文／童一寧；攝影／林東亮
《我的蛋男情人》導演傅天余接受重擊專訪。
很久沒有看到這樣清新而深刻的愛情電影了。導演傅天余在 2009 年的《帶我去遠方》之後，終於再度推出長片作品《我的蛋男情人》。雖然故事中最大的話題是「凍卵」，女主角林依晨在片中與自己的卵子也有多場爆笑對話，但是傅天余說，她不會跟自己的卵子對話，也不會去凍卵，「人生還是自然一點比較好」！
經過多年拍攝廣告、MV 的鍛鍊，傅天余彷彿有一雙火眼金睛，可以一眼分辨出每個演員最美的角度在哪裡。許多人就認為，「蛋男」裡的鳳小岳，比他在其他電影中都看起來更帥。傅天余說，因為在她眼裡，「頭髮亂亂的，穿著舊舊軟軟的白 T 恤、牛仔褲」，而且動態中的鳳小岳，樣子是最帥的。同樣也有人說，林依晨在片中的造型特別漂亮，中分的長捲髮，竟意外看起來與傅天余有些神似？
「我不要背這個黑鍋！」傅天余說造型是文念中設計的，並不是她要主動「自肥」，「而且你們都沒有發現嗎？其實我跟男主角比較像！」
《我的蛋男情人》由林依晨與鳳小岳主演。
從北歐的冰旅館到台南的冷凍食品工廠，從男主角的菜園到女主角的冰箱，《我的蛋男情人》中每一個環節，都充滿了傅天余對「美」的堅持。但她又為什麼形容，從點子到電影，《我的蛋男情人》有如一部完美的後設小說？且聽傅天余從頭說起…
問：《我的蛋男情人》靈感從何而來？為什麼是「蛋男」？
傅：很多年前我曾經幫《聯合報・副刊》寫專欄，每次一兩千字的那種。雖然幾次之後，我就忙到沒辦法繼續寫下去。那時寫下一個極短篇小說，講一個怕冷的女生，跟一個怕熱的男生。
超級怕熱的男生，23 歲，又對蛋過敏，所以他去冷凍庫打工；他永遠覺得寂寞，不管有沒有女朋友，卻好像永遠在等待某個人；說話老成，像超過三十歲的人。有一天他的媽媽告訴他，原來他在出生前，是個冷凍卵子，已經冰了三、四年，這才解開了他身上的謎團。
我會這樣寫，是因為更久以前，我看過一則新聞。英國有個寶寶出生，他的爸爸因為癌症無法生育，幸而在病前冷凍精子，後來透過醫療技術，生下這個孩子。在這之前，他的精子已經冷凍 13 年，創下當時人類歷史上冷凍最久的紀錄。這則新聞有種讓我深深著迷的文學性：那是一個還沒有看到世界，卻已經存在的生命。
當時的我還有點文學夢，想把這個故事寫成小說，也覺得很適合拍成電影，但是我懶，動作又慢，後來就一直放著。直到兩三年前，突然像是一股風潮一樣，娛樂新聞裡，所有年過三十的女明星都會被問「要不要去凍卵」，我才注意到，這件事好像「很流行」。
導演提供工作照：導演傅天余（左）在冷凍槽虛擬世界場景與飾演蛋男的詹懷雲（右）對戲。
「蛋男」這個檔案夾在我電腦裡躺了好久，漸漸覺得可以發展成有趣的電影劇本，加上我一直覺得，在台灣電影裡，好像總是找不到想看的愛情電影。所以我想不能再懶了，得做點事情，讓它從點子變成企劃案。送到金馬創投後很多人感興趣，就開始動起來。
「蛋男」發展的整個過程，是一個超完美的後設小說。在金馬創投的時候，每個案子都有一個房間，很多投資人來談，每天重說故事幾十次。某一天我突然覺得，這個狀態就像「蛋男」裡的那堆等待出生的冷凍精子、卵子。每個等待被拍出來的劇本，都像冷凍卵子一樣，在等待一個對的時間、對的人、對的機緣，讓它出生。
林依晨所飾演的角色曾梅寶在冷凍食品廠上班。
問：你這樣一說，我好像看到你電腦裡的那些檔案夾。每次一打開電腦，你就好像進入了「蛋男」電影裡，那些精子、卵子等待出生的冷凍世界一樣。
傅：對！每個檔案夾都有自己的故事，有自己的來歷。每個導演都像蛋男蛋女在等待出生。在台灣拍電影，每個導演都是蛋男蛋女！
問：為什麼會想去北歐取景？
傅：「蛋男」在美學上最大的設定，就是我希望來自兩個不同世界的男女主角，像在一段旅程中慢慢靠近彼此。所以他們要去一段旅行，這是重要的元素。（那個地方）在視覺上要遙遠，像在天涯海角，又要有點「生命起源」的感覺，視覺上必須是白色的。結合所有我需要的美感元素，沒有別的答案，馬上跳出來就是北歐，不會是北海道或哈爾濱，我要的不只是雪。
本來劇本上寫的是冰島，我寫他們去住冰旅館，也是要讓他們跟蛋男處在類似的空間。最後才發現，芬蘭、瑞典、挪威都有冰旅館，只有冰島沒有！後來在冰島只拍了空景，戲都在瑞典拍的。
左為林依晨／右為詹懷雲。
問：在北歐的拍攝過程中，有沒有什麼事情讓你特別印象深刻，或是覺得困難的地方？
傅：整部《蛋男》拍完，我好像拍了三部電影一樣：現實的都會愛情、虛擬的冷凍槽世界，還有北歐。
《蛋男》從一開始的目標，就是「要好玩」。累積很多年的工作經驗後，你會知道你已經掌握了足夠的技巧，所以一定要有某種難度，讓你覺得「有可能會失敗」，這樣的工作才會顯得好玩。我覺得《蛋男》就是這樣的東西。
為了要「好玩」，我給自己找了很多麻煩。北歐，台灣沒有人去拍過。電影的難度永遠在於，你沒有足夠的錢，做到所有想做的事，這是最大的挑戰。這次在北歐，我幾乎是面臨了工作生涯中，壓力最大的一次。北歐當地劇組的人事成本，比台灣貴三到五倍，而且因為預算限制，我們只能去一次。大隊人馬全部跟著你、聽你指揮，但連我自己都沒有把握，那真是超級大的壓力。
《我的蛋男情人》遠赴瑞典取景。
我印象最深的，是最後一場殺青戲，鳳小岳在冰原上向林依晨求婚。到現在我每一次看，都還是非常感動。
北歐天光暗得很快，行程很趕，那場戲就是靠著我們幾個人的默契搶到的。那時天已經暗了，本來腳本沒有這一段，但我堅持一定要拍。演員為了趕時間，在五分鐘之內快速換裝。那個冰原本來是個湖，當地人說不能上去太多人，否則會裂。所以只有我、攝影指導關本良、鳳小岳、林依晨，還有幾個助理在現場，其他人都在五百公尺之外的湖岸邊。那個場面讓我好像回歸電影最單純的狀態，感覺超棒，永遠難忘。
那真是一個好棒的殺青。我們一直拍到沒有光，最後我抱著關本良興奮大叫，鳳小岳與林依晨兩人默默走到遠一點的地方，擁抱著對方好久，他們一定有彼此神秘的默契。這就是拍電影跟廣告不同之處，大家一起經歷過許多難關，最後達成共同的目標，會產生一種革命情感。我覺得那個時刻比電影更電影，很難得。如果不是有關本良、林依晨、鳳小岳這個組合，我不可能在一分鐘內把鏡頭拍到。過去了就沒有了，如果拍到，就是永遠在那裡。
問：這就是你們四個人的一期一會啊！
傅：這樣說好精準！「蛋男」的拍攝過程中有很多這種時刻。現在我相信很多事情，在冥冥中有某種緣分，人與人之間除了可見的關係，還有看不見的某種神秘連結。就像愛情，需要對的人、對的時間、對的機緣才能成就。
問：為什麼會選擇鳳小岳與林依晨來當男女主角？
傅：愛情電影最核心的事情，就是「對的」男女主角。如果你不在乎男女主角是否幸福，這部電影就不會成立。這兩個人的樣子，很早就在我腦中跳出來。之前我對他們完全不認識，但是有「正面的想像」。前陣子他們都經歷了人生中重要的事情，像是結婚、生小孩，這種事情一定會影響到一個演員的「質地」。我覺得他們都因此變成我更喜歡的狀態。
在雪地拍戲與「凍卵」有異曲同工之妙。
比如說依晨，我覺得她以前有某種東西很硬，現在變成更柔軟、更有趣，更有吸引力的女生。我很喜歡她，她完全沒有「女明星習氣」，甚至很文青，對電影充滿熱情，對工作充滿企圖心。她跟女主角曾梅寶很些地方很像，她們都有某種純真，對於世界、他人有種「傻傻的相信」。這是很重要的特質：不世故，「蛋男」的男女主角就需要這種特質。小岳也是一樣，跟我想像的男主角很像，是一個活在自己世界裡，可愛又有趣的男生。他的狀態就是正在「登大人」，男孩要變成男人，但是還沒有變過去，這種時候最好玩了。
我跟他們碰面前，大概就決定是他們了，見面只是要去「確認」我想要的東西是不是真的存在。大概談五分鐘，我們雙方就很確定。他們也比我想像中的更喜歡自己的角色，我們當場的那種興奮，就像是下週就要開拍一樣！
問：你剛剛提到男女主角之間「神秘的默契」，在拍攝過程中你有實際感受到嗎？
傅：比如要拍床戲之前，我本來以為依晨會有很多顧忌，沒想到她說「導演，我是天蠍座的，小岳是雙魚座的」。這意思就是你不用操心，我們自己會搞定！他們放得開的程度，也確實超乎我想像。就像在冰原上那場戲一樣，你會清楚感覺到演員對你的信任。他們從沒問過要做到哪個程度，就是自己來，一直到我喊卡。其實我們那場戲拍了一個晚上，也有拍更露骨的片段，但是最後沒有用，因為我覺得跟整部電影的美學不搭。我們行銷為此很扼腕，開玩笑說「票房當場少了五百萬」！
鳳小岳與林依晨在片中的親熱戲，有著神秘的默契。
依晨跟小岳很有趣，他們為了入戲，還私下相約到冷凍庫去「體驗」二十分鐘。依晨一開始很不安，覺得我給的指令太少。我後來才知道，偶像劇的作業就是要快、要準，一次過完最好。那就是超級認真的「晨神」習慣的工作方式，但我跟她說，你不用努力考滿分給我，我信任你，你只要放鬆，到現場給出自己就好了。
小岳更是驚人，他開拍前到廚房裡泡了兩個月，學做菜、學廚師的動作、熟悉動線。他有種傻氣，好像知道自己的經驗沒有那麼多，乾脆讓自己變成那個角色。後來我到現場看，覺得小岳根本是那個廚房裡的一份子，很多很細節的動作，像是把抹布甩到肩膀上，或是穿圍裙的姿勢，或是用手指按壓牛排試熟度的樣子，角色的說服力就是從這裡來的。
問：談談片中那個冷凍槽的虛擬世界吧？冷凍精子、卵子的造型又是怎麼設計出來的？
傅：這是整部片子裡最困難，也最有趣的事情。我從一開始，就知道美術要找文念中，因為我要一個可以同時處理場景與造型的人。文念中是香港有名的美術指導，做過陳奕迅、郭富城演唱會的造型，也跟許鞍華長期合作，各種類型他都掌握得很好。我當時只怕預算太低請不起他，沒想到他一口答應，真的太感人了。
導演提供工作照：《蛋男》由香港知名設計師文念中擔任美術設計；關本良擔任攝影指導。
拍電影就是這樣，最核心的主創就是美術指導跟攝影指導，他們是跟導演一起構成電影的人。我一開始就想，要找文念中跟關本良。只要有他們在，這個電影就能從「不可能」，變成好玩的工作。
伍迪艾倫在 1973 年的《性愛寶典》裡，就曾經用真人演出過男性約會時精子興奮的樣子，所以我一開始就想用真人去演冷凍的精子跟卵子，你要說是致敬也可以。跟文念中討論的時候，我們有一些核心概念：那個世界一定是白白的、軟軟的、圓圓的、冷冷的，光可以呈現穿透性；卵子一定是圓的，有膜；精子一定有尾巴，但長在哪裡不知道。文念中找助理剪來一大堆各種材質的白布來試，最後找到之前合作過演唱會造型的阿姨，縫製出現在片中蛋男穿的白色羽絨衣，其實單穿還滿時尚的。頭罩也設計很久，光一個打樣就要三四千塊，實際穿在演員身上，要怎麼收音、能不能表演，好多問題要克服，裡面其實很多機關。
導演提供工作照：傅天余（左）提到「蛋男」（右）靈感有部分來自伍迪艾倫的《性愛寶典》。
冷凍槽的虛擬世界也設計了好久，雖然在想像階段都很美，但預算一打下來就覺得是天方夜譚。最後文念中提出現在的氣球概念，又讓攝影指導關本良快要發瘋。因為氣球表面會產生許多不規則的反光，只好又改成半透明的球面，而且為了增加動態，所有的結構都是活動的。之後關本良又特別設計冷凍槽裡的燈光，你注意看，那些光會呼吸，有節奏，像有生命一樣。
很多人都說這一段要做成動畫才行，用真人演看起來太荒謬，我就是覺得不會。我不要動畫，也不要特效，我想要的是「手感」。你會看到那些氣球上的縫線、打氣孔，要修掉不難，但我就是刻意留下來，這才是我要的真實感。
問：為什麼會找吳念真來演那顆被冰了十年的「老蛋」？
吳念真在片中一次演兩個角色。
傅：不然你覺得還有誰能演？（大笑）我想不出台灣還有誰可以演這個角色，像一個哲學家，為蛋男點出人生核心關鍵：寂寞是什麼？愛是什麼？吳導可以打動我。我跟吳導說，這個角色非你不可，你一定要來演。他問要演什麼？我說，是一顆冰很久的冷凍卵子。（再度大笑）
吳導第一次看到造型時，覺得不可思議，「你要我穿這樣？！」但試裝時又覺得「ㄟ，我穿起來滿好看，腿滿有肌肉的」，又照鏡子，又自拍，可開心了。他開玩笑說，會不會哪天他「怎樣」時，電視上播出來是老蛋的造型，搞得大家哭笑不得。可能因為跟他很熟吧，我聽過他講過太多很棒的話，我有點私心，想把這種動人的感受留下來。我很清楚，他一出來觀眾可能會大笑，但十分鐘之後，大家就會被他感動而忘記好笑。我相信只要角色夠動人，觀眾是不會被干擾的。
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