文／費雯麗
秋季日劇你追了哪部？又棄追了哪一部呢？進入中段戰，劇情漸漸直指核心，以下就來整理收視率數字，告訴了我們哪些趨勢與祕密，以下為截稿前的數字大分析。
織田裕二主演的《 IQ246 華麗事件簿》收視率首播開高。
「絕對王者」日本電視台 vs. 連續劇「刺客們」的收視率戰爭
撇除掉公營的 NHK 之外，在民間電視台的收視率混戰中，日本電視台（日本テレビ）號稱「黃金時段」（ゴールデンタイム，指晚間 7 時～10 時）、「精華時段」（プライムタイム，指晚間 7 時〜 11 時）、以及「全日時段」（早上 6 時至午夜 12 時）的收視率三冠王。以去年黃金時段的平均收視率來看，日本電視台就以 12.6％奪冠，朝日電視台為 11％、TBS 則位居第三為 9.8％，過去曾經有過連續 7 年三冠王輝煌時期的富士電視台，去年則僅交出 9.2％的成績。
10 月進入改編、重整與結算時期，各家電視台到年關為止，要如何衝出亮眼的成績單，在時間有限的情況下能思考的策略並不多。面對絕對王者、站穩腳步的日本電視台，各家電視台用連續劇做挑戰，不僅有機會製造話題、給廣告商留下印象。若衝出好收視率還能拉高平均值，成為在收視率戰爭中常見的「刺客」戰略。
筆者先將本季穩定突破 10% 以上收視率的日劇，整理成以上表格（NHK 晨間劇、大河劇以及僅在首集突破 10% 的《夏目漱石之妻》《レンタル救世主》與《 LAST COP 》不列入，數據參考根據），可發現那條代表《派遣女醫 X 4 》的橘線，穩定且獨領風騷。
破 10% 以上收視率：系列作獨佔鰲頭
《派遣女醫 X 》已經製播到第 4 季。
秋季推出了《派遣女醫 X 》系列作的第 4 季，號稱絕對不會失敗的派遣女醫，主角米倉涼子在現實業界也被認為是不會失敗的票房保證，（年齡）成熟、帥氣、灑脫的形象，在熟女主婦觀眾群中大受歡迎。據日媒報導，米倉的演出費一集 500 萬日幣，但錢花在刀口上，朝日電視台依舊是大豐收。
「我絕不會失敗」、「我拒絕」、「別礙事」三個口頭禪延續使用，這份熟悉感加上一集內就會結束的俐落精簡，沒有負擔的觀看氛圍，以及挑戰僵化體制，舉手投足間就打趴一批尸位素餐的「老人們」的暢快。雖然一切都建築在主角威能的超大外掛之上，但想放鬆的觀眾仍很買帳，使得收視率一枝獨秀。
派遣女醫睽違兩年才再現身，《相棒 season 15 》和《科蒐研之女》這兩部超長壽連續劇則是超努力不懈。在一批老觀眾的心目中，簡直就像換個時段、每週一次的「晨間劇」般之存在，視聽群的安心感與習慣支撐起收視率，不過隱憂始終存在。相棒靠著換搭擋、換編劇來試圖激起新鮮感，但要吸引新的觀眾還是缺乏動力。不過光以數字來看，《派遣女醫 X 4 》截至第 5 集平均收視率為 21.2%，《相棒 season 15 》截至第 5 集平均收視率為 14.9% ，《科蒐研之女》截至第 3 集則為 11.56%，三部系列作皆為朝日電視台衝高不少收視率。
魔幻時段的收視神話 不再有保證的市場
對 TBS 電視台來說，週日晚間的日曜劇場，往往是收視率奇兵。2013 年的《半澤直樹》（最終回收視率達 42.2% ）和 2000 年的《美麗人生》（最終回收視率為 41.3% ），都曾達到只有 NHK 紅白歌唱大賽才能看到的耀眼數字，去年的《天皇的御廚》（平均收視率為 14.9% ）、《下町火箭》（平均收視率為 18.5% ）到今年春季的《不可能的翻案》（平均收視率為 17.2 % ）都創下不錯的成績，最新消息還有明年 1 月的檔期將由木村拓哉主演，話題性十足。
《下町火箭》海報。
本季《 IQ246 華麗事件簿》由織田裕二主演，共演陣容也很豪華，包括中谷美紀、藤堂靛和土屋太鳳。初回收視率 13.1% 算是好的開端，接下來持續在 10% 徘徊，以「怪人」為賣點，如何怪出新意，是接下來的挑戰。截至第 5 集平均收視率為 11.48%，放在該時段的歷史收視率列表下，表現算平穩。
扛著「月九」這塊金字招牌、出過無數經典愛情劇的富士電視台星期一（日文為「月曜日」，所以才稱「月」九）的九點檔，今年從 1 月播出的《那一年我們談的那場戀愛》（平均收視率為 9.7%）、春季檔《 Love Song 》（平均收視率為 8.5%）、夏季的《有喜歡的人》（平均收視率為 8.91%），到本季由傑尼斯團體 Hey! Say! JUMP 成員山田涼介主演的《該隱與亞伯》，收視率都不盡理想，收視保證的幻夢一去不復返。
《該隱與亞伯》預告，山田涼介的頭已經超級有戲。
山田涼介的西裝姿態與舉手投足，仍舊迷倒一群粉絲，但劇情借用聖經故事隱喻，描述兩兄弟之間因嫉妒所延伸出的恨意，暗示了進一步可能引發的悲劇，確實會讓人感到惴惴不安。可惜劇情的鋪陳、角色的設定都不夠縝密，無法吸引也無法留下觀眾，截至第 5 集平均收視率為 7.78%。
「平日女主演，假日男主演」 漸趨明顯的劃分
《月薪嬌妻》與《校對女王》這兩部在台灣也有引進的日劇，則是憑著主演新垣結衣、石原聰美的魅力，讓收視率穩穩推移，《月》劇截至第 6 集平均收視率為 12.45%，除了片尾曲的超可愛舞蹈製造話題，編劇完美的氛圍掌握，新垣結衣與星野源的對手戲（肢體接觸）一點一滴進步，收視率也一格一格往上爬，《校》劇至第 7 集為 12.2%，數字也相當漂亮。
《月薪嬌妻》的片尾舞蹈，網路瘋傳、效果十足。
從米倉涼子、新垣結衣到石原里美，還有吉田羊、天海祐希、菅野美穂等人，都是在秋季日劇平日看得見女主角，花團錦簇中的綠葉，只剩下月九的山田涼介與相棒的水谷豐；假日則有唐澤壽明、織田裕二、玉木宏、澤村一樹等男演員坐鎮，明顯劃分出「平日女主演，假日男主演」的態勢。
根據電視解說者木村隆志的分析，近年來連續劇收視群眾以女性居多，而在看劇時，自然比較容易將自己帶入同性別的演員視角中，因此選擇廣受女性支持的實力派女星與好感度高、時尚感足的年輕女演員，都是企圖尋求觀眾共鳴、留下觀眾的安排。假日時闔家觀賞的機率增加，唐澤壽明、織田裕二等家喻戶曉的演員較容易留下各種年齡層的觀眾。
無視收視率 走出自己一條路的深夜劇
《你只想住在吉祥寺嗎？》在台灣也有穩定觀眾。
最後要提的這個現象，簡直要把前面所說的全都推翻。收視率是趨勢，可以看出一些觀眾傾向，但說到底，看劇本來就是很個人的事，找到有共鳴的、「刺」中自己的劇最重要！像是跟高收視率向來無緣，根本被混戰排除在外的東京電視台，這幾年深耕深夜時段，亦常推出佳作，本季的《你只想住在吉祥寺嗎？》、演到第 4 季的《勇者義彥和被引導的七人》都是非常有趣的小品。至於日本電視台在星期四深夜 11 點播出的《黑暗中的十個女人》，描寫著一次劈腿十人的男女修羅場，由搞笑藝人笨蛋節奏撰寫的劇本，亦是放在黃金時段會有點尷尬，但過了 11 點就自由奔放的奇想創作例子。
對以上這些電視台間，如戰國時代般的愛恨情仇、興衰勝敗有興趣的朋友，強烈建議可以看一下本季深夜劇《勇者義彥和被引導的七人》第 5 集，勇者一行人為了解救被魔物控制的 5 名男性樂手村民，找來的助拳人們，其實就是在影射這幾家電視台的收視率混戰。
不過身為觀眾，最有趣的事情莫過於，永遠都有更有趣的劇本與故事，在未來等著我們。而這場戰爭，還在持續進行中。
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