《八惡人》篇幅宏大而敘事精巧，扣除巡迴放映、70 厘米放映，以及導演本身愛者恆愛、恨者恆恨的鮮明個性等話題，此部電影應是昆汀塔倫提諾（Quentin Tarantino）成名至今，最自溺卻也最成熟的作品，在回味過往創作歷程同時，試圖發掘關於歷史與仇恨等重量級議題，創新（且容易親近的）表述方式。至於成功與否，端視於觀眾對導演種種怪癖轟炸的耐受力。
被譽為「鬼才」的導演昆汀塔倫提諾第八部作品：《八惡人》。
就實際執行來說，比起盡情挑戰並翻轉歷史的《惡棍特工》或《決殺令》，《八惡人》在結構上更接近昆汀（相對被低估）的冷門作品：《不死殺陣》——以些許強烈的暴力，包裝鋪天蓋地的角色對話，片長更將近三分之二侷限在單一場景；比起傳統西部史詩或動作片，舞台劇色彩要來得更明顯（有點像是《惡棍特工》中段的酒吧場景前後多加一個半小時）。但比起主要還是以青春絮語和通俗文化拼貼為主的《不死殺陣》，《八惡人》的對白則用於突顯彼此之間陰暗、歧視或輕蔑的一面，進而呈現出一個破碎、衝突不斷且虛偽的整體（曰之美國），野心不可謂不大。
南與北、男與女、黑人與白人，正義對私刑，《八惡人》充滿了各種立場明確的衝突與對比。
只是在訊息傳達或意義探討的同時，昆汀最著迷的主題依舊是其筆下個性鮮明的角色，以及由他們口中流瀉出來的名言金句。也因此，角色一方面呈現出彼此價值觀的衝突，一方面又努力呈現出自己最「酷」的樣貌或腔調，兩者加總起來，讓場景某些時候顯得漫無邊際，對話裡頭的靈光一閃在巨大的前後對白中被淹沒；讓人再次懷念起，已逝剪接師莎莉孟克（Sally Menke）過往對這位鬼才的約束力量。
聽人說話聽到煩死有時候只是一瞬間的事⋯⋯
不過，即便片中洞見與廢話的比例約為 20 比 80 ，當擁有這樣一群長年合作的老朋友，加上其他生來便是要演出昆汀電影的新面孔，《八惡人》就算只是一群演員坐著談天說笑也還是值回票價。常備班底山繆傑克森，這次終於獲得當主角的機會，多年默契讓他講起昆汀台詞氣勢十足又獨樹一格，一段以簡單用詞描繪雪山酷刑的獨白，是對觀眾想像力最惡毒奸詐的挑釁。飾演逃犯的珍妮佛傑森李感覺玩得相當過癮，比起其他角色，她沒有太多意識型態上的宣述，單純把女逃犯粗鄙狡猾的自得其樂演得淋漓盡致，與過往形象大相逕庭的表現，儼然已預約今年的小金人。外型特殊、近年靠著與名導合作殺出一條血路的華頓哥金斯，則是個人心中在《八惡人》表現最被低估的一位，華頓把過往在《火線警探》裡亦正亦邪的嘴砲界一哥角色，完整移植到昆汀電影裡，卻絲毫無違和感，各種衝突個性的結合，讓他成為全片心路歷程最完整也最難以捉摸的一位。
衷心希望華頓哥金斯能以《八惡人》更上一層樓，可以單靠舌粲蓮花迷死人的演員不多了。
其他有些發揮空間不大——如首次合作的德米安畢齊、《追殺比爾》裡合作愉快的麥可麥德森、短暫於《決殺令》出現的布魯斯鄧恩——有些就是在演自己（寇特羅素算演出狂野但有原則的惡棍三十幾年了），《霸道橫行》多年後終於聚首的提姆羅斯，則感覺像是參加了克里斯多夫華茲模仿秀，無論外型或說話方式都讓人相當混淆，但不管怎樣，整體是毫無敗筆，在 70 釐米拍攝的超廣角鏡頭裡，充滿了比真實更真實的虛構魅力。
終究說來，《八惡人》就是一部水準之上的昆汀塔倫提諾電影，不會改變任何人對這位年逾 50 ，個性仍是老頑童的名導看法——對喜歡昆汀的影迷來說，依舊相當愉快——唯一出乎預料的驚喜，大概是這次昆汀終於請到顏尼歐莫利克奈幫他專門寫了原創配樂。或許昆汀有試圖要處理或探討嚴肅議題，但他的吸引力向來在於突如其來、爽度爆表的血漿噴射，和對通俗元素的反芻與重新排列組合，以及只有昆汀才寫得出來的長篇謬論。就這角度來說，《八惡人》裡頭多的是廢話，只是謝天謝地，依舊是大銀幕上少有的昆汀牌悅耳廢話。
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