蔡康永無預警地在 FB 上公開向《康熙來了》告別，隨即小S 也在 FB 跟進表示同進退。從兩人字裡行間的態度，明顯看出他們對於這個做了 12 年、曾是金字招牌的綜藝節目已沒有太多戀棧，網友的態度也呈現兩極化，有人極度不捨，也有人直指節目已經每況愈下，此時轉身也是見好就收。
究竟在揮別二十世紀後，這個台灣唯一具傳奇性，並且對華人圈有著極高影響力的長壽綜藝節目，究竟如何崛起，又是如何失去魅力，且讓我們來一探究竟！
康熙之前：文人知性 vs.百分百娛樂 平行線的時代
▲蔡康永以前的談書經典節目：《翻書觸電王》片段。
九○年代的蔡康永正逢台灣出版的黃金消費年代，名列皇冠暢銷作家，散文集《痛快日記》更頗有白先勇之風，記述了不少台北高級天龍人的過往情懷與共同回憶。文人身分鮮明的他，很早就開始主持節目，多半是以書籍知性為主，從《翻書觸電王》、《真情指數》到《週二不讀書》（又名《今天不讀書》），蔡康永走的是很別樹一格的主持路，以文人飽讀詩書的形象，取得知性與趣味的平衡。（還記得我週週守在電視前等《翻書觸電王》的年代哪⋯⋯）
▲從初代《我猜我猜我猜猜猜》到《娛樂百分百》，小S 從少女偶像開始轉型，顯露出過人的反應和超放得開的搞笑諧星潛質，成功從歌手轉型為主持人。
另一方面，以 SOS 青春偶像團體形象出道後，小S 開始接手主持棒，早期與龍劭華一同主持的第一代《我猜我猜我猜猜猜》，其實是透過他們之間不同的世代差異去看同一件事情，核心趣味較接近後來蔡康永的《兩代電力公司》，成績平平，吳宗憲進駐後節目改版，才是現在為人所知的《我猜》。
後來 SOS 站穩主持地位，最重要的轉捩點還是《娛樂百分百》，當年娛樂新聞大行其道，除了陶子的《娛樂新聞》歷久不衰，後來追上的就是 SOS 主持的《娛樂百分百》，前者走資訊知性路線，後者便另闢蹊徑，以 SOS 姐妹倆無厘頭的搞笑風格出奇制勝，小S 極放得開的諧星潛質和敏捷反應，都在這個時期開始展現，但當時還沒人意想得到她之後會成為主持天后。
《康熙來了》十二年沉浮 看盡台灣演藝圈由盛轉衰
一個是知性文人代言人，一個是搞笑諧星徐老師，這兩個看起來八竿子打不著、主持風格迥異的「康熙」組合，竟然出現驚人的化學反應，兩人的好交情更使彼此默契不斷增進，一放一收之間，讓節目既充滿無厘頭率直辛辣笑點，又不失對議題稍加探討的知性趣味（至少早期真的是這樣啦⋯⋯），不可思議地融娛樂與知性於一爐。
▲ 2010 年劉德華上《康熙來了》，是當年的全盛時期，也是經典集數。不過因為大環境的不景氣和電視台的不改變，節目也差不多由此開始由盛轉衰。
開播前三年的《康熙》可說是全盛時期，帶狀的節目幾乎每日訪問知名或話題明星，結合了小S 娛樂新聞挖八卦的本能，和蔡康永《真情指數》的知性動人，收視率爆表，而且只要是週五明星上節目，隔天所有報紙的娛樂版頭條，一定都是被康熙佔滿，收視率和影響力都無人能及。
雖然台灣的主持天王天后很多，但《康熙來了》是第一個不靠任何節目企劃舞台，主要倚賴兩位主持人與來賓互動，便能形成如此大影響力的奇葩，其節目內容真的就只有訪談，也因此成為各電視台爭相模仿的「談話性節目」濫觴。而《康熙》的大紅大紫，更讓只想節省成本的電視製作方眼睛為之一亮，不管內容組合只管省錢省通告費，末流把自己徹底搞死。
▲近年《康熙來了》企劃開始千篇一律，卡司也從有很多經驗可分享（或爆料）的實力大明星，漸漸淪為以大家都不太認識的新人或素人部落客為主，節目品質每況愈下；更可怕的是，一個企劃嚐到一次甜頭就會無止盡地做下去，像「卸妝」就是一個做到爛的主題。
當大家發現《康熙》靠蔡康永和小S 的組合就有收視率保證後，不思長進或被大環境不景氣所限制的劇組，只好利用已經成名的節目本身作為利多，號召新人、素人、小咖與小小咖成為來賓，但比起早期每個受訪明星都是老江湖、擁多許多動人故事（或爆料），這些來賓畢竟年輕且涉世未深，談吐內涵自然不可能以過去的標準來要求，於是早期還有一點的真情指數時刻漸漸消失，變成只能仰賴尖刻笑點製造娛樂效果。
2010 年，面對大明星劉德華興奮撲上的小S，大家都可以理解是見到偶像的興奮心情和節目效果，但到後來每集都要吃一些不知名男星的豆腐，我總覺得小S 許多時候也是勉為其難，但這個節目只能靠他們自己撐了，不這樣做，又該如何呢？
於是，曾經輝煌一時的《康熙》，在大環境變差、電視台和製作單位也沒有善用其金字招牌為節目贏得更多資源，而只是不斷節省預算以因應更低迷的電視收視率，節目自然漸漸沒落。後期開始運用網路，廣告收益因節目金字招牌仍居高不下，甚至製作費 50 萬遠超過其他談話性節目，然而完全沒有反映在實質內容的提升。
原本的節目製作人 B2 ，早已以《PMAM》偶像劇插足中國網路影音，紅了之後直接在當地發展。破落至此，已不是一二十萬能把人才流住，B2 走後小S 已開始倦勤，蔡康永現在的公開請辭等於是直接逼電視台高層同意，其實他何嘗不是要趕快跟隨 B2 的腳步移至中國發展，中國市場的強大人才吸力由此可見。
《康熙》的大起大落，反映了十幾年來台灣綜藝演藝圈的普遍現象，而且《康熙》已經是領頭羊，是少數還能在當紅時做出改變、在網路影音時代取得先機的節目（看看它曾經如此驚人的網路收視與討論度），仍然被活活做死，怎不叫人再次對台灣電視台的吃老本感到無限唏噓？即使後來開始以此經營中天 YouTube 頻道，一來為時以晚，二來仍然沒有建立新的獲利模式，已是時不我予。
康熙走了 一個時代也結束了
康熙來了，康熙走了
蔡康永和小S 都是在台灣 90 年代黃金發展期培養出的主持人，一個從作家、一個從歌手轉為主持，他們身處的時代有很多機會一試再試，終於找到自己適合的位置而發光發熱，這都是現在這個時代難有的。
而綜觀台灣電視史，不難發現《康熙》是最後一個台灣還保有娛樂文化優勢時，發出的最後最亮的光芒，它在華人圈的影響力，是台灣電視娛樂圈的「夕陽無限好，只是近黃昏。」觀乎蔡康永和小S 在微博上的影響力，和蔡康永轉戰中國手上當紅的中國節目，康熙不只走了，而且未來可能直接去了中國。
蔡康永個人的去留，又道盡這個時代急速倒向中國的華語娛樂圈趨勢，此時也差不多是中國已全面翻盤成為霸主的時代，莫說網路影音對岸已發展到世界數一數二的前衛，古裝劇也已經紅了多年，現在時裝偶像劇、青春電影、偶像團體、綜藝節目都做到一流水準，台灣完全沒法比，中間台灣怎麼蹉跎掉自己的優勢的？看看《康熙》就能窺知一二。
令人感嘆的並不是《康熙來了》要收攤，而是它收得這麼無奈，搞到主持人和觀眾其實都覺得沒有太多戀棧；而這條從成功到失敗的路上，又充滿了各種台灣娛樂失敗無出路的縮影。大家也都心知肚明，康熙一走，台灣最後一個可以自嗨的高知名度綜藝節目也結束了，且不會再有下一個了，這當然令人不勝唏噓。
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