今年以講述老年「櫃中」同志日常生活樣態為題的《叔．叔》入圍多項金馬，不但同時入圍最佳劇情片，雙男主角太保、袁富華更是雙雙入圍影帝，可見片子本身有多受影評人喜歡。導演楊曜愷不但是香港同志影展創辦人，從第一部長片《我愛斷背衫》到第二部長片《北京遇上紐約》（又名《紐約斷背衫》或《窗外有男天》）都是以同志議題為主打，也多次入圍國際影展，顯見其對同志議題長年的關心。
有趣的是《叔．叔》回歸到香港本土脈絡，講述兩位始終沒有真正出櫃的老年同志，追尋到彼此後的相知相惜，以及面對兩人家人時的複雜心境。以導演國際化的程度來說，很令人驚訝的是《叔．叔》竟拍出了老港片中才有的庶民生活感與細節，相信《念念》的攝影師梁銘佳在捕捉香港與生活氣味上幫了不少忙。在他們的掌鏡下，《叔．叔》以稍顯悠緩但非常溫柔也溫暖的手法與節奏，交織出這段平凡的遲暮之戀。
將鏡頭移轉到老年同志上，使得《叔．叔》成為非常特別的同志電影，沒有激情或活色生香的俊美肉體，有的是君子之交淡如水的穩定愛意。片中最令人印象深刻的可能不是兩位大叔的床戲，而是兩人完事之後牽著手互訴心事的段落，或是兩人默默眼神交流裡充滿的眷戀。
楊曜愷在執導和編劇上或許只能說繳出中規中矩的成績單，但三位資深演員太保、袁富華、區嘉雯的演出卻讓這部日常平凡的電影顯現出不平凡的力道來，絕對是讓這部小品一舉衝入最佳劇情片入圍的關鍵。
演技早已備受肯定的太保，過去常飾演硬漢型角色，這次造型上把他不經意的仔細整齊、與對外表的在意表現得恰到好處，太保在處理那種既戀愛欣喜、卻又擔心外界目光的尷尬拿捏得也極好，展現出跟過去本色演出全然不同的細節。這次走得甚至比太保更內斂的袁富華，和上部電影《翠絲》裡的形象恰成對比，也讓許多人相當驚艷，他在角色內斂個性的限制下，仍然讓這個角色成立得栩栩如生，是這次影帝呼聲最高的人之一。更有趣的是飾演太保妻子的區嘉雯，絕大時候在片中都是日常碎嘴媽媽的她，卻在婚禮等幾場大戲裡表現得極其出彩，一個眼神道盡百轉千迴的同妻心情，跟心知肚明卻不說破的世故練達，今年區嘉雯能靠著不多的戲份卻掙到女配角的提名，著實是深厚底蘊的展現。
整體而言，《叔．叔》是平實溫暖的動人小品，很誠懇地去貼近老年同志的生活日常，以波瀾不驚、外冷內熱的方式把兩位男主角間的愛情舖陳得像流瀉的樂章，也不去避諱他們心中揮之不去的恐懼、尷尬乃至罪惡感，加上攝影鏡頭下的老港片氣味與選用得恰到好處的老歌〈微風細雨〉，都更加讓那個世代的美學氣味完成度更高，可見導演的苦心與誠意。
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