HBO 《做工的人》劇評:接地氣又國際,出類拔萃的一記台劇重擊

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由《我們與惡的距離》製作團隊,改編自林立青同名小說,重磅推出的新作《做工的人》,再度登上國際平台HBO Asia。從開鏡記者會到預告曝光,討論熱度持續上升。就在我在去年直指《我們與惡的距離》是台劇天花板之後,國內外沸騰的討論度、突破眾人想像的熱搜度、讓鮮少看台劇的觀眾都注意到這個指標性形容,也掀起天花板在哪裡的爭論。不過天花板是拿來打破的,巔峰是拿來超越的,里程碑是拿來逾越的。因為今年台劇證明,我們的對手是整個國際市場,我們只有讓自己愈來愈強、愈能夠與國際競爭,才有產業的未來。

《做工的人》由金牌製作人林昱伶掌舵,找來《長假》與《聽說》的導演鄭芬芬編導、《我們與惡的距離》金獎導演林君陽擔任攝影指導、金獎剪接師李俊宏操刀,林君陽、李俊宏和不少幕後工作人員都是《與惡》班底;演員卡司則找來李銘順、柯叔元、曾珮瑜、苗可麗、游安順、薛仕凌、孟耿如領銜演出。高知名度的IP、演員卡司、製作團隊陣容、大慕影藝的品質保證與獨特的議題,即使乍看不符合主流市場商業劇的想像,HBO Asia在看到成片後卻立刻決定以比《與惡》更高的價錢買下獨家國際版權,顯見《做工的人》品質達到難以想像的成績。《做工的人》到底是一部怎麼樣的作品?它到底是什麼樣的類型?實際表現如何?我該給予什麼樣的評價?在我完整看完六集之後,我的評價很堅定,它不但是前無古人的台劇作品,開創出全新的可能,更將讓台劇拓展出過去狹窄的商業想像,開啟未來題材與面對世界的不同面貌可能,讓台劇更自由、在國際上有更大的能見度、更令人驚喜矚目。

故事講述三位工人生活裡的酸甜苦辣,剖開鮮少被主流注意建築工人的生活,映照出了台灣人的模樣。《做工的人》可以說是出類拔萃、別出心裁、自由靈動、兼具質感與地氣、兼具技術與說好故事。它是你不曾看過的類型,它無法被定義、也不需要被定義,這是一條新路,也反轉台語劇的刻板印象,是大破大立。如果說《與惡》是把台劇該做好的事一次到位,則《做工的人》是開拓台劇在商業與藝術取得平衡的新物種,樹立典範與標竿,讓更多人勇敢想像。

導演鄭芬芬從《長假》到《聽說》讓人看見讓演員魅力極大化、演技大爆發、甚至造星的調戲才華。對於細膩情感的展現、感情的真誠度、適時的放入催化劑與調味料卻又絲毫不過分,讓人上段戲笑出聲來,下段戲又讓人泫然欲泣。那些看似煽情的橋段,在鄭芬芬的鏡頭中竟然是如此感人真摯,如此動人。請拋開鄭導擅長文戲的既定印象,《做工的人》在幾個重要場景與調度依然展現高超導演功力。導演鄭芬芬沒有太多顯眼的炫技,專注建立角色關係與形塑,執導的風格與路線則有著《繼承人生》亞歷山大潘恩或《知音時間》瑪麗艾海勒等名導神采。同時在商業上又能接地氣,讓人想起《鋼鐵人》導演強法夫洛,其將角色與演員完美貼合,深入人心且具有強大渲染力與角色發展彈性。

而攝影師林君陽努力克服在工地拍攝的難度,在鏡頭裡緊緊抓住演員表演的細膩度,將關鍵演員表演留下。《做工的人》在整體剪接難度也許比敘事上難度更高,剪接師李俊宏透過對劇情與戲劇的掌握,讓整部作品順暢,同時飽滿。另外在音樂上面的選曲與搭配也非常精彩,用得極其到位(還有耳熟能詳的知名歌曲將讓你為之一亮),達成很好的戲劇音樂加乘效果。

不得不說,《做工的人》在近年台劇繳出了最飽滿、最好的角色。每個角色的背景、動機、情感、行動、曲線都相當完整,也完全沒有歪掉的問題,到最後每個角色都將在觀眾心裡留下一席之地,而且完整立體到超越你的想像。演員李銘順拋開過往總裁形象,將不斷做著發財夢、可愛又可恨的工人阿祈演繹得絲絲入扣,戲劇效果與內心戲層次豐富。而柯叔元飾演的阿欽一角可能是本片最帥的角色,帶點悲劇英雄的色彩,為整部戲打下核心角色基礎。除了孟耿如在本片異常魅力滿點,薛仕凌則交出了生涯最好、最不可思議的狂魔般演出,薛仕凌絕對將成為所有人討論的焦點,又鬆又投入,猶如把自己鑽進了角色。

而且整部劇的田野調查扎實,諸如工作細節、飲食、語言等方面都原汁原味,每一個細節都讓我驚訝不已,深深貼近台灣最自然的工人與庶民生活,並用影像完美呈現。從前置、執行到後期,從原著到影視最後呈現,真的是不可思議、瞠目結舌,他猶如你我在台灣這片土地的化身,混雜可愛、可憐、荒謬、墮落,飄然又紮實的獨特存在。值得所有人珍惜,值得你我眷戀不已。

 

後記:

本篇劇評將會是我個人擔任娛樂重擊主編的最後一篇文章,《誰是被害者》與《做工的人》專題是我獻給重擊讀者最後的禮物,請你們收下,希望你們會喜歡。謝謝三年來的陪伴,比起我更重要的事是,台灣影視產業能持續前進。

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關於作者

徐 佑德

泛科知識副總編輯,也是娛樂重擊主編。大學就讀中國文學系,主修現當代文學。以大量電影,英美影集,國內外音樂填飽自己。熱衷閱讀、思考與嘗試新鮮事。偶爾作風老派,被歸類為學院派。

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