文／JESSIE C.
以莉・高露宣傳照。
2012 年，金曲獎的舞台上，以莉・高露著一身素雅的黑色洋裝登台，面帶微笑，身體輕輕搖擺，聽來毫不費力地嗓子，為現場觀眾帶來一首非常 Chill 的〈休息〉。不下多久，便雙手抱回最佳新人、最佳原住民歌手與最佳原住名語專輯三項大獎，歡呼豐收。
以莉出生於花蓮縣鳳林鎮，從小因環境的關係自然而然愛唱歌，但七歲到三十歲間，都在台北生活，即使沒有在花蓮長大，卻保有原住民天生的隨性與幽默。「啊！你把我的年齡講出來啦！」當我們談到他在南澳耕作的時間點，本來說話輕聲、緩慢的她，忽然大聲開了玩笑，瞬間打破原先認真嚴肅的訪談氣氛。
在第一張專輯《美好時刻》發行前，以莉曾隨「原舞者」和「野火樂集」四處表演，「原舞者」唱的是原住民傳統歌謠，沒有樂器伴奏，純粹以人聲、和聲表現，而「野火樂集」則不同，將傳統歌謠改編後再加入樂器伴奏。前者奠定了她往後母語創作的基礎，後者則累積了舞台表演的經驗。這個時期的她，不是躲在別人後面唱，就是與一群人共演，以好玩的心態面對舞台與歌唱，直到發了專輯，她才認定自己：「噢！我真的是一位歌手。」
用母語說話本身，就像在唱歌
以莉第一首完成的自創曲〈夢〉，收錄在《輕快的生活》，當初創作的理由很簡單——比賽獎金高，而為了得獎而參加比賽的她，初試啼聲便獲得第二名。雖然〈夢〉是母語創作，但對從小在都市長大的以莉來說，填詞並不像呼吸那般容易。「我大部分的時間還是用中文，如果現在要我寫一首母語歌，我可能還是會用中文的思考邏輯再翻成母語，所以我必需去找不會的單字、查字典，或者問一下長輩，參考以前母語歌謠的歌詞本。」
但相較於國語，其實原住民的語言更適合入歌。「我反而覺得母語歌譜曲比較不會麻煩，因為母語講話就很像在唱歌啊！譬如說我喜歡你『maolah kako tisowanan～』」以莉以充滿情緒且聲調豐富的語氣唸道，尾音開心上揚。「那國語的『我喜歡你』，反而就比較要去想一下，那個語氣是什麼？有時候我聽我媽媽講話就覺得，她根本在唱一首歌吧！」
關於田園歌手的迷思
「其實大家會以為說我是『田園歌手』很多人會這樣講，那是因為我後來的身份。」悠閒自在、舒適的聲嗓，常讓以莉被冠上「田園歌手」的稱號，但其實她的音樂寫的多是都市生活。她提到，第一張專輯裡的〈休息〉、〈城市〉和〈迷人的眼睛〉，其實都是在都市累積的故事和經驗。「因為回鄉下務農的關係，所以心裡比較平靜，平靜了以後可能有更多的想法、更多的畫面，我就把那些畫面寫下來，而那些畫面都是我過去的生活經驗。」田園生活帶來的並非新的靈感或創作題材，而是讓靈感沈澱下來的機會。
「那假如有天又回到都市生活，你還有辦法繼續創作嗎？」我好奇地問。「我應該都會去 shopping 了吧～誰要寫歌！去逛街、開始跟我的朋友去熱炒店之類的，哪有時間寫歌！」以莉毫不猶豫地回答，氣氛瞬間從蟲鳴鳥叫的鄉間小路，跳換到熱鬧的城市街道。「在都市你接受的資訊太多了，生活裡的娛樂可能也太多了，生活模式不一樣，多多少少都會影響到我自己的創作。」她補充道。
打工換宿小幫手，提供募資靈感
如同種植稻米採用的自然農法，以莉創作音樂的態度也總是順其自然、不強求，等作品累積足夠，新專輯製作的時機自然來到。兩張專輯間，以莉結婚又生小孩，創作的時間只能在夾縫中裡求生存，因此盼了四年，歌迷才終於等到她的第二張作品《美好時刻》。
《美好時刻》一開始決定以獨立製作的方式發行時，第一個碰到的困難就是經費，以莉和她的先生冠宇（同時也是專輯製作人）對於募資平台其實並不熟悉。一次以莉和冠宇在餐廳吃飯，餐廳打工換宿的小幫手正好對募資非常了解，提議他們能以此方式解決資金問題。
「因為他（小幫手）跟我們很熟，所以知道我們有什麼東西，像米大家都知道嘛，但沒有人知道冠宇會燻飛魚，是因為他有吃過，所以他說：『你這個也可以賣！』我們想說：『這個怎麼可以拿去賣！』他說：『可以啦，銷售一定會很好！』結果沒想到真的是，一下子就被訂完了。南澳小旅行也是，因為他知道我們的生活是什麼，所以提供這個想法。」在與小幫手交流的過程中，以莉對募資的內容也有了更多的想法：「募資是這樣，粉絲想要看你的生活，他想知道你的生活是什麼。」
耕作與創作其實相同
「其實做這張專輯的過程很有趣，好像很多事情是他自己安排好的，募資也很順暢。」以莉回憶起整張專輯製作的過程，募資不僅讓歌迷一同參與了專輯的完成，以莉也在其中的「心情點播」活動中，參與了歌迷的生活。關於《美好時刻》的一切，全都隨著順應自然的農作物生長、收割，也因著緣分自然而然完成。
而由耕作和創作產生的不同兩種「作物」，以莉也都以同樣的心情面對：「你帶著一個開心的態度去種植，吃的人他會吸收到你的開心；你誠實的表達你心裡的想法，別人會吸收到，也會感受到你想要說的事情。」
與音樂人的快問快答
- 是什麼讓你決定從回歸田園生活，以當農夫為生活重心？
我覺得很多事情是要過了很一段時間你才會發現為什麼⋯⋯。就是無奈啊，無奈，因為我後來在台北唱歌嘛，已經唱到一個程度可是也沒有進步，生活也是，你在賺錢可是也沒有很有錢，然後台北的物價又很高，整個生活都讓我覺得：「我好狼狽喔。」一事無成的感覺。
大家不是會開玩笑嗎？你既然沒有成就的話，就回鄉下種田。那當然是開玩笑，我那時候唯一想要改變的，就是我的生活狀態，可是又想不到有什麼方法。一般人會出國嘛，出國去尋找自己，我也很想啊，可是我剛剛講過，我又沒有這麼多的錢可以去找自己，翻開存摺，只能買車票回花蓮而已。後來就想說好吧，那我就回花蓮，至少你離開這個環境聽到的事情會不一樣。可是回花蓮又不能這樣走來走去嘛，人家會說你女兒怎麼了？幹嘛在那邊晃來晃去，不回台北工作，所以我乾脆我就跟我媽說：「欸媽，不然這樣好了，我種田好不好？」那其實是開玩笑的一句話，我媽卻很開心的說：「好哇！我們家有田哪！」那我就想說，好吧既然媽媽都這樣講了，那就只好種。其實因為冠宇他在做《好客愛吃飯》的時候就有去過台東池上，接觸過有機田，但因為那時候我們只是去協助別人，這一次我們真的就要去操作一塊大概兩分多的農地，開始種米。
當時我是覺得無奈才離開台北的生活，可是現在回頭看，搞不好那個無奈其實是要你去做一些轉變，如果沒有那個無奈的話，我可能就沒有辦法寫第一張專輯的歌。現在看來，搞不好那是一個轉機，是滿好的一件事情。
- 第一次意識到自己的作品被很多人聽到，產生影響力是何時？
應該是第一張專輯吧，因為直接就是那個銷售量。我們那時候沒有辦法想像，因為那張專輯很安靜，一般人會覺得原住民的歌就是很快樂啊、高亢，可是我的聲音、我的專輯裡面沒有唱得很高亢的聲音，也沒有那麼明顯的快樂、歡樂感，我就很安靜嘛，沒想到大家喜歡安靜的歌，而且賣得很好，那時候我才知道：「噢！有人喜歡我的創作。」
- 目前身為「Artist」碰到的最大瓶頸？
我覺得不管做什麼，「紀律」這件事情是最大的瓶頸，有時候我也很想要早上幾點做什麼、下午幾點做什麼，因為這種規律對我自己的創作會很好，這樣才可以累積。但如果說你同一個時間一下要做那個、一下要做這個，其實就會很分散，專注力和力氣都會被分散，我覺得紀律這件事情，現在目前對我來說是很重要、很希望做到的。創作還好，創作可能只要有故事啊、只要好好去體驗生活，都還是可以寫東西。
- 音樂之路至今，覺得自己最大的貴人是誰？
我覺得碰到的每一個人都是最大的貴人，以前合作過的對象，絕對都是很大的貴人，因為他們提供我很多音樂上的經驗、或者很多音樂上的協助。如果我以前沒有在「原舞者」，我對母語就不會有很大的認同、對寫母語歌也可能不會有很大的興趣，而「野火樂集」，也是給我一個舞台上的表演經驗。在創作方面，巴奈會逼我創作：「創作！妹妹，你一定要創作！」。那冠宇也是啊，我剛剛說的募資，募資的那個朋友他也有協助我，我覺得很多啦！
- 下個階段想學習的事情或突破是？
好多很想學的東西喔！我沒有特別想要去突破的東西，但如果說有一個夢想出現，我會希望我可以好好執行它，好好把它完成。我最近在學捏陶土，希望我家的杯子啊、碗盤啊，都是我自己做的，或是希望家裡很多佈置啊，都是出自自己的手，可以自己把它完成，但就像我說的那個時間哪，每次時間都沒有安排得很好，該做的事情都沒有做完，很可惜。
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