隨著中國愛奇藝買下《太陽的後裔》播映權，且和中韓同步播出，「 OTT 影音串流服務」的話題也隨之蔓延。這項在美國、中國、甚至全球都已非常成熟的服務，在台灣卻因為電視媒體壟斷獨大遭排擠，而發展遲緩，使其一直處於早期市場的階段，而愛奇藝和 Netflix（網飛）便是這次話題的主角⋯⋯
近期打進台灣市場，主攻原創影劇市場，包含影集、電影、紀錄片、兒童節目和脫口秀的Netflix，便是隨選視訊服務（SVOD）公司； SVOD 除改變劇情敘事架構，讓業者不再受傳統電視的規定約束，不需遵照電視聯播網規定外，又是如何成為藝術影視者的救命仙丹？
《花漾青春》最新一季「非洲篇」，甫開播便刷新《花漾》系列收視率，但《花漾》沒有艱難冒險或挑戰，成員也不必費心鬥智闖關，和一般人的旅遊不無兩樣，為何還能創下高收視？
行動載具上網追劇或是看電影的人數，肯定將會持續成長，甚至在未來有可能成為主流收視方式，但台灣的環境準備好了嗎？
我沒有說德國就一定比較好。沒有比較「好」，但，真的比較「深」。讀德國報紙，可以讀到大器文字，人文藝術的版面從來沒有比經濟版面小，因為編輯跟記者，沒有把讀者當笨蛋。讀者，也不會把自己帶往輕薄、淺顯、懶人包的方向去。
