劇本精密而執導穩健，對社會問題作出犀利批判，同時關懷其中失靈的道德價值，羅馬尼亞新浪潮名導穆基今年憑著新作《畢業風暴》，拿下坎城最佳導演，是唯一賽前熱門順利拿下獎項的參賽者。在今年一片爆冷（ㄇㄛˋㄇㄧㄥˊ）的得主中，也屬於少數真正享有共識、實至名歸的得獎者。
透過日常寫實的瑣碎鏡頭推動故事發展，向來是羅馬尼亞新浪潮的強項，通常只有一個相對明確的主體事件，卻沒有很明確能夠期待的主線與轉折。但《畢業風暴》不只具備羅馬尼亞新浪潮的特點和風格，還將之注入一個完整的三幕劇劇本之中，不但劇情因果關係明確，甚至以瑣碎的小事形成最終的蝴蝶效應，劇本極其縝密，執導也同時吸取了寫實自然的養分，又能在日常小事中營造出波瀾壯闊的高潮起伏，風格及完成度都非常高。從結構、劇情推展、道德難題到實際執行的完成度來看，都確實會讓人想起當年驚艷影壇的《分居風暴》，譯名的「風暴」確實忠實傳達這部電影好看的精髓。
《畢業風暴》的劇本厲害在於，每個事件的推動既緊密，又在每一層給予一定程度的驚喜，不斷出現合理又出人意料的轉折，最終匯聚成越來越大的風暴。劇情在極其自然的推展和流暢的執導節奏下，又帶到社會議題的各個面向，讓人在享受電影本身樂趣的同時，又能一窺羅馬尼亞國家現況與困境，不著痕跡地把道德與社會議題融入劇本之中。
執導的穩定度也讓人十分驚喜。畢竟穆基成名作《4 月 3 週又 2 天》強項在那無所不在的獨裁時期壓迫感，以及片中大巧不工的剪接技巧。《靈慾告白》雖然後勁十足，足見導演成長的野心，但較大的框架也流露出小格局隱藏得宜的瑕疵。這次劇本和執導都是新的挑戰，但他卻游刃有餘地輕巧完成。全片看似不著痕跡地在推展事件，卻自然地把父女關係、社會與人的關係都處理得有條不紊；筆觸看似理性冷靜，情感後座力卻又十分強大，絕對是年度佳作。
從劇本、導演到父女主角弗拉德伊凡諾夫與瑪麗亞道格斯的演出，都精準地控制在既日常合理、又因為情況失控不斷瀕臨臨界點的界線上，可說多一分則太肥、少一分則太瘦。《畢業風暴》勝在縝密的完成度，是部沒什麼好特別挑剔的片，絕對值得觀眾進場觀賞。想一窺羅馬尼亞新浪潮又想找部較好吞的片嗎？《畢業風暴》是你的最佳選擇之一。
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