接連推出《分裂》《逃出絕命鎮》《忌日快樂》等讓人意猶未盡的驚悚小品，去年氣勢如虹的布倫屋製片（Blumhouse），今年再度啟動賣座經典《陰兒房》系列，推出全新續集（嚴格來說也算前傳）《陰兒房第 4 章：鎖命亡靈》，帶領觀眾進入靈媒伊莉絲成長的邪惡鬼屋，探討其成為靈媒的起源故事。本片與過往兩部作品同樣由溫子仁監製，請來《失魂記憶》新銳導演亞當羅比泰爾執導，談到開發《陰兒房》世界觀，羅比泰爾分享了本集是如何在前作基礎下保持新意，背負著溫子仁招牌下的期待他又是如何調適。
亞當羅比泰爾：反正我也不可能超越溫子仁
《陰兒房》系列由溫子仁與雷沃納爾共同發跡，前兩集創下相當優秀的票房紀錄，與《厲陰宅》雖然並不是同一宇宙，如今發展到第四集倒也有自已的世界觀。過去片中出現的跳舞男孩、口紅臉惡魔也成近代驚悚片中的經典場景，在這樣情況下接手執導，羅比泰爾並沒有想太多：「反正我也不可能超越溫子仁，我只能接受這點。拍攝的第一週我不停問自己：『換作是溫子仁的話會怎麼做？』於是我又想：『為何不問問我自己會怎麼做？』」
不過雖然拍攝全程盡量照自己意志進行，當一些部分脫離系列精神、變得越來越不像「陰兒房電影」的時候，作為監製的雷沃納爾還是會從旁給出建議，修正電影的風格。提到《陰兒房》的精神究竟為何，他也給出很有意思的解釋：「《陰兒房》有個自己的世界觀，並不是典型猶太基督對惡魔的想像，這裡有倒掛十字架、嘔吐的惡魔，這裡更像是一場嘉年華盛會。」
從小成本驚悚到執導話題續集的挑戰
在成為《陰兒房4：鎖命亡靈》導演之前，羅比泰爾僅有一次執導經驗——利用偽紀錄片手法拍攝的《失魂記憶》（The Taking of Deborah Logan）雖然沒有引起廣泛討論，仍吸引了部分驚悚愛好者的注意，布倫屋製片內部似乎非常喜歡這部電影，因此在為《陰兒房4：鎖命亡靈》物色導演人選時亞當羅比泰爾就這樣出現在名單之中：「我為了得到這份工作非常認真，自已做了動畫分鏡。在初始的劇本中這部電影比較像是心理驚悚，沒有出現任何的惡魔。但我覺得還是要有個大壞蛋之類的角色，畢竟當我們提到《陰兒房》都會想到口紅臉惡魔。於是我找上我朋友，請他設計了一個以鑰匙為概念的怪物。」
至於鑰匙惡魔的設計，從劇本到畫面到剪輯的呈現無疑是一種挑戰：「我必須證明我可以做到，所以我投入了 110％ 的心力，回顧起來很神奇，因為我在拍完上一部電影後欠了一些錢，心想：『這次如果行不通的話，我真的就只能回家作別的事了。』」
新的惡魔
靈媒伊莉絲過去一直是《陰兒房》系列的重要黏著劑，只是過去都是以在一旁協助主角等人的身份出場，這次總算要把重心放在她身上。而探討她的家庭背景，與童年受鬼魂侵擾回憶的同時，本集加入的新角色鑰匙惡魔，也是負責為全片增添驚悚氣息的重要元素，厲害的是這角色可不是電腦動畫打造，而是演員實際演出。談到與吉勒摩戴托羅「御用惡靈」傑維爾伯特合作，亞當羅比泰爾大讚這位演員：「就像所有的恐怖片迷，我去看了他在《母侵》中的動作測試畫面（驚悚慎入），對於他肢體所能達到的效果感到震撼，讓我從此留下陰影，我當然希望我們也能拍出那樣的效果，所以他絕對是這星球上演出這角色的不二人選。他每天必須坐在椅子上化妝 4 小時，因為怪物服裝的設計，他在裡面其實會呼吸困難，所以我們必須為他準備一個管子輸送氧氣到他的嘴巴裡，不過這對他來說已經很平常。」
為何以家庭為主題？
正如過去的《陰兒房》系列，本集《鎖命亡靈》發生的故事也是圍繞在一家人身上，羅比泰爾形容本片就像是有些跳出式驚悚的家庭劇情片，除此之外，他也認為這是一部關於女性力量覺醒的電影。本集深入伊莉絲這個角色的原因正是如此：「我認為真正的恐懼來自於角色本身，活生生的人，而不是只是看到一群愚蠢的青少年裸體。所以我對於全片花了很多篇幅，探討這位年長的女性回顧其充滿惡夢的過去這點感到驕傲。對於演員來說，尤其是女性，其事業的壽命很有限，不過琳雪伊卻突破了這個盲點，她真的是一位渾身是戲的演員。」
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