級倒不盡然，《牠：第二章》卻確實穩穩奠基於首集的成功之上，雖然延續了首集的某些優勢，但若要真與首集相較，又很難不顯得相形失色。當然，喜愛首集的觀眾不用太擔心，成人版續篇依舊有著深刻的情緒轉折，水準之上的演出以及必要的驚嚇，人物個性和關係也延續了首集的懸念。只是當電影的片長與野心都進一步擴張，原本顯得游刃有餘的故事框架與優勢不免有縮水之嫌。
《全面攻佔》系列作向來以娛樂性大過電影品質聞名，致敬《終極警探》的第一集雖然不是太過出色傑作，但經歷慘不忍睹的第二集，《全面攻佔3：天使救援》（以下簡稱《全面攻佔3》）算得上是迎來觸底反彈，雖然稱不上什麼了不起的神作（甚至連高水準動作片可能也稱不上），但至少該具有的娛樂性與元素不一而足，是部若在電影台或 Netflix 看到會很樂於打開來看，並平順看完的作品。
雖然導演與某些電影的氣味並不是那麼台灣、有意無意地刻意「泛華語地區化」，但幕前幕後都由台灣演員與劇組組成的《緝魔》，作為又一部台灣本土類型片的嘗試，又找來以《目擊者》入圍金馬影帝的莊凱勛主演，這樣的組合風格無疑讓人眼睛為之一亮，而莊凱勛演出一個似有私法正義傾向的警察，亦讓本片有了韓國寫實懸疑片的硬漢角色。
《個資風暴》雖從個資隱私作為人權（Data Privacy Is a Human Right.）、民主制度的瑕疵與崩壞、乃至於有心人士如何透過多種複雜且多元的手段影響社會政治，但一如本片副標，環繞在劍橋分析公司的政治醜聞（及在其間扮演主角的布特妮凱瑟（Brittany Kaiser）），才是在敘事與內容上最扣人心弦的部分，這裡有著像布特妮凱瑟（Brittany Kaiser）這樣矛盾且複雜，應當極其聰明卻又處處讓人意外或摸不透的非傳統英雄，還有像亞歷山大·尼斯（Alexander Nix）這樣比龐德電影反派更像反派的優雅黑手，也有凱蘿（Carol Cadwalladr）這樣接近揭弊英雄、典範在夙昔的記者形象，又一次印證現實人生比虛構故事更加曲折離奇的不變定律。
恐怖中帶點愁思、嚇人感人得恰到好處，品味跟劇情起伏也都恰到其分，根據暢銷青少年小說改編的同名電影《在黑暗中說的鬼故事》，把原本各自獨立的嚇人篇章，集結成類似《牠》混搭《野蠻遊戲》再混搭《怪奇物語》的恐怖電影，雖說或許礙於低成本或年齡層面的關係，在製作面上偶爾稍嫌粗糙，但不管作為一部恐怖片或一部青少年冒險電影來看，結果都相當亮眼。
有著主系列的元素，但沒有主系列的流暢；獨立出主系列的優勢，卻讓配菜顯得不可或缺，《玩命關頭：特別行動》（以下簡稱《特別行動》）想讓《玩命關頭》的招牌在去除唐老大、去除飛車前提後，把路走得更多元、更寬廣，但既有的優勢被抑制，既有的缺點被放大，結果雖不能說是一無可取，但若想打造另一個億萬系列，恐怕得做的遠比這好才行。
身為全世界最有名的通俗影視兒童兼藝術片大導，昆汀塔倫提諾向來以透過通俗濾鏡觀看並解構現實和類型為人所知，而做為其退休（至於是真的退休或索德柏式長假則不得而知）前倒數第二部／最後一部電影，《從前，有個好萊塢》將目光轉向電影工業的亮麗與辛酸，讓各式各樣昆汀熱愛的通俗文化符號輪番上場，似乎是再合理也不過的事情。
作為趙德胤「離開」緬甸題材、進一步面向世界與世界接軌的電影，《灼人秘密》除了電影本身的藝術成就與完成度值得矚目外，還有著幾重重要的意義，包括作為這代幾乎唯一能輕易攫取歐洲影展目光的台灣影展導演，趙德胤如何聰明且靈活地運用自己的資源，為台灣藝術片狹窄的想像打開一片窗，試圖用驚悚類型和非常國際化（universal）的「Metoo」題材，再加上豪華多元的明星卡司，跨越傳統藝術商業分野，試圖做出一部有趣題材也好看的好電影，即使這個意圖在片子後半的呈現並不完美，但對台灣產業而言仍是個大膽且值得注意的嘗試。
用 2019 年的視覺美學和商業嗅覺，重新詮釋劃時代的不朽故事，迪士尼斥資重金打造的真人獅版《獅子王》可說是整個經典動畫重拍系列至今，效果最驚人，卻也最讓人不知該做何反應與評價的嘗試。誰想得到，有一天「動物園的獅子假如會唱歌還會抬槓會不會讓你毛毛的？」，竟然成為討論一部電影好壞的關鍵問句？
《掃毒2：天地對決》可以說是香港電影繼「葉問宇宙」後再次操作類似模式的續集，完全重開機的劇情與人物，但有著同樣的主題與類型，這樣的操作模式好處自然是為了累積「IP」的能量和能見度，而如同「葉問宇宙」已經走到沒有葉問卻以精彩的武打滿足類型觀眾般，《掃毒2》雖然從劇情、人物甚至背景都已然不同，但仍是正邪對抗、打毒品戰爭的警匪類型片。
