＊全文轉載自《國影本事》十一期
採訪、撰文／陳芷儀：圖片提供／國影中心
調光室全景
老電影經過數位修復後重返大銀幕這件事，在近幾年的臺灣屢見不鮮。許多人討論「數位修復」，但或許並不清楚這個名詞其實包含兩個重要的意義與功能，一是「影像修復」，另一則是「調光」。影像修復能修正影像在過去因為使用過程中產生的缺陷、刮傷與髒污，而調光則是重新找回各場景連續性及視覺美感的重要步驟。
樹林國影典藏中心數位修復實驗室的調光室裡，大多數時間只有調光師徐庭珮一個人，為了讓大銀幕顯影，她常不開燈，房裡的光源就來自那裡，以及她眼前的兩個小螢幕。談起不久前剛修復完的《空山靈雨》及《大甲媽祖回娘家》，有點害羞的徐庭珮說，雖然過程很辛苦，仍覺得有趣又幸運。
「很多人都跟我說，想想看如果妳生在過去，搞不好就沒機會親手碰到這些經典的片子了，我也覺得這真的是滿幸運的事。」半年前從廣告後期製作轉職，她還在慢慢適應電影修復的不同：「之前在廣告業，影片顏色怎麼動都可以，只要漂亮就好。但現在就要經過很多程序，也要考慮修復倫理，兩者是很不一樣的東西。」她隨手開啟一份修復檔案，展示調光前後的差異給我看，原本整個幾乎慘白的畫面，在她的調整下有了好氣色。
修復《空山靈雨》的掙扎
徐庭珮回憶《空山靈雨》這部片的工作過程，說是複雜到令她難忘：「調光是接在影像修復後的工作，通常到我手上的影片都是已經連接、修復好的段落，但《空山靈雨》因為保存在香港的原底只有九十分鐘，原片長應該是一百二十分鐘，其他不足只能用中心的拷貝片去補，造成兩種片源有品質上的落差。」問庭珮是否需要增加韓版的片源，她說，原底的保存其實還算完善：「原底其實顏色很飽滿，接到拷貝片段卻很淡，但其實這種狀況已經救不太回來了，因為根本連膚色都沒有了。」
《空山靈雨》微調原底
這個狀況在當初造成了數位修復組的意見分歧，到底要保留原底的顏色、包容段落品質有所落差，還是要降低原底顏色讓整體視覺更有一致性？「那時大家在拉扯，我好像會希望保留原底，讓觀眾至少能看到部分接近當時上映時的顏色。可是也有意見是認為，這是中心第一次修復的長片，應該要有整體性讓大家比較好入門。」最後，他們選擇微調原底顏色，讓觀眾在欣賞修復版《空山靈雨》時更順暢舒服。
事實上，數位修復從來就沒有完美的標準答案，各個國家也會因為民情不同，而對修復有不同的想法。
「像有同仁在法國國家電影中心（CNC）看過一支修復的黑白片，也是段落之間品質高低差滿多，但那邊的民情可以包容，可能因為我們修復的歷史沒那麼長，大家還需要一些時間適應。」前陣子，國影中心也安排數位修復組員工前往日本映畫實驗室（IMAGICA Lab.）進行教育訓練：「當時他們覺得不應該修掉字幕，認為那是電影的一部分，所以很委婉地說這個決定有點奇怪，問我們要不要放回來？」徐庭珮說，中心目前就是讓大家多方學習，參考各國作法後，期望也能規劃出最符合臺灣狀態的原則。
修復開始前，典藏之重要
問徐庭珮至日本參訪後，是否有察覺任何臺灣的軟硬體落差？她回答有，卻認為差異在於典藏，而非數位修復：「他們習慣保存原底，所以品質很穩定，也會保留放映時的拷貝片，以此做為參考依據，修出來就會很準，我看他們調出來的成果都比較沒有疑慮。可是我們收藏的好像是拷貝片居多，造成資質通常會比別人差一點。」
調光師工作檯
日本人對保存的執著，在小細節上顯露無遺，讓她相當佩服：「像他們最近又重修小津安二郎一部片，我們就好奇，這樣一直重複掃描不會很傷底片嗎？沒想到他們是把原底片先沖印一份出來，掃描都是掃那一份，原底是不會破壞的。」在臺灣沖印廠愈來愈少的情形下，日本卻可以為了老電影保留沖印廠：「而且他們的庫房也很完整，還為了硝酸片建一個小片庫，因為那個片種燃點比較低、很容易自燃，所以用一小間一小間隔開，即便一間燒起來，也不會延燒。他們對這個很自豪，我覺得非常厲害。」典藏與修復畢竟環環相扣，從保存開始做好，掃描、修復、調光都會因此更順利。
一種讓老電影重現風華的浪漫
相較於日本，臺灣典藏尚未完全系統化，因此在沒有太多資料可循的情況下，修復過程常常像偵探找線索：「修復《空山靈雨》時我們先去網路上看了很多，加上香港保存的那一份，但都會覺得有點怪怪的，好像檔案都已經經過很多次轉檔。」
面對這種情況，徐庭珮的做法是先將檔案裡較能準確判斷光線的片段抓出來：「例如我先確認挑出來這片段是白天還是晚上，抓出時間線，再把它調成比較合理的顏色，之後就慢慢往前、往後調整，去接近片子原本的顏色。這時也可以參考一些平面資料，但那顏色通常會比較銳利或鮮豔，可能被調整過，所以也只能參考，譬如知道是冷色或暖色。」
《大甲媽祖回娘家》調光前後差異
她每天盯著螢幕，多少會眼花，因此也要借助軟體的幫忙，許多肉眼分辨不出的細微顏色及光線差異，可以從裡頭的色相、明度觀測器裡看到。她親自示範給我看：「這上面的明度跟色相，可以輔助我判斷、降低調整時的誤差。譬如這個紅，我不想要它偏向洋紅色，但這肉眼很難判斷，就要靠軟體幫忙。」《大甲媽祖回娘家》裡，遶境遊行的神明原本應該是喜氣的大紅色，卻都因歲月而褪成了桃紅，透過調光的程序，能找回當年的風光。
面對這項有點孤獨的工作，徐庭珮其實心情有點複雜：「雖然一直調褪色的影像沒有很開心，但真的調出來又會很開心，會覺得竟然可以調得出來！」她最後以浪漫來形容修復這件事：「底片真的滿神奇的，比我想像中的空間還要大很多，這滿浪漫的。」讓老電影重獲新生，原來也是一種浪漫。
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