文／Pony
入圍第 54 屆金馬獎 4 項大獎，由耿軍所執導的中國電影《輕鬆+愉快》，是一部具有黑色惡趣味的輕鬆小品。故事以一場肥皂香味詐騙為始，一位外表看似端莊的公務員，實際則藉由販賣香皂催眠眾人，以此趁機偷竊。沒料到，一山卻還有一山高，當和尚、基督、警察皆來攪和，卻進而發現權威的墮落、體制的腐敗，當正義不再劃分惡人與騙人，最終只淪為一個瘋子與傻子的世界。
耿軍曾以短片《錘子鐮刀都休息》榮獲第 51 屆金馬獎最佳創作短片，而《輕鬆+愉快》可視為此短片的變體板，因此，從短片中便能見得一些他對於時代與趣味的觀察。每個人物角色的多元，所做出舉止的荒誕，透過色調的簡潔、置中構圖的調度走位，冥冥中讓電影更增添與世背道而馳的獨立氣息，也凸顯耿軍於劇作上設計的巧思，藉由步調緩慢的節奏，找到屬於黑色喜劇的共鳴與頻率。可貴的是，耿軍打破過往觀眾對電影的想像，反其道而行加入相聲的對白顆粒，增添方言性的惡趣味，更以鑼鼓揭開每一篇章的序幕。當中國電影都欲將小品電影化，如開心麻花系列，讓小品更為戲劇化的同時，耿軍則藉以電影外皮，試想如何將電影小品化。
《輕鬆+愉快》不乏藏有對於時代的緬懷與嘆息，儘管前有王小帥在電影中大量對舊時代的反思，但出生於黑龍江的耿軍，所透視的社會則是將場景置於他的家鄉——曾經繁榮生產，現今則貧瘠的煤炭工業區。在大白冬雪覆蓋下，從空間的杳無人煙，凸顯出僅剩下這群人維繫的感情；也從荒蕪時代裡，試圖找尋一條正義善惡的界線。當歹徒與騙子必須同行，騙術更層出不窮的進化，透過當今秩序之旗的敗壞與墮落，藉此反映出曾經屬於公社時代的美好與單純。
「情感」或許成為《輕鬆+愉快》最核心的事物，比起複雜的劇情，電影仍選擇以簡潔有力且怪趣味的方式處理。但特別的是，耿軍利用黑色幽默所營造出的尷尬感，進而在尷尬之中，漸顯最可貴的相憐友情。於是，當房間裡從 3-6 個原本單獨行動的人，卻因為出於同情，出於人性最基本的情感，願在寒冬中給予一碗熱湯，提供一個避難所。最終不管彼此各自的立場，是基督也好，是和尚也罷，他們所面對不是彼此的心計，而正是來自於對生活時代油然的「焦慮感」與「危機感」，共同齊力對抗這份外在轉變的反撲。
至此，雖以「騙術」為出發，但在《輕鬆+愉快》的善惡二元就卻顯得異常模糊，耿軍將這些本身行騙的「惡」之所為，包裝為一種因時代不得不作為的無奈。即使基督與和尚的宗教對立，騙子與警察的囚徒之別，但所謂的「朋友」卻不能因外在的標籤去區分，甚至是正義和權威的與否。「每個人都有罪，我們都生活在地獄裡。」因時代環境所迫，每個人都在逃亡，更逼得人與人必須以「騙」結交溫飽。然而，這樣的時代卻不是曾經的美好年華，當背後被時代所拋棄的工業區，反射出現代人性所為，時空與人物的關係也藉此呼應而出。甚至在最終以強烈的蔭綠對比色調塗抹陰間，對比起冷白空虛的陽間，過去所謂生好死壞的印象，透過色調也翻轉所謂「美好」的存在。
如同電影選用子曰秋野的《瓷器》一曲，歌詞唱道：「煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。」同生而為人，我們是朋友，也同樣是兄弟。即使諸多的荒謬存在，顯現出社會的世風日下，官府體制的敗壞，與警察的違法性，從抓不到兇手的兜轉，到最後正義邪惡必須共同存亡，這一份對於時代的無奈與消亡，耿軍也透過銀幕呈現給觀眾。
「我們要冷靜的對時代生活喊話。」
他們是時代下的人物，卻也是時代真實的面貌。所謂《輕鬆+愉快》並不是人物的狀態，它反而形成一種反諷，也形成一種對過去的緬懷，而電影更象徵一場儀式，借用鑼鼓敲響，提醒我們的正視，另一方面，也送別這曾經的美好年代。
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