文／K.S.（任職於電影發行公司）
中國最大的視頻網站愛奇藝來了！11月底，在廣電公會理事長汪威江的撮合之下來到台灣，除了向台灣製作公司簡報愛奇藝的現況與未來發展，並帶來綜藝節目、電視劇、電影三部門的主管，分別和台灣製作公司一對一面談。也許明年即可看見部分製作公司與愛奇藝合作成果。但同時，也不禁讓人思考這可能會是交流或吞噬？先來看看值得深思的五個點。
一、好年輕的團隊
愛奇藝團隊來到台灣簡報，一個個都是看來頂多三十出頭的年輕主管，在一對一的面談上更可以看出對方不僅年輕，分工也非常明確精準，然而，我們坐在台下聽的製作公司代表，年輕人卻沒幾個。
二、看準新趨勢的網路新媒體
做為新興網路媒體、以健康正版為號召，配合一定的收費制度，當中國打擊盜版的力道愈強，愛奇藝的機會也愈大。的確，無論自製內容或版權代理，從買下紅遍亞洲地區的韓劇《來自星星的你》開始，愛奇藝就確定使用網路收視的時代已經來臨，並且直搗核心，抓準「移動終端」（手機、平板等收看工具），鎖定「90後」觀眾，加上精準的數據分析，才沒幾年規模與視野快速往上拉昇。
對照台灣近年來也努力在談的新媒體數位匯流，我們到底做了甚麼？許多討論度再高的電視劇都卡死在電視頻道，除了如早先的《終極一班3》嘗試與奇摩合作，限定時間在網路上可隨選隨看，到最近如《徵婚啟事》大膽地選擇把每一集光明正大放在YouTube，當我們還在「實驗」的階段，中國在這部分顯然已遙遙領先。
三、台灣製作的價值
愛奇藝號稱「每日一億個用戶使用，每月估計有四億用戶使用」，已有如此龐大的用戶，仍然千里迢迢來到台灣，要的是什麼？
在中國萬年不敗的台灣節目《康熙來了》，仍是他們非來台灣談合作不可的理由之一。節目中談得盡是台灣藝人生活裡的芝麻小事，說的是台灣的流行語，年輕人卻看得喜孜孜，好似自己生活在台灣一般。儘管它在台灣被認為了無新意，而中國人也不懂年輕人為何喜歡這個節目，但是，數據告訴他們這樣的東西很「火」。同時，台灣的明星藝人、電視劇，截至目前為止，對他們來說仍舊充滿吸引力，和我們合作有絕對的商機。他們先是買進台灣生產的內容，接著是找我們合作生產內容，再下來呢？大家不妨自由想像。
四、精算使用者數據
合拍合製早就已經不是新鮮事，台灣人無論幕前幕後往中國跑也已經習以為常，然而愛奇藝打的主意是網路上相對大的政策空間（譬如中國電視台現在被禁止拍「穿越」，但網路就可以），於是趁著還沒被禁的時候，能多做就瘋狂做。而愛奇藝作風大膽，自製內容製作費毫不手軟，當然他們也坦承，現在其實還沒開始回收。那怎麼就這麼敢花錢？因為他們有一套機制掌握「觀眾要什麼就給你什麼」的精準數據，精算什麼東西最符合時下口味。因此，他們不選擇單純的買進台灣製作的內容，而是尋求合製，製出符合中國觀眾胃口的作品。「大數據分析」機制已經十分健全，比起台灣電視台被罵得臭頭、卻還是要此為指標的收視率調查機制，你認為觀眾最後會選擇哪一個呢？
五、比大膽更大膽
愛奇藝不止花錢大膽，自製內容其實也頗出人意料，除了標榜與電視台同步播放節目在愛奇藝上是「一刀未剪」之外，尚可以他們一個自製節目《曉松奇談》為例。這個每集半小時的節目，不過就是主持人高曉松坐在沙發上唱獨角談歷史，聽起來是非常單調，但其中一個「台灣歷史真相」系列，我看了講述二二八事件的一集，看完的第一句評語就是：實在有膽。他完整陳述且沒有加油添醋地講述了這一段歷史，說不上引人入勝，但曉松在節目過程中講出一句「鎮壓人民是沒有好下場的」，有沒有指桑罵槐，暗暗諷刺中國政府？我認為絕對有。
相較於先前的金馬獎高調的「文化統戰」之爭，愛奇藝來台的低調探路，反而饒富深意。金馬獎入圍的中國電影作品，在中國或台灣市場都是非主流小眾作品，在台灣亦是。但愛奇藝的自製內容是大眾化、普及力強、廣受歡迎的網路節目，而網路媒體做為年輕一代最主要的收視工具，愛奇藝是否具有更強威脅性？值得注意。
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