做為當今風格最獨特、最具辨識度的作者論導演，《犬之島》毫無意外，依舊是一部拍給魏斯安德森粉絲的魏斯安德森電影。從另類的攝影角度、強迫症般置中的構圖（雖然本片症頭沒有《歡迎來到布達佩斯大飯店》那樣嚴重就是）、繽紛的色彩、古靈精怪的敘事、以章節劃分的結構，乃至演員陣容（安德森的新作怎能沒有比爾墨瑞呢）或精雕細琢的字體，各種招牌元素一應俱全，也一樣是愛者恆愛、恨者恆恨的獨到美學。
不過不知該說是突破或保守，《犬之島》在故事上可能是近年最具敘事性，也最不自我陷溺的安德森電影，角色個性雖然鮮明依舊，卻不再總是以怪癖或空靈定義，不再駐足於無法抑制的悲傷，也不再活在個人的小小世界裡，反而以男主角小林中搜尋愛犬斑點的過程，以及一群被放逐的忠狗彼此的友誼，說了個熟悉而溫柔的故事，一人一狗間的情感簡單而誠摯，甚至不知是有心還是無意，乘載了移民議題的隱喻，可說是安德森多年來最「大眾化」（一個相對的概念）的劇本，至於各種像經典黑澤明電影致敬的橋段（包含那畫龍點睛的《七武士》或《酩酊天使》配樂），則像《超級狐狸先生》裡的《日以作夜》主題一樣，成為給影癡的吸睛（耳）彩蛋。
同時，設定在日本也為安德森電影帶來新的美學變化與衝擊，先前在《超級狐狸先生》玩出味道的定格動畫不僅重新登場，還與日本少年漫畫畫風、浮世繪與傳統美術融合，碰撞出全新的精緻情調，2D 背景與立體物件的組合則是樂趣無窮，搭配語言和分隔畫面的運用，讓人看得眼花撩亂，也讓本片的動作場面自《歡迎來到布達佩斯大飯店》的雪橇追逐後再創新高，甚至讓《犬之島》偶爾莫名有種「魏斯安德森風格動作喜劇」的錯覺。
至於配音陣容則是一如預期地優秀華麗，只是若說角色聲音給故事帶來多一個層次，不如說聽見比爾墨瑞、鮑勃巴拉班、法蘭西絲麥朵曼、艾德華諾頓等人的聲音，再度意識到這是安德森的作品－新加入的史嘉蕾喬韓森與李佛薛伯等人也融入得相當成功就是。
做為筆者個人除了《月昇冒險王國》之外最喜歡的安德森電影，若說《犬之島》少了些《都是愛情惹的禍》與《天才一族》的情感複雜度，也缺乏《歡迎來到布達佩斯大飯店》結構上的野心，娛樂性或情緒強度倒是有過之而無不及，看見老大與小林間的關係成長，本身便已經讓人動容。當然，這一切都是在安德森電影的濾鏡下進行討論：如果你喜歡魏斯安德森電影，本片美學上是一樣不缺；而如果你不喜歡或無感，本片雖然相對平易近人（畢竟筆者當年也是因為《超級狐狸先生》而入坑的），或許還是難有太多差別。這畢竟是魏斯安德森電影，你（妳）本來就知道該期待什麼。
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