文／Apo
帶著一杯咖啡坐進電影院，像是要和久違的老友一同共度午茶閒話時光般，有點點期待，又無比自在，約莫便是看是枝裕和電影的節奏吧。
紀錄片背景出身的是枝裕和，從早期嫻熟建構故事於虛幻與真實當中的風格，如《幻之光》、《下一站，天國》、《無人知曉的夏日清晨》，到近期逐漸轉為寫實刻劃親情與日常的《橫山家之味》、《奇蹟》及《我的意外爸爸》，不難發現，導演細細地拍光、拍被風吹動的樹梢、拍主角散步的背影，或不需要言語多說的相視而笑，是多麼的有魅力。也許正因拍出了身於「日常之中」的我們再熟悉不過的風景，所以我們可以一直看他的片子，一次兩次三次，每回看的都不只是劇情，而是突然湧上心頭的回憶。
《海街日記》描述十五年前香田家三姐妹的父親，因外遇而拋棄妻女前往山形，母親亦離開在鐮倉的家遠赴北海道；十五年後的今日，三姐妹再度見上父親，卻是在父親的喪禮，隨之而來的還有父親與第三者所生的同父異母小妹。成熟的小妹讓三位姊姊興起讓姐妹四人一起住在鐮倉老家的念頭，於是展開了一趟相互扶持、了解彼此並放下怨恨的療癒之旅。
三姐妹再度見上父親卻是在父親的喪禮
電影領著我們開始於一場喪禮，亦結束於一場喪禮，但自始至終不帶一絲絕望，反倒讓人在電影燈亮之際，感覺到滿滿的希望翻攪於心中，因為我們看過太多以喪禮為起頭的電影：Assayas 的《夏日時光》、John Wells 的《八月心風暴》、劉梓潔的《父後七日》和近期林書宇導演的新片《百日告別》，「葬禮」明明是一種分離，卻又巧妙地把生者聚在一起。
是枝裕和也在他自己所寫的《宛如走路的速度》一書中提過，想拍電影給長大後的女兒看，不難理解他一路走來，在電影作品中追尋著「父」的背影，用生死契闊的別離來展現思念，也用坦然面對的態度迎接新生，是身為父親所能拍出的溫柔凝視，也是身為人子思念雙親的執念。與其說是枝裕和總是用死者讓留下來的人團聚，不如說活下來的人才是繼續寫下生命篇章的主角。
這畫面真是美好哪～
如同電影中，大姐綾瀨遙和久未謀面的母親，一同在雨中前往外婆墓地祭拜的畫面，讓人想起《橫山家之味》裡，樹木希林與阿部寬並肩從家族墓地返家的背影，我們看到一個又一個生者的故事，留下來的人繼續生活於四季交替之中，踏過紛飛的銀杏，搭上熟悉的電車，平常地煮出料理，再一口口吃掉；而我們也終將跳脫觀者的角度，融入電影中成為那些被遺留下來的人，努力寫著接續下去的故事，領悟到日常不該有恃無恐，且行且珍惜。
其實這部淡淡的電影一點都不戲劇化，也一點都不華麗；充斥著家人們團聚在一起喝啤酒小酌、穿著居家的衣服躺在緣廊吹風、一起炸天婦羅煮咖哩、在相模灣踏浪撿貝殼的畫面，甚至連吵架都只有一下下而已，更多的是不用說得太清楚的在意與關心，和那些點到就懂的放下與原諒。
除了把電影場景擺在得天獨厚美不勝收的旅遊熱點鐮倉之外，吃吃喝喝、動手做飯的場面也特別多，不論是把醃菜蕎麥麵擺在緣廊一同望著院子用餐、擠在廚房做飯、勤快的採收梅子、大口扒著江之島名產吻仔魚蓋飯，或僅用一瓶外婆遺留下來的梅酒，及女兒親手重現母親的海鮮咖哩畫面，就讓母女化干戈為玉帛、姐妹彼此放下隔閡，這些是枝裕和都輕鬆辦到了！不過認真想想，倘若人生在世，能聚在一起吃飯、窩在同一個暖桌宿醉和昏睡，還有什麼是不能被諒解的呢？
還有什麼是不能被諒解的呢？
看過《海街日記》，我們更能體會，用一切的雲淡風輕一筆帶過生命之中突如其來的悲傷，和隱藏在笑容背後的堅強，是導演是枝裕和最溫潤寬容的對話；彷彿只要坐下來一起吃飯、遞過一瓶親手釀的梅酒，就多了一分和解的契機，而這些小小的片段不全然只是電影的一景，更多的後座力往往來自於我們觀影自身的經驗值，和信手捻來的日常。
正因為看著眼前的風景，如同看見自己的生活，所以我們可以隨著四姐妹的目光一同望向遠方；伴著大姐與小妹在山頭上的聲嘶力竭，喊出自己也想說出的話，義無反顧，不疾不徐，用最普通平凡的步調療癒了自己；也許那些熟悉的回憶從未被遺忘，反倒兀自藏在心底，在不經意間被畫面悄悄喚醒，隨著微笑與眼淚輕輕漾開，如同電影。
美呆的紫陽花
寫到這裡，其實覺得所有文字都很多餘，如同大部份的你我，身在亞洲家庭裡，最不需要解釋的便是這些壓抑內斂的家庭互動了，這也是小津安二郎以降，眾多導演帶給我們只可意會而難以言喻的真切感動。
若要認真說看完《海街日記》當下最想做的事，無非是想擁有如同片中四姐妹般體貼有趣，相互扶持又直率的手足；想背起背包到鐮倉再看看梅雨季中極樂寺的紫陽花，和佳乃（長澤雅美飾）一起坐在咖啡店「麻心」裡望著相模灣的海，或獨自散步在七里濱稻村崎海岸，於好天氣裡遠望海上的富士山吧！寫著寫著突然有點為鐮倉人滿為患的遊客擔心起來了呢～（笑）
附帶一提，片中小妹在新學校認識的男同學風太，是導演另部片子《奇蹟》裡飾演弟弟的前田旺志郎，當時的他11 歲，現在的他正巧 15 歲，是風太的年紀，看來「時間」還真是最好的選角師呢！
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