文／王瑋；圖／華映娛樂提供
《三人行》將香港的局勢化為急診室裡警察、歹徒及醫生三人的互動。
從九零年代成立「銀河映像」以來，杜琪峰豐沛的創作能量，讓他的都會愛情和城市警匪幾乎成為香港電影代名詞。後者以穩定的產量，展現精準風格，突破美學層次，標誌個人印記，幾乎可說是部部佳作！而不論愛情還是警匪，杜琪峰往往將通俗片常見的三角關係鋪陳在場面調度中，藉由鏡頭位置、角色站位與空間關係以及光影灑落，衍生出各種緊張、對峙的氛圍，創造多樣的衝突與內斂張狂，進而引導出幽暗難解甚至莫名其妙的角色互動與人物心態。
例如在《放逐》中，就醫的盜匪、敵對的黑幫、嚴陣以待的殺手，或藉簾幕隱身、或用角落藏匿，在明暗錯落的光影中，銀幕成了一幅嚴整靜肅的油畫，懾人心神，成為當代經典！《三人行》似乎就是將這一幕擴大為一部電影，在警匪類型片的架構下，以醫院急診室做為主場景，將「盜匪」、「警察」與醫生框進緊張對峙的三角關係中！除了濃厚的杜琪峰印記與銀河映像的「片廠規格」，更處處透著耐人尋味的寓意！
《三人行》中，佟倩在執行手術失敗後，急欲再下一次的手術中證明自我。（圖片來源：臺北電影節官網）
電影從自大陸到香港求學行醫的佟倩（趙薇飾）展開，她在執行手術挫敗後，頭部中彈的匪徒張禮信（鍾漢良飾）由警察陳偉樂（古天樂飾）送進急診室。張禮信拒絕開刀取彈，陳偉樂急於追問黨羽下落與行動，佟倩則是想要藉由手術證明自我，三方各有盤算。原來陳偉樂使用非法手段而落人口實；張禮信企圖絕地求生而黨羽已然潛入醫院伺機而動；佟倩在表面黑白分明的匪徒與警察間，開始面對自己人性中的光明與黑暗。
整體說來，杜琪峰早已卓然成家，其作品總有一定的水準。香港九七回歸後，或因為取材因素，或出於個人意願，杜琪峰持續在香港進行電影創作，縱有大陸因素摻雜於作品中，仍可視為「純血」港片，更在其中看到他的「困」，在《三人行》中解讀出他所身處的「局」。
張禮信與陳偉樂的對峙，其中都帶有兩人各自的欲望與追求。
吾人很容易將片中的急診室看成今日香港，然後各自在三個角色中尋找認同，多少能得到抒發。實際上，「困局」這個主題一直沉浮隱現在杜琪峰的作品中。如果對比到《寒戰》的製作格局，更能映現出杜琪峰的「受困」心情。《寒戰》系列以轟隆作響、場面熱鬧的浴血槍戰，搭配聲嘶力竭、血脈噴張的言語衝突，以外放之姿聲張港人心情，討索港人地位。那麼杜琪峰呢？
杜琪峰與銀河映像始於面對「九七回歸」，在人心與市場的低迷中，以個人風格和量產規格求存求變。十多年來，杜的警匪／黑幫片無非內斂沈默，其人物總是身陷困境危局，努力求存，最後往往只能瀟灑就死，徒留英雄身影，讓人不勝唏噓，更有生不逢時所以難尋出路的感慨！八零年代《英雄本色》中的「小馬哥」還能在槍林彈雨中，高調逞勇地要拿回屬於自己的東西。可是在「九七」之後，杜總是讓他的角色在低調無語中，隨局勢漂泊週轉，然後看到冥冥之中的悲哀宿命。
張禮信在醫院引發一場槍戰，讓三人的命運有了變化。
電影，有時就是一個沒市場就沒預算，沒預算就沒場面的「局」，杜琪峰與銀河映像也總是在香港面對這個「局」。延伸到電影中，《三人行》中的三個角色都想從自身的困局中突圍而出，加上左邊一個身體癱瘓、右邊一個精神失常更是充滿隱喻。他們不論精神或肉體，都走不出急診室，更行不出醫院。結果，必須藉由一個變局，一場生死無常的槍戰，才能造成突破，讓肉體和精神有了出口，改造並重新形塑自我！
那間急診室中的幾個人，都是杜琪峰，也都不是杜琪峰！
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