文／艾利斯
《月之戀人－步步驚心：麗》掀起一波韓劇討論潮。（圖截自官網）
今年的韓劇關鍵字，絕對首推「先製後播」。原本美意除了商業考量外，就是改善拍攝環境，沒想到製作出來的戲劇，評價不如預期。
周一與周二的夜晚，韓劇可說呈現白熱化的「討論潮」。因為就韓國國內收視率來看，《雲畫的月光》漫步雲端，《月之戀人－步步驚心：麗》則在泥灘裡掙扎。會開出這樣的盤，跌破大家眼鏡。如果將兩者的投入和產出相比，根本天壤之別：前者是精緻小品的規模製作，相較後者華麗主菜的多方投資，搭上與中國同步播出的商業模式，正好也體現，目前韓劇追逐商業利益之下的四大盲點。
盲點一：收視群體的鎖定
一部電視劇製作，要獲得好評價，製作前可以設定劇情的類別和走向，但不好預設收視群體。而《步步》的盲點之一，就是給人第一印象已經把自己框架住，讓許多觀眾對它貼上「一群穿著古裝，說著古語的現代人在談戀愛」的標籤。
想要討好所有人，卻又在過程中走失。桐華的原著以中國著名的「九龍奪嫡」作為時空背景，縱使之前在韓國播出也獲得好評。但海外作品要進入韓國市場，不免進行大幅度改編，以符合當地民俗風情，《步步》也不例外。作家翻遍韓國歷史後，找到太祖王建的兒子們勉強符合，可背景還是大有不同。因此在需要符合史實的前提下，改編把爭奪皇位原有的清冷壓抑，變成青春古裝劇。既要發揮史劇的嚴肅，又要討觀眾喜好的前提下，反而讓這部戲抓不到觀看重點。
盲點二：外銷導向的市場選擇
韓國演藝圈有不成文的規則，認為演員地位大於偶像歌手，所以許多偶像明星會往戲劇圈挑戰。在以人氣為基底的市場中，許多還沒有熟練的演員開始被推到最前線，比起有底功的演員，製作公司更願意投資在新生代上。雖然國內收視可能會遭到滑鐵盧，在外銷上則無往不利。
《太陽的後裔》是相當成功先製後播的案例。
今年先製後播的韓劇《奶酪陷阱》《太陽的後裔》《任意依戀》《灰姑娘與四騎士》和《步步驚心－月之戀人：麗》，以及還沒上檔的《花郎：The Begining》和《師任堂，光的日記》。一字排開最大的特徵，就是都有在海內外高人氣的偶像擔綱主角，這也是外銷為導向製作最需要的元素，尤其面對中國擅長將點擊率轉換成金流，更容易吸引投資。
要說《步步》在韓國國內的收視拉不起來的原因，應是被貼上太多標籤。電視主控掌握在大齡女子們的手中，小鮮肉固然養眼，仍會視覺疲勞，這也是實力綠葉和資深演員存在的最主要意義。
盲點三：電視台與宣傳方式
長期看劇歸類下的一些心得，像是 KBS 擅長青春、校園題材、MBC 擅長改編以及中長篇史劇；SBS 則是以強打陣容來穩固收視。近似我們的民視三立台灣適合狗血八點檔、公視探討社會現象、三立和八大以偶像劇擅長一樣。
《步步驚心－月之戀人：麗》的卡司相當華麗。（圖截自官網）
除此之外，最大的差異在於宣傳。邊拍邊播雖然對演員是一大負擔，但是行之有年的操作方式，劇組和電視台間的合作模式已經建立，如透過電視臺可以看到即時的現場探班、片花以及現場訊息，還有演員透過社群網站透露的小花絮，大大的增加追劇的樂趣。
可是在先製後播的分工當中，宣傳主導權在製作公司身上。透過由他們統一提供的資料披露進行廣宣，演員們無法即時分享拍攝過程，自然也沒有辦法聚焦話題度，更因為前線媒體參與度低，造成話題公式化又無法延伸。最可惜的是，《步步》在中國的注目度，一直被拿來與原版相比，分析評論圍繞在收視率上，也成為被貼標籤後的負面影響。
盲點四：故事線的收聚與發散
李準基精彩而穩定的演出是本劇尚未退燒的原因之一。
因為不是長篇連續劇，所以在主演設定上，更需精簡才能讓人抓到重點。拿《雲畫》和《步步》兩相對照，前者主線圍繞著男女主角，其他人協助推進主線；後者的人物過多，再加上神剪輯與各角色自成支線的敘事風格，讓劇情不斷原地踏步。再拿原版來比較，同樣有眾多人物，仍可明確分出四爺派和八爺派，比起大鍋炒的說故事更具吸引力。
拿《步步》第 11 集來說，重點雖然放在吳尚宮身上，可是一下推進所有進度，加速各角色間的化學變化，這才是觀眾想要看的。《步步》到現在可以維持話題，以及有高升的討論度，最大的功臣還是李準基，他的演技幫這部戲設下了停損點，再加上因劇情而陸續上線的姜河那等皇子們，想必會幫起頭演技沒有聚焦的評價，加值關注度。
韓劇製作的困境：製作面朝內還外
今年接下來還有《花郎》和《師任堂》，前者可能會面臨到的問題跟《步步》一樣；後者則是以韓國觀眾為面向的製作，國內反應該會不錯。戲劇的製作本身，就是文化的呈現，對海外觀眾而言，是因為它說故事的方式被認同所以受到歡迎，即使不同國情和故事背景，也不會因此產生隔閡。
預計年底播映的《花郎：The Beginning》，也是採用先製後播的方式。
臺灣市場小是不爭的事實，但不代表各類型製作團隊沒有競爭力。最近中國的劇也許讓臺灣觀眾覺得熟悉，像是顧漫三部曲，《微微一笑很傾城》的特效、劇本來自臺灣團隊的貢獻；《杉杉來了》更是因為是熟悉的劉俊傑導演和好故事工作坊，敘事風格親切，節奏流暢。再看最近騰訊出品的《親愛的公主病》，全片除了男女主角不是臺灣人外，從幕前的卡司到幕後製作團隊幾乎都來自臺灣，掛的卻是陸劇招牌，令人感到可惜。
韓劇的野心很大，因為它背負著將韓國文化帶向世界的責任，所以不斷強化製作，當中國資金開始對海外影視製作產生影響的同時，還包含出乎意料的後製與剪輯，影響戲劇的發展，讓韓劇成為苦主。最近開始發酵的限韓令，會不會減緩當前韓國製作以爭取中國觀眾的取向，還有待觀察。
金援的挹注，固然能讓作品可以有更精緻的製作，但面對越來越多接踵而來的干擾，還能不能保有本質，考驗製作公司的取捨。但可以斷言的是，失根的作品，即使為目標群體量身打造，也找不到它的觀眾。
延伸閱讀：
重擊有 Podcast 囉！歡迎到各大平台搜尋「娛樂重擊」並訂閱
