文／龍貓大王
漫威成功打造電影宇宙。
漫威（ Marvel ）自 2008 年以《鋼鐵人》開啟了所謂的漫威電影宇宙至今 ，已經證明了這種跨媒體電影製作營銷策略，是一項成功的選擇，漫畫讀者買單、電影觀眾買單、小時候狂熱過超級英雄漫畫的成年觀眾買單、為假日禮物傷腦筋的父母們買單、喜歡看到金獎影帝影后們在類型電影裡大展拳腳的觀眾們也買單。最終對於想像力匱乏的好萊塢片商們而言，仰賴高價標下好劇本或是攬獲票房巨星主演的製片方式，已經隨著高漲的物價與雷聲大雨點小的票房收入而變得落伍。能夠建立起一個屬於自己的「電影宇宙」，正如養出一隻金雞而非撿到一枚金蛋，特別是看到「漫威電影宇宙」裡，某些評價不高的電影，仍然可以輕鬆地撈到破億美金票房（事實上沒有一部漫威宇宙電影票房低於一億美金），對吹著寒風還求不到觀眾進場的片商來說，那根本是世上最好的聖誕禮物。
連漫畫出版商的漫威都建立了「電影宇宙」，當然美國另一大漫畫出版商 DC，攜手華納兄弟影業成立電影宇宙只是時間問題（但時間拖得非常久）。20 世紀福斯手上擁有人多勢眾的「 X 戰警」映像化版權，想要來個「 X 戰警」編年史也容易想像，即便是已經連年虧損的索尼影視，雖然只擁有一位超級英雄—–蜘蛛人的版權，但前陣子仍然努力推動「蜘蛛人電影宇宙」企劃，雖然最後胎死腹中，但想要挽回頹勢的決心已昭然若揭。
《X 戰警：第一戰》獲得很好的正面評價。
可是除了漫威與 DC，那些不擁有漫畫超級英雄版權的電影公司們，難道就無法建立一個金閃閃的電影宇宙嗎？當然不是，對長久以來擁有怪物電影版權的環球影業來說，怪物類型與超級英雄類型，是截然不同的題材，能夠找到一個讓這些似人非人、嚇人恐怖、有時又感人落淚的怪物表演之處，絕對是一片藍海。更何況，漫威宇宙一向為人詬病的，便是對於電影中奸角的扁平描述：想想曾經喜歡，或甚至記住過哪位漫威電影裡的魔王（洛基不算）？因此恐怖又內心複雜如洋蔥的怪物們，自然有其市場。
環球影業請來了克里斯摩根與亞歷斯克茲曼這兩位擔任過編劇、監製與導演身分的老將，領軍製作團隊大局，而除了他們之外，還請來了諾亞霍利、亞倫格茲考斯基、艾德索羅門等編劇前來規劃這個怪物宇宙的基底劇本。不認識這群編劇的名字很正常，你可能比較認識他們的作品：他們分別是《玩命關頭》系列、《星際爭霸戰》系列、《冰血暴》影集、電影《私法爭鋒》與《MIB 星際戰警》的編劇。
克里斯摩根是玩命關頭系列共同編劇。
單看這份名單便可以了解環球踏入電影宇宙的法門：這些編劇不只有過優秀的成績，更重要的是大多數都編過團體主角活躍的電影，不管是街頭飆車的混混群、或是在星艦上齊心衝破敵陣的星際聯邦船員，某種程度上都跟背靠背作戰的超級英雄聯盟並無二致。作為電影宇宙市場的後進者，找尋這些熱門團體戰電影影集的背後推手，是十分合理的作法。
而當建造宇宙的工程師們到位，接下來便是決定這個宇宙的規模。到底有哪些怪物能夠進入這個新樂園呢？亞歷斯克茲曼是這樣說的：「我們想要著手的題材是古典翻新，你可以說這就是我們團隊的主要目標。我們會用現代表現手法重新詮釋這些經典環球怪物，這讓怪物的挑選範圍更加精準—–至少我們目前是這樣規劃的，會先把視野侷限在我們已經著手的這些怪物上。」
最著名 8 位怪物。
因此如果根據 40 年來環球怪物電影歷史，目標已然明顯。當中的 8 位怪物是這 90 部以上的電影中口碑最好、出現次數最多的。他們分別是：吸血鬼、科學怪人、歌劇魅影、科學怪人新娘、半魚人、狼人、透明人與木乃伊。這些怪物出現過的電影，其類型包括了恐怖、科幻、靈異、冒險與動作。他們的形象也已經廣為電影觀眾接受，甚至已經成為流行文化中的重要象徵。現在任何人想起科學怪人，一定是口齒不清、身形巨大、眼神呆滯的大塊頭；吸血鬼則必然是風度翩翩的黑暗貴公子，不必再向觀眾介紹他們是誰—–相對來說，2008 年以前認識鋼鐵人的觀眾實在不多—–讓他們作為老店新裝的頭號招牌是不二選擇。
但環球最終決定的成員，卻與上面有些差距：首先是歌劇魅影，環球在 1925 年拍攝的《歌劇魅影》呈現了影史上最恐怖的幾張面孔之一：當女主角懷著猜疑的心情摘下了魅影的面具，由恐怖片常客演員隆錢尼所飾演的魅影，其形可見骨的臉孔是如此駭人，甚至能夠看到他轉過身後的下一個鏡頭，整段是失焦狀態：因為連攝影師都嚇到忘記對焦了。
既然是恐怖電影上的重要里程碑，歌劇魅影理應是非常值得重新翻拍的題材。但問題是，一切都得怪才華洋溢的音樂劇作家安德魯韋伯。他在 1986 年以這個故事重新創作的音樂劇《歌劇魅影》是如此受到歡迎，大多數人可能從未讀過法國小說家勒胡的《歌劇魅影》原著，但對《想我吧》（ Think of Me ）、《我唯一所求》（ All I ask for You ）這些歌曲耳熟能詳。韋伯的最佳改編版本，似乎斷絕了一切其他類型的改編可能性，現在觀眾聽到《歌劇魅影》，這些曲子的旋律絕對立刻縈繞腦海，而非魅影的真面目有多麼恐怖。我們已經徹底忘記，90 年前戲院在放映這部電影時還得配發嗅鹽，以便喚醒那些嚇到昏倒的淑女們。而當看到沒有音樂劇成分的《歌劇魅影》時（例如恐怖大師達理歐阿基多的版本），我們還會抱怨電影似乎少了一些最重要的部分。
好吧，移除歌劇魅影，很明顯地不是因為魅影沒有繼續嚇人的本錢，這是非戰之罪。但下一個問題就更加奇怪了：吸血鬼似乎缺席了。這理應不是一個問題，許多人把 2014 年環球影業出品的《德古拉：永咒傳奇》（ Dracula Untold，以下以《德》代稱），視為這個怪物宇宙誕生的開端。但其實導演蓋瑞蕭在當年就已經表示，他不認為這部片會被歸類在怪物復興的行列之中。
《德古拉：永咒傳奇》並不被列入本次系列當中。
「環球的怪物宇宙正在進行演化的過程，所以我覺得這部已經完成的電影，可能並不遵守某些他們既定的規則，它並不是太符合那個世界。我也不想放棄某些在這部電影裡的設定，所以對他們來說，要不要把《德》納進怪物宇宙裡，是可選擇而非必然的。」
但另一方面，《德》在製作後期的確重拍結局，加了一段開放式的劇情，不但擴大世界觀規模，也讓《德》似乎很有續集的可能性。而最令粉絲—–特別是那些期待《德》成為新吸血鬼故事系列的粉絲們—–高潮的，莫過於幾個月前本片男主角路克伊凡斯，也就是我們的穿刺公采佩什，與環球製片團隊就德古拉這件事上進行了會議。他會後表示：
「我認為最終目標對環球的怪物們來說，是令人興奮的。我們針對（怪物宇宙）這件事進行討論，我不了解他們如何呈現這整片版圖，但我認為這件事將會發生，而且他們正在努力讓怪物們能夠彼此互動，並且想辦法讓不同怪物共處在同一個環境裡。如果有人能把美國隊長、鋼鐵人與雷神湊在一部電影裡，我想我們一定能集合狼人、透明人、木乃伊與吸血鬼在一起。」
凡赫辛（ Van Helsing ）教授會先有獨立電影。
但就在這幾天，亞歷斯克茲曼明快簡潔地表示了答案：不，《德》與怪物宇宙並無關係。會有一部全新的吸血鬼始祖專屬電影，但不會是《德》。其實《德》並不是一部全無是處的電影，就德古拉這個主題，《德》試圖穿插歷史事實，以合理化這個怪物故事，儘管某些部分看似加油添醋無中生有，但仍然營造出某些劇情需要的悲壯感。問題在於《德》已經設定了一切悲劇的根源，是來自於某個神祕黑暗力量。這很明顯對於未來怪物宇宙來說，是個尷尬的設定—–難道所有怪物的起源都來自同一個黑暗組織？在目前這個宇宙建構伊始的階段，選擇這種設定很有可能與製片團隊原有的想法歧異。又或者，只是克茲曼他們單純覺得，《德》實在拍得太爛了。
但吸血鬼這位王牌巨星，並非永遠缺席於這場大聚會；相對的，他的死對頭—–凡赫辛（ Van Helsing ）教授，會先他一步在怪物宇宙裡擁有自己的電影。（太好了，休傑克曼終於可以不再愧疚一代怪物獵人名聲毀在他手上。）但換個角度，星運一直不太好的路克伊凡斯，就這樣失去了類似小勞勃道尼擁有的難得翻身機會，失去了德古拉的尖牙。因此，最終名單與時程出爐：
- 由湯姆克魯斯主演的《神鬼傳奇》（第一部環球怪物宇宙電影），2017 年 6 月 9 日上映。
- 《透明人》（ the Invisible man ）將會由強尼戴普主演，艾德所羅門編劇，預定 2018 年 4 月 13 日上映。
- 尚未正式定名的《科學怪人》電影，將由亞歷斯克茲曼與克里斯摩根共同編劇，預定 2019 年2 月 15 日上映。
- 亞倫格茲考斯基正在構思新狼人的劇本。
- 亞歷斯克茲曼與羅伯特奧契等人正在籌備新版凡赫辛。
因此我們知道吸血鬼、狼人、科學怪人新娘與半魚人（恐怖片迷應該知道他來自《黑湖妖潭》）等，現在仍待在環球影業編劇室的冷板凳上，而木乃伊、透明人與科學怪人，自明年起的連續 3 年，每年都會有這些阿公級經典怪物，登上銀幕繼續騷擾我們。
聊過這些前因後果，我們終於可以來看看這部環球怪物宇宙的領頭羊，新版的《神鬼傳奇》。自 12 月 5 日片商釋出了首支預告之後，在網路上引起了不少討論。環球該如何藉由這部開山作，定調往後的怪物電影風格？近年來身先士卒、特技全部自己上陣的湯姆克魯斯，又會在這個新電影宇宙裡扮演什麼角色？這又是一段後話待續的故事了。
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