院線影評/《捉妖記》:東方夢工廠孵出的成熟商業鉅作

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儘管《捉妖記》眾星雲集,包含井柏然(左)、白百何(右)、湯唯、曾志偉、吳君如等,但真正重要的賣點,絕對是白色的小妖王胡巴(中)。

以真人與動畫同台演出、視覺特效突破為賣點的《捉妖記》,榮登 2015 年中國票房冠軍,即使票房灌水傳言不斷,但電影確實是極為成熟的商業鉅作,敘事流暢度比起《尋龍訣》《三打白骨精》都更勝一籌。《捉妖記》渾然天成的故事主軸,卻能在關鍵地方打動情感,引起觀眾好奇心,讓人往下一探究竟。

《捉妖記》導演功力、演員表現之整齊自然不在話下,最重要的還是活靈活現的動畫角色,各有不同外型、性格與能力,既給予觀眾耳目一新的視覺奇觀,又為人性/妖性帶來直接而奇特的辯證,成為簡單敘事中別樹一格的角度。重要的是,《捉妖記》延續且回扣中國古典妖怪書寫傳統的核心提問:有時候人比妖/鬼更無人性,而那些有著人性卻無害人之心的妖/鬼,往往比人更值得同情。

完美視覺特效 創建東方前現代人/妖共處一界

要將動畫與真人結合,向來是個很大挑戰,在擬真度與保留動畫奇幻度上,《捉妖記》幾乎達到完美平衡,片中的妖充滿動作、能力和外貌上的想像力,也有與現實場景完全不起扞格的擬真度,而每隻妖怪的動作、表情都極其細膩,尤其小妖王胡巴討喜可愛的水汪汪大眼與可愛動作,一舉一動、一顰一笑都很難不讓觀眾心甘情願被收買。

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小妖王胡巴的賣萌功力一流,收服一票觀眾。

除賣蓢以外,《捉妖記》明顯從香港神怪捉妖電影得到養分,甚至青於出藍,在奇幻武俠打鬥上做得一絲不苟,流暢好看、緊張刺激,又不搶主軸風采,打鬥的比例和強度都是適可而止,該爽、該精彩的地方,絕不草草帶過,該結束的地方也絕不拖棚。每隻妖怪都有精心設計的不同動作與打鬥方式,除減少捉妖打鬥的重複感,也使每場戰鬥各有特色,帶來全新的打鬥奇觀——而這點即是傳統武俠打鬥片,也難以做到。

簡單主軸、完美執行 流暢度與成熟度標誌中國電影新里程碑

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《捉妖記》劇情不難懂,但電影每一步都做得扎實,牽動觀眾情緒。

《捉妖記》的故事非常易懂,片中的人/妖辯證可以是電影的加分也可略過不計,純粹看妖怪特效,打得開心、賣萌可愛就好。但簡易主軸與形象鮮明的角色,卻在編導手中得到最完美的執行,即使是老哏的轉折都能拍出打動人心的時刻,觀眾明知會是 HAPPY ENDING ,卻還是分分鐘揪著心、引人不斷看下去——這就是商業敘事成熟之處,不用靠意外轉折、特殊情節或人物個性,便能平實地打動觀眾,而這正是《捉妖記》以簡馭繁、了不起的成就。


2019 泛.知識節 要來了!

如果要辦一個台灣影視盛會,那會是什麼樣子?娛樂重擊想把有才華的導演、製作人、台灣OTT平台相關人士找來,再加上特映。今年娛樂重擊想像就即將發生在 泛・知識節。我想藉由一連串與第一線、最有才華的影視工作者的分享,讓聲音被聽到、讓我們藉由溝同找到通往下一步的方向。

這次與會的有以《濁流》入圍多項金鐘、以《紅衣小女孩3》破七千萬票房、善於類型與美式電影語言的導演莊絢維、以《角頭1》創造8000萬票房擅長類型混搭的導演李運傑,台灣繼《雙瞳》《詭絲》之後最正宗恐怖片《屍憶》,也創下 Netflix台劇最高版權金《魂囚西門》的導演謝庭菡。執導《林投姐》、《靈佔》、Line tv年度大戲《靈異街11號》的導演洪子鵬。

再加上質感超驚人台劇《我們與惡的距離》製作人林昱伶,巧克科技新媒體一手打造起來的劉于遜執行長、公視總經理曹文傑女士,以及台灣最特別藏寶無數,以紀錄片類型主攻的giloo 紀實影音的鄧兆旻與施俞如 一起前來分享。外加台灣難能可貴的時代劇《疑霧公堂》特映,外加製作人與編劇一同來分享。

你心動了嗎?快來2019泛知識節:http://bit.ly/2GVAJEX

 

關於作者

Maple

唸過台大外文、台大台文,都成了逃兵,現為自由寫手,從企劃編劇、影劇評論到採訪紀錄,只要是喜歡的東西無一不能寫。

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