一如《異裂》裡頭，那有著多重人格的「野獸」，一路走來，影壇似乎有著兩個奈沙馬蘭：一個崇拜經典、拍攝穩健，熟諳類型元素語言的導演奈沙馬蘭，拍過劃時代的《靈異第六感》，也能在低成本恐怖片的限制間玩出《探訪》與《分裂》的一片天地；另一位則是鄙視影評、語不驚人死不休、熟悉類型又看輕類型的編劇奈沙馬蘭，《陰森林》的時候只是讓人莞爾，《水中的女人》與《破天慌》則讓人無法分辨這究竟是一場鬧劇，還是導演有其他想法。
《異裂》某種程度上可說是兩位奈沙馬蘭的戰爭，只可惜編劇那一面終究占了上風，讓本片空有《分裂》打下的基礎，幾部片下來的期待卻在此瞬間揮霍殆盡，留下的只有錯愕與不勝唏噓。 雖然接在《分裂》之後，但《異裂》正確說起來更像是有著《分裂》角色參與的奈沙馬蘭 2000 年電影《驚心動魄》正宗續集，描述《驚心動魄》裡發現自己有可能刀槍不入的大衛，以及《分裂》的野獸，兩人雙雙被捕，被送到精神病院接受觀察與妄想症的治療，而精神病院的另一位病友，便是同樣來自《驚心動魄》、絕頂聰明但身體脆弱的「玻璃先生」。玻璃先生意識到大衛與野獸之間關係，可能是證明自身理論的關鍵，一場關於超級英雄和漫畫文本的辯證的就此展開。
先不論為何有人會覺得當年票房與口碑評評、距離現在已經將近二十年的《驚心動魄》，有拍攝續集的必要性，《異裂》最大的問題，就是它既想當一部另類的超級英雄電影，又想要解構超級英雄電影。上述野心本身不是缺點，但當奈沙馬蘭將電影純粹視為正反辯證的個案研究，則《異裂》便很難讓除了導演或系列死忠影迷之外的人提得起勁。
過多單薄且存在毫無意義的角色、刻意為之的漫畫文本和眼前故事互文、一系列的正反對應，加上構思有趣然而實際執行拙劣不堪的電影後三分之一，以及最後簡直像是反串的轉折（要讓人相信有超級英雄，似乎可以有其他方法？只是題外話），多數時候，《異裂》只是呈現奈沙馬蘭自溺且自以為是的一面，將一切形塑成有著改變世界、生死交關的重要性，但究竟誰想要買票進場，看三個理論上潛力無窮的角色，坐在病床上或椅子上喃喃自語一個小時，恐怕只有導演內心才有答案。
連帶的，本片也白白浪費了多位演員的存在。布魯斯威利與山繆傑克森多半時候只顯得狀況外，就連傑克森招牌的酷勁在此也僅是曇花一現；安雅泰勒喬伊與莎拉寶森在此之前都有不只一部出色的作品，但喬伊的角色在本片只讓人覺得莫名（以及斯德哥爾摩症候群），寶森則多數時候像在夢遊，唯一相對有所發揮的，僅有詹姆斯麥艾維，但若說《分裂》的多重人格玩得煞有其事，本片過於依賴麥艾維的轉換，卻是明顯的邊際效用遞減，到頭來更像是各種怪癖大集合，而非任何像樣的整體。
當然，純粹就一位導演，奈沙馬蘭在拍攝上依舊頗有可觀。不管眼前的故事再荒謬，奈沙馬蘭無論是構圖或運鏡皆是沉穩中帶點奇異的趣味，時不時並有種向《沉默的羔羊》致敬的意味，大量主觀鏡頭的使用有著催眠般的魅力，攝影也讓再簡單也不過的場景都有種難以言喻的詭譎感。比較可惜的是，不知是預算或技術使然，奈沙馬蘭營造氣氛的功力或許絲毫不減，動作調度則是平庸草率，讓片尾的高潮戲理應要成為電影概念的核心，成果卻彷彿是小朋友在草地上泥巴仗，僅能用少數的特寫鏡頭掩蓋過去，讓電影的一板正經更加荒謬。
《異裂》提出了有趣的問題（萬一超級英雄只不過是妄想症呢？），卻無法用有趣的故事加以映襯，讓電影只是形式上的有趣，而非實際內容的有趣。奈沙馬蘭是聰明的，但在本片，他的聰明反而為他再珍貴也不過的電影宇宙自掘墳墓。正如片中的角色、衝突和世界觀，這理應要顯得超凡入聖的，結果卻只是妄想罷了。
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