曾是90年代鄉野傳說的紅衣小女孩，讓電影還沒上映就已經是無人不知無人不曉。
鬼片曾是港台興盛的商業類型片，但近年來在中國電影市場崛起的影響下卻荒廢多年，直到這兩年港台不約而同重探恐怖片類型，而且直接無視中國市場的禁鬼令，再不讓靈異元素遮遮掩掩，終於出了香港的《殭屍》和台灣的《屍憶》，而與《屍憶》當年同時拿下輔導金的《紅衣小女孩》，挾瀚草影視的腳本策畫與行銷能量為後盾，導演歷經更迭後選定今年剛以《保全員之死》拿下金馬最佳短片的程偉豪出任，是否能繼今夏風光金鐘後再揚威影壇？相信大家都很期待。
紅衣小女孩 群眾的恐怖記憶符碼
《紅衣小女孩》之所以未演先轟動，當然拜無人不知、無人不曉的「紅衣小女孩」之名聲而來。90 年代《玫瑰之夜》的「鬼話連篇」紅極一時──紅到林真心在家裡都要看，後來衍生出無數靈異說鬼節目，不僅至今仍有類似節目存活於有線頻道，甚至當年的巨大能量還催生了戲劇（如《台灣靈異事件》）、小說《軍中鬼故事》系列等、搞笑版的福州伯等等。而「紅衣小女孩」的靈異錄像過於清晰，引起比「鬼話連篇」的靈異照片更大的震撼，成為那一整個「鬧鬼年代」的最後高峰身影，也成為世代記憶。
然而要改編成電影嘛⋯回歸到紅衣小女孩的「魔神仔」本質，它缺乏明確的動機，行為的駭人之處好像也還好，加上這個概念實在太過熟悉，當年「紅衣小女孩」之所以轟動是因為錄像中真實未知的神秘力量現形。現在當它要重回虛構，就失去了真實的力量與震撼，要如何在劇情片中重塑紅衣小女孩的形象特質，自然幾乎需要從零開始。
由於劇本先天上就面臨頗大的挑戰，最後只能說是及格闖關，但太多交代不清（可能也交代不了）的線，又與紅衣小女孩原本的典故似乎沒有太大關係，仍然不免影響整體完成度。就劇本來看，瀚草這次罕見地只給出了一個勉強及格的劇本，雖然也有可能是留待系列作解謎，但因為太多未交代、未連結使得全片有些鬆散，論劇情不夠紮實，論恐怖主要靠演員而非場面設計，雙雙輸給《屍憶》。
導演與演員 幫《紅衣小女孩》扳回一城
許瑋甯演技愈來愈成熟，鬼片類型也將情緒處理的很到位。
雖然劇本差強人意，但導演與演員的表現都頗值得嘉許，尤其許瑋甯把驚恐和崩潰邊緣的情緒掌握得收放自如，黃河表現空間比較受限但仍是平順過關，而三位老演員白明華、張柏舟、劉引商功力深厚，一下就能把觀眾帶入戲中，都為電影加了不少分數。
導演程偉豪是少見的台北電影節與金馬獎雙料最佳短片得主，分別以《狙擊手》和《保全員之死》，展現對於動作片與黑色幽默喜劇的節奏掌控與調度能力，絕對是才華與商業潛力兼具的新秀。《紅衣小女孩》作為他的第一部劇情長片，應是說既是意料之中又是意料之外，他的經歷說明他對類型片的喜愛與商業能力，成為本片導演算是水到渠成；但另一方面從《搞什麼鬼》、《狙擊手》到《保全員之死》一路看下來，不難發現程偉豪都是走相當惡搞或諷刺的路線，他內心的憤怒化為嘻笑怒罵時，特別有力道與份量。然而《紅衣小女孩》跟台灣先前的鬼片一脈相承，都在鬼怪恐怖之外試圖探討人與人之間的情感關聯，這些溫情的部分程偉豪來拍就是差了那麼一點，反倒是動作戲和笑點的部分表現就都很傑出。片中場景幾乎都是密閉空間，對於鬼片是一大加分，但導演卻是靠敘事的穩健取勝，並沒有在這個大好機會上多加發揮，若不是導演實在覺得嚇觀眾很無聊，可能就是對恐怖片的語彙不那麼熟悉。
整體而言，因為程偉豪穩健的導演與導戲，場面調度與演員演出水準都相當整齊，整部下來並沒有什麼特別的敗筆，全片也仍然值得一看，至於跟紅衣小女孩本尊幾乎沒有關係的設定和關鍵轉折，能否接受就見仁見智了。
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