細節鮮明但整體模糊，金馬獎最佳導演許鞍華集結金馬影后周迅等兩岸三地明星、重現香港游擊隊抗日行動的新作《明月幾時有》看似有著大時代大製作的蕩氣迴腸，刻劃「為保衛香港與兇殘的日軍抗爭，奉獻出青春和生命的真實故事」（文宣內容），單就個別橋段來說是頗有可觀，一路下來卻不免感覺功虧一簣。
《明月幾時有》描述傳奇女子「方姑」方蘭在日軍佔據香港期間的事蹟，從片頭參與護送茅盾等文化人士安全離開香港的救援行動，到中間決心參與地下游擊隊組織，再到片尾成為游擊隊核心人物。不時並穿插多年後已垂垂老矣的合作夥伴，對其勇敢付出的追憶，試圖將方姑的種種義舉，擴充為小人物打造出當代香港的宣言。
許鞍華一直是個擅長處理小人物與小情感的導演，《明月幾時有》雖然有種種大時代的衝突與危難作為背景，多半時候電影仍選擇聚焦在個別角色內心幽微之上，結果則是好壞參半。好的時候，特定角色如葉德嫻飾演的方姑母親顯得無比真實深刻，在細節裡堆積出一個有血有肉的平凡人，在面對不凡困境時的抉擇，也讓電影的追憶片段雖然相當有限，每次出現卻每每讓人有些感傷（當然，這也和梁家輝精湛的演技脫不了關係）。
但相對的，扣除電影後半段一場劇力萬鈞的內心戲，周迅無論角色或演出皆顯得太過理所當然且輕描淡寫。背景雖是戰亂年代，拍攝上卻絲毫感覺不出急迫性，一切皆是如此地…神定氣閒。製作雖然精緻，但偶爾太過精緻反而失去真實感（彭于晏的帽子便特別讓人出戲），余力為多數時候優美斑斕的攝影雖迷人，無形中亦增添了上述問題。
而一旦《明月幾時有》需要實際碰觸到游擊隊的游擊工作，許鞍華的侷限性更是明顯，開場的救援行動尚有些許張力，電影越到後半越顯拙劣。一次暗殺行動剪接紊亂不說，接近片尾的樹林駁火簡直像是夜賞螢火蟲，久石讓旋律優美的配樂反而造成反效果，搭配彭于晏平板的演出，讓電影每碰到驚悚元素就捉襟見軸。另外，或許這是現實考量，但是一部香港導演執導、講述香港抗戰歷史的電影，角色清一色講普通話，到底是什麼概念？
某種程度上，電影開場一段討論文化人士與一般游擊隊成員的伙食差異，也是本片的寫照—–文雅的平淡敘事，多半時候遠比實際出生入死來得重要且深刻許多。與其說《明月幾時有》是一部拍壞的大製作，不如說這就只是一部用時代外皮包裝的許鞍華電影。有更多的想像空間自然不是壞事，但也不必有太多其他的期待或野心。
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