文／路路
韓國編劇李惠善來台參加「台北電視節國際影視論壇」時說：「韓國政府支持影視發展，但編劇不會刻意國際化。而是細膩描寫人和人之間的感情，再透過網路平台接觸到各國，讓觀眾收看電視劇後慢慢拓展開來，並成為話題。」
這段話出現在前兩期銘報某則新聞的最後一段，也落在版面的角落位置。不過對照這一版的頭條「龍應台：編兩千萬預算，用文化反攻國際」，不見得花大錢就一定有用的答案，事實上就隱藏在這裡。
◎演員再紅，劇寫得爛也是白搭
《當男人戀愛時》
編劇在韓國的影視產業鏈中，是極其重要的角色（韓國wiki的連續劇條目，左方基本資料欄最上一列就是編劇名，在那之後才是電視台、導演、明星等資料）。理由很簡單：不管是電視台、導演還是觀眾，他們都非常清楚，是好劇本可以創造明星，絕非光靠明星就能拯救爛劇本。如果要列出演員大卡司大陣容，卻由於劇本「走鐘」而被觀眾從「放棄」到「唾棄」 的例子，真是不勝枚舉。不管是剛剛下檔由權相佑、崔智友主演的《誘惑》，或是去年宋承憲、申世京主演的《當男人戀愛時》，就算有重量級韓流指標的天王天后加持，照樣扭轉不了低收視率的命運。你說觀眾是無知的嗎？不，俊男美女賞心悅目依舊，但故事情節和角色刻劃實在太難令人下嚥，觀眾照樣轉台。
反過來說，透過一個好劇本，重新發現演員的魅力，那真是演員自己和觀眾最大的福氣。去年被韓劇迷譽為「神劇」的《九回時間旅行》，不知讓多少人回頭去把男主角李陣郁的所有作品全找出來溫習一遍。他在韓國三大無線電視台（SBS、KBS、MBS）中並沒有擔綱過電視劇男主角，卻在有線電視台tvN的劇集裡完全展現演技和潛力。《九回時間旅行》的編劇宋在貞，今年才42歲，梨花女子大學新聞放送系、延世大學大眾傳播所畢業，花了3年時間創作出這部不斷峰迴路轉、處處出人意表的作品。不但讓李陣郁人氣大升，它也成為第一部被美國買下版權改編拍攝的韓劇，預計明年在主流的ABC電視台播放。
韓國每年生產100多部連續劇，當然不會部部精彩。失憶、撞車、癌症、身世之秘，更被歸納為韓劇用不膩的四大老梗。然而，一波波韓劇迷依舊前仆後繼，不惜中毒沉淪的理由，正是愈來愈多作品在偶像的糖衣下，不斷融入各種對人、對人性、對人際關係、對生命意義的嚴肅探討。這些探討多元而貼近真實人生，於是豐富了觀眾剝開糖衣後的故事厚度，也賦與了演員詮釋角色更大的空間。若非如此，怎撐得起散布在百度貼吧、批踢踢、韓劇討論區等各種論壇的劇情和文本分析？演員又怎經得起每個鏡頭都被粉絲截圖下來，仔細放大檢視他的眼神、表情、動作，到底反映出角色當時何等的心情？
◎語言不是問題，故事才是距離
拿今年初風靡亞洲的《來自星星的你》來說，怎麼看都是部偶像愛情劇，可是當中描述過氣明星的不服與不甘、當友誼遇上妒忌的矛盾交纏，一樣一針見血。千頌依對自己真心相待、卻背地扯她後腿摯友說的這段話，堪稱令人玩味再三的人生哲理：
「聽說人心就是如此，看到處的地方比自己好的人，不是想著我也要去那裡，而是你也來我這泥潭裡吧，下來吧下來吧。但是，不好意思，我是不會下去的，你生活的那片泥潭，怨恨某人、嫉妒某人，如地獄般的地方，我不會去的，所以不要再向我招手，叫我下來了。」
之前在東森電視台播出的《神醫》，是兩年前SBS電視台每周一、周二晚間播出的作品，原名《信義》。李敏鎬、金喜善飾演一對穿越時空而相遇的戀人。聽來又是個愛情故事，但裡面對君臣之義、主從之道的描述，反而是劇集播出時，引發熱烈討論的話題。
李敏鎬演的崔瑩將軍，在7年歲月中看盡各種無道的王－－荒淫的、懦弱的、稚嫩的、殘虐的，他之所以繼續執行著護衛的工作，僅因他「應」這麼做，而非他由衷信服。「期待有一個王天縱英明、萬壽無疆，才去侍奉追隨他，這就是臣子該做的事嗎？」他願意輔佐恭愍王只有一個理由：因為這個王能夠「知恥」。
《清潭洞愛麗絲》
用各種「好看」的方式敘述人和人性的故事，這幾年韓劇的進步有目共睹。理想性和市場性之間，不斷創造各種可能和變化的組合。所以《清潭洞愛麗絲》可以拿來滿足「麻雀變鳳凰」的幻想，但也赤裸呈現出大財團扼殺小商家生存空間的社會不正義；《危情三日》賣的固然是朴有天的帥氣，背後一樣隱藏了一個嚴肅命題：理想與達成理想的手段孰重孰輕？觀眾受演員／編劇吸引進入劇中，因此認識這部戲的編劇／演員成為粉絲，這樣的循環透過網路科技的傳遞，在各地的觀眾群間發生發酵，語言、文化固然有其隔閡，人心的觸動卻是共通的，這就是韓流能席捲亞洲，如今甚至延伸到歐洲的關鍵。
為了得獎或自我主張，就說一個大多數觀眾都不感興趣的故事；為了國際化或銷售，就說一個全力靠攏市場，卻沒有中心思想的故事，這不是台灣影劇產業的一大盲點嗎？如果大家能理解好故事，而且是能引起觀眾共鳴的好故事，才是一切的核心，回頭從這裡下手，恐怕要比高嚷著國際化更實際、更能讓觀眾「有感」 吧！
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