讓人心神不寧，坐立難安，若說《逃出絕命鎮》讓世人一窺喜劇出身的編導喬登皮爾在搞笑外的長才，《我們》則是皮爾的異想世界最瑰麗奇異的樣貌，同時帶來感官與思想的雙重刺激，既可純粹做為恐怖驚悚片享受，也可以從各種角度、各種風格、各種立場分析咀嚼，縱使裡頭偶有荊棘尖刺，也不能阻擾觀眾想要一親芳澤的渴望。
《我們》描述威爾森一家人前往鄰近海灘的林間小屋避暑，原本再尋常也不過的家族旅行卻在一趟海灘之旅後開始出現陰影。不久後，一群不速之客闖進威爾森家，開始對家人展開獵殺，而這些不速之客，竟長得跟威爾森一家人一模一樣…
在首部導演作品《逃出絕命鎮》裡頭，喬登皮爾用帶有些許奇幻與科幻色彩的筆觸，一方面呼應其對類型的熱愛（電影充滿著從《陰陽魔界》到《極度空間》的各種影響），一方面訴說一個政治批判意圖強烈的種族隱喻。到了《我們》，皮爾儼然已確立自己作為創作者的個人風格，但無論野心或創作藍圖皆更加宏大。
純粹作為一部恐怖片來說，《我們》充斥著各種讓人毛骨悚然的橋段：舉凡分身第一次登場的段落、氣氛詭譎的鬼屋、恰到好處的血腥，以及那無所不在的恐懼感，皮爾明顯要洗刷觀眾對於《逃出絕命鎮》不夠「恐怖片」的怨言，把自己對恐怖片語彙的融會貫通－本片從殭屍片、居家入侵（Home Invasion）、殺人狂（Slasher）、科幻皆包含在內，幾乎到了隨心所欲不踰矩的程度－轉化成製造不安的養分，在拍攝上牢牢抓緊「九成恐怖，一成幽默」的調性，神乎其技的演出更是讓電影如虎添翼：露琵塔尼詠歐的演技從未讓人懷疑，但本片兩位分身的對比與個性之深入，就算以恐怖類型片問鼎明年奧斯卡影后也是實至名歸；飾演女兒的莎哈蒂萊特喬瑟夫有銀幕母親在前絲毫不落下風，完美詮釋了何謂「一直笑，笑得你心裡發寒」。
但皮爾最讓人讚嘆的地方，乃是無論做為純粹娛樂作品或隱喻寓言，《我們》都成功把各種獨特甚至互斥的元素，消化重組為自己的一家之言。做為恐怖片，《我們》能讓新生代恐怖片迷好奇，也能讓老一輩恐怖片迷尋寶；做為一部電影，《我們》可以探討非洲民間神話、美國國族認同、移民問題、貧富差距，甚至是單純非我族類，其心必異的思維，把這一切放在同一部作品裡而不顯得突兀，藝高人膽大都不足以形容。片尾那道電扶梯，可說是神來一筆中的神來一筆。
當然，做為皮爾執導的第二部電影，《我們》也有著第二部電影常見的問題，本片想說的故事之多，說的速度之快，彷彿像是把三到四部電影的內容與構思，塞進兩個小時的片長裡，也讓本片偶爾節奏上顯得跳耀，同時電影得依賴大量的講古來填補敘事上的縫隙，以及掩飾故事裡三不五時的瑕疵。但無論如何，不管從哪個角度來看，《我們》都是一部能讓人心跳加快的原創類型電影，呈現皮爾（與其製作公司 MonkeyPaw Productions）僅此一家，別無分號的個人印記。而當皮爾成為像諾蘭、溫子仁、喬斯溫登這樣本身就是品牌的名字，這肯定是觀眾的好運氣。
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