院線影評/《鬼修女》:外表很古典內心很現代,不失禮的商業恐怖片

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設定與背景向恐怖片的過去遙相致敬,手法與恐怖氣氛追隨恐怖片的現代潮流,作為《厲陰宅》宇宙最新篇章,《鬼修女》本質更接近去年的《安娜貝爾:造孽》,利用華麗的拍攝掩蓋劇情邏輯的不足,題材與手法間的矛盾清晰可見,包裝非常古典,設定氛圍也很老派,但拍攝和嚇人的手法又很現代。只是嚇人效果不錯,加上男女主角的演員其實相當討喜,就算不是什麼經典鬼片,但作為週末用來自己嚇自己,已經頗為足夠。

《鬼修女》故事設定在二次大戰前後,描述兩名天主教神職人員來到遙遠的羅馬尼亞,調查修道院裡的神秘自殺事件,但兩人很快地發現,這起事件不但並不單純,甚至有可能危及全人類的命運。

題材與手法間的矛盾,可說是《鬼修女》最大的特點(至於是好是壞,端看切入角度而定)。二次大戰的時空背景、遙遠的羅馬尼亞鄉間場域,包含乃至地下古墓、修道院、濃霧森林等設定背景,在在讓人很難不聯想起古典好萊塢恐怖片,或者 60、70 年代紅極一時的漢默電影(hammer horror)。但同時導演科林哈迪在拍攝上卻又明顯倚賴現代電影語言技術,偏好比如高速剪接、瞬間移動的推軌鏡頭、忽大忽小的音效,乃至於對血漿的熱愛。雖然說同樣以恐怖片見長(前作《聖靨》當年評價便相當出色),但如片中刻劃鬼魂在人類身邊環伺的手法,便與以強調構圖及節制的古典恐怖片大相徑庭。

此外,不知是編劇蓋瑞道柏曼先前寫《牠》太過黑暗需要心靈慰藉,或者單純想要為系列作出不同嘗試,本片莫名加入不少喜劇元素,其中一個角色更幾乎是以甘草人物的形象登場,使得本片的風格衝突感更加強烈,也讓觀眾有著前一秒鐘發噱、下一秒鐘嚇得從椅子上跳起來的奇特經歷。

不過當然,以一部以嚇人為己任的恐怖片來說,本片在演員陣容上表現已算是可圈可點,泰莎法蜜嘉作為女主角,給了電影可以與觀眾產生共鳴的核心,面對各種不可思議、不可解事件的反應,也讓觀眾更能身歷其境。而男主角德米安畢齊明顯致敬《大法師》致敬得相當開心,一段在墳地奮力求生的驚險橋段,搭配強化氣氛的濃霧與場景,可說是全片各種不同元素最完美結合的一幕。

可以說《鬼修女》的存在,並不是為了創造下一部經典恐怖片,而是為了連繫並延續《厲陰宅》這樣一個價值連城的電影系列品牌,不過所幸即便在商業考量下,過去溫子仁強調的古典風格依舊存在(雖然不是很純粹)。如同先前大衛桑德柏格執導《安娜貝爾:造孽》一般,援引擁有不同美學、但同樣對恐怖片情有獨鍾的導演加入,讓本系列不致淪為複製貼上的系列作,導致邊際效用遞減。本片較為混搭的風格可能不適用所有的觀眾,不過只要能夠接受本片個別元素各有可觀,那就算整體未能盡如人意,純粹以一部週末爆米花恐怖片來說亦不失禮。

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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。經營有 P is for Picture 。

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