難以擺脫的中年與中產陰影
老戰友魏斯安德森（Wes Anderson）今日已靠著綺麗視覺風格、現實又超脫於現實之外的敘事，成為結合普羅大眾、文青、商業與藝術的一方名導；而專拍中產階級苦悶生活的《青春倒退嚕》導演諾亞包姆巴赫（Noah Baumbach），似乎仍處於不上不下的尷尬階段。他的存在或許比探討相似議題但風格更自我中心的惠特斯蒂爾曼（Whit Stillman）來得有感，但編劇能力大過執導的本質，讓他無法如導功不俗的魏斯安德森一樣成功，也少了後起之秀如琳娜杜罕（Lena Durham）那樣對時代精神的捕捉與再現。而《青春倒退嚕》雖多了過往作品缺乏的旺盛生命力，但中年與中產的陰影仍糾纏著導演自身，成為依舊晦澀難解的複雜謎題。
輕狂與成熟的衝撞
延續《紐約哈哈哈》對「青春」耳目一新的刻畫，《青春倒退嚕》描述賈許（班史提勒 飾）與柯妮利亞（娜歐蜜華茲 飾）這對生活麻木的中產階級夫婦，在遇到傑米（亞當崔佛 飾）與妲比（亞曼達塞佛瑞 飾）這對年輕又新潮的夫妻後，失去火花的生活重新出現新鮮感與熱情。賈許是紀錄片導演，但一直活在同業傳奇岳父萊斯里（查爾斯葛洛汀 飾）的陰影之下；而傑米對紀錄片的興趣與對賈許的崇拜，讓賈許覺得生活煥然一新。年輕一代對愛情、友誼、創作及生活的態度截然不同，衝擊到讓賈許開始懷疑自己：什麼才是成熟的人生？
在包姆巴赫的劇本裡，青春與中年的衝突不是二元對立關係，而是生活態度及自我實踐的階段性差別。賈許與傑米的落差不只在年紀，前者是在光芒消逝之際發出怒吼，後者則相信心誠則靈、只要努力全世界皆會聯合為你完成夢想。而不同於類型電影藉由性與肉體象徵對青春的渴望，導演巧妙利用肉慾的下一階段：生兒育女的努力和無力，突顯中年人的「時勢所逼」。兩位中年男女雖表現不俗（娜歐蜜華茲的一段舞蹈可視為全片縮影），不過本片真正的明星仍是兩位年輕晚輩。無論是新科威尼斯影帝亞當崔佛熱情又自戀的心境轉折，或亞曼達塞佛瑞古靈精怪的脆弱微笑，層次豐富的立體演出讓人深深著迷。
本人一直不喜歡亞曼達塞佛瑞，但看完本片大為改觀。
中年危機 or 轉機？
不可否認，單就電影框架與設定而言，本片和包姆巴赫一貫的中年危機題材並無太大差別，甚至可將本片視為他舊作《愛上草食男》的續篇，但繆思兼女友葛莉塔潔薇所帶來的刺激與旺盛創造力，在導演刻畫年輕一代所帶來的改變和歡笑上清晰可見。比起《紐約哈哈哈》，本片在融合兩種美學與創作風格上並未全然成功，但四位主要演員同時出現的橋段，往往是電影最精彩、最活潑，最充滿火花的片段，相信包姆巴赫努力致敬的楚浮若能活著看到本片，也會為他所捕捉到的少年氣息鼓掌叫好。
不過，隨著劇情後半段轉為對青春的批判及紀錄片創作的反思，電影也重新回到包姆巴赫本身的中年迷惘，全片彷彿成為與主角年齡相仿、職業相仿、處境相仿的導演之夫子自道，電影陷入繫鈴容易解鈴難的迴圈中，不斷地提出問題，但也無法回答，最後做出一個合理但難以滿足的解釋──例如「人生」。
其實包姆巴赫與女友葛莉塔潔薇的新作《Mistress America》（此為兩人合作新片，於日舞影展首映）廣受好評，或許他所需要的不是一個蘿蔔一個坑的解答，而是不同的創作方向。畢竟，中年再難以捉摸，也終究會如青春一般逝去。如楚浮電影裡的安托萬可以隨著銀幕光影成長改變，他又何嘗不能呢？
包姆巴赫您的中年危機究竟有多嚴重，嚴重到要做出這種構圖呢？
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