本月，HBO 過去幾年得獎無數的旗艦喜劇《 副人之仁 》終於正式下台一鞠躬，結束了前副總統瑟琳娜麥爾醜態畢露的政治生涯。純就結局來說，《 副人之仁 》有著可能是史上最精彩的最終集之一，讓觀眾看見政客為了奪回／鞏固權力，願意做到什麼樣的程度。但以一齣經典影集的第七季、甚至是後半部來說，要說瑕不掩瑜、功大於過等形容詞討論，恐怕就不是那麼簡單。
嚴格說起來，一如同樣探討政治運作的經典美劇《白宮風雲》，《 副人之仁 》其實要切分為兩齣劇：由阿曼多伊安努奇擔任節目統籌（本身也是原創）的第一至第四季，以及大衛曼德爾接手節目統籌後的第五季以降。兩者之間雖然有著重覆的 DNA：茱莉亞路易斯德瑞弗斯近乎鬼神的演出（要不是因為路易斯德瑞弗斯一度為了抗癌停止演出，她應該會寫下史上第一位全劇每一季都拿艾美獎影后的傳奇）、堅實的演員陣容、對於華麗複雜超級十八禁髒話的熱愛等，但本質上卻有著微小又明確的不同，讓評價這齣劇，以及最終季都很難以單一一個整體討論。
在一到四季，扣除伊安努奇還在暖身（以及英國出身的他努力適應美國政治）的第一季，《 副人之仁 》的世界觀其實與伊安努奇前一齣名作《幕後危機》（The Thick of It）相當類似，皆在呈現無知、自私又無能的政治人物，處於火坑般的政治環境，面對或天災或人為的各種突如其來的危機，拼了命控制災情並保住位置的努力，最後再以意想不到的方式，讓一切永遠在莫名之中結束，突顯其中的荒謬可笑與無力感。角色不見得是惡意、陰毒或徹底精神失常（Psychotic），頂多只是有著明顯的反社會（Antisocial）傾向，這也讓瑟琳娜麥爾做為副總統格外有趣：邏輯上她是總統之下第二人，但可能也是整個政府裡頭，最沒有實權和影響力的一位。就算影集最後將她往總統大位推，但定義她的並非濫權，而是無能為力。
但在伊安努奇決定離開，大衛曼德爾成為節目統籌（以及川普上台）後，一切開始有了轉變。當現實比諷刺更難以置信（同樣問題也害死了薩夏拜倫柯恩的《老美搞什麼鬼?》（Who Is America?）在 2018 年，光怪陸離單純就是美國政治的日常），加上幽默感的轉換，瑟琳娜開始從被動試圖鞏固權力，轉變為不擇手段、不計代價，上刀山下油鍋也要主動爭取權力的過程。兩種風格間的差異讓 2018 的第六季成為本劇最空洞尷尬的一季，想要奪權又無法，原地打轉卻又蠢蠢欲動，成為典型落幕前最黯淡的時刻。
於是，到了今年的第七季兼最終季，《 副人之仁 》也正式從美國版《幕後危機》，變成有著完整敘事和連續性的《週六夜現場》特輯，除了角色經歷巨大調整，每條故事線的發展也都是為了調侃現實服務。就角色來說，雖然演出還是和過去六季一樣亮眼，新人物如安迪達利的競選顧問也一如預期地穩定（達利的螢幕形象有著不錯反差），但諸如安娜克倫斯基的艾咪，或蓋瑞柯爾的肯特，都莫名有了全新的個性，克倫斯基的轉折更是大到難以理解，讓角色雖然好笑依舊，敘事上卻沒有什麼邏輯可循。
至於第七季的故事，舉凡中間的麻疹線、喬納的崛起（以及艾咪的跳槽）、中國干預大選等，都像是編劇為了呼應現實，所刻意安排的發展，思考邏輯有點像是「最近約翰奧利佛罵了這五件時事／川普發了這四則推文，怎樣把這些分配給角色演出？」這其中還是有好笑或切中要害的部分（如瑟琳娜鎖定勝局的全新競選口號），但中間卻充滿斷裂，以及可拋棄的故事線（整個芬蘭大使館的故事只能用粗糙拙劣形容），也嚴重傷害了影集累積的敘事能量。
做為一齣在歐巴馬時代開始的影集，本劇有點像是歐巴馬執政的縮影：整體大受好評，時不時力有未逮，有著決定性的高度，也有立意良善但結果悲慘的失敗。當然，有最後一集的最後半小時，加上過去累積的聲望，《 副人之仁 》註定會名留青史，成為當代最成功的喜劇之一，影集最後刀刀見骨的諷刺，也讓本劇終於超過現實裡調侃的對象，成為比黑暗更黑暗的黑色喜劇，至於這是不是瑟琳娜想要的結局…只要擁有權力，又有什麼差別呢？
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