《王冠》故事圍繞今年剛過 90 大壽，當今在世最久的君主—–伊麗莎白二世，從婚禮、登基到當下。
如果要說影集興起能帶給創作者的最大契機，除了分眾下延伸出的創作自由，應該就是較長篇幅對於形塑人物，和為故事增添血肉的優勢。比起電影標準的 2 個小時片長，影集短則 6 到 8 集、長則數季的框架，提供了無窮無盡的豐富可能。由《黛妃與女皇》編劇所打造的網飛（ Netflix ）原創影集《王冠》便完美地利用上述機會，創造出一齣兼具娛樂性與教育意義、今年最傑出的小螢幕作品。
一如《黛妃與女皇》，《王冠》的成功與編劇彼得摩根密不可分。身為當今最會寫人物傳記的編劇之一，摩根擅長在看似微不足道或無關緊要的事件裡，挖掘出角色內心的想法與價值觀，藉此塑造出有血有肉的立體人物，以及不同背景所帶來的價值衝突，《黛妃與女皇》便藉黛安娜王妃之死，帶出首相與皇室間反應的落差與緣由，讓一名從未出場角色揮之不去的影子，成為照亮國家高層內心世界的明鏡。
每一集就如一部電影，皆有獨立的重心和故事線。
到了《王冠》，摩根一手包辦第 1 季 10 集的編劇，從伊麗莎白女王的婚事到登基，從溫莎公爵退位到邱吉爾 80 大壽，寫盡了伊麗莎白女王繼位初期的風起雲湧，以及一個女人為了國族責任，所必須放下的自我情感。以一個長年以電影為重心的編劇來說，摩根轉戰長篇影集的表現可說是無懈可擊，不僅克服了近期許多影集把「一齣影集當作 13 小時電影」的缺點，讓每一集皆有獨立的重心和故事線，但又利用影集的框架，緩緩鋪陳重大事件的起承轉合，與人物關係相輔相成，使事件如喬治國王的駕崩或伊麗莎白婚姻的壓力，莫名地讓人感動。角色如不愛江山愛美人的溫莎公爵在過往作品裡要不是面貌模糊，要不是丑角反派，但在《王冠》足夠的篇幅與動機下，更像是一名有瑕疵的凡人，被迫面對極度不凡的情境與壓力，一如本劇所有人物。
本劇的開場，就是伊莉莎白女王的大婚，大手筆雕琢細節，精緻奢華。
《王冠》號稱是網飛至今第 2 昂貴的影集，就幕前的製作水平來說，10 集 1 億美金的預算也算是沒有白花。每拍必奧斯卡的《時時刻刻》導演史蒂芬戴爾卓，執導的前 2 集為影集設下光影溫柔而調性持重的風格，將英劇節制細膩的視覺，體現得淋漓盡致。富麗堂皇或歷史幽遠的宮殿廳堂，也和質地高雅的華服時裝一樣逼真講究。集結一群實力派演員的陣容更是本劇骨幹，飾演女王本人的克萊兒佛伊演出不俗，把角色的責任感與內心衝突平衡得駕輕就熟。但比起女王角色所需的壓抑與不苟言笑，包含約翰李斯高、馬特史密斯、傑瑞德哈里斯、亞歷士傑寧斯（ Alex Jennings ）等配角表現更是突出。特別是哈里斯令人心碎的喬治六世，若柯林佛斯能靠同一角色拿下奧斯卡影帝，那明年艾美獎獎座上應該先刻好哈里斯名字了。
亞歷士傑寧斯（左）飾演不愛江山愛美人的溫莎公爵，與麗婭威廉士（右）飾演的溫莎公爵夫人華里絲辛普森。
骨子裏，《王冠》仍是一齣家庭通俗劇，講述家庭成員的日常生活與喜怒哀樂，只是這不是一般的家庭，面對的也絕非一般問題。正因為《王冠》刻劃的絕非一般生活，但故事與角色仍舊能貼近觀眾內心，才更突顯出彼得摩根在創作上的成就，不管是題材或執行，都是權威性的巨大存在。
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