最出色的犯罪「手法」:近 10 年必看的 10 部犯罪電影

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將近一世紀以來,犯罪類型始終是各國導演的最愛之一,各種不同風格與實驗層出不窮,歷史幾乎跟電影問世一樣久遠。6 月底,外電 Theplaylist 為了慶祝《活人甡吃》導演艾德格萊特口碑爆棚的新作、甫於美國上映的《玩命再劫》,特別選出 21 世紀至今 50 部最出色的犯罪電影供影迷參考。考慮到篇幅與口味差異,筆者個人另外再從中選出 10 部過去 10 年的類型傑作,看完之後是不是心裡的犯罪細胞都甦醒了呢?(編按:歹路不可行啊…)

《竊盜城》

傑瑞米雷納憑本片入圍奧斯卡最佳男配角。

就在犯罪電影越來越風格化,訊息越來越沈重複雜的同時,班艾佛列克的第 2 部執導作品(也是讓他導演功力開始被世人看見的電影)《竊盜城》格外讓人享受與思念。表面上,本片無論劇情或製作皆稱不上特殊,由裡而外地老派熟悉。但正是這份老派精神讓《竊盜城》莫名地百看不膩,其中老中青演技派飆戲相當過癮(連艾佛列克都莫名討喜),飛車追逐與槍戰有著《烈火悍將》的神采,片中 3 次搶案執行得精準穩健且高潮迭起,加上那份對於地景與文化的運用,可能是自 70 年代經典《線人》之後,最有味道的波士頓犯罪電影。

《險路謎情》

大衛羅利奠定了與魯妮瑪拉、凱西艾佛列克良好的合作基礎。

1973 年,泰倫斯馬利克以刻畫兩名亡命鴛鴦的犯罪電影《窮山惡水》,讓世人第一次見證其驚人的才華;整整 20 年後,大衛羅利的《險路謎情》同樣以詩意浪漫的手法,搭配布拉德福德楊絕美的攝影,以及丹尼爾哈特纖細飄渺的配樂,創造出一段沈浸在在槍林彈雨之中的童話故事,比起大師處女作亦不遜色。至少,在電影結束後許久,想起凱西艾佛列克描述自己逃獄過程的片段,仍會讓人心頭為之一震。犯罪類型偶爾不免有著浪漫化「犯罪」一事的批評,但若能愛得如此堅定純真,又怎能不讓人深深動容呢?

《赴湯蹈火》

克里斯潘恩或班佛斯特的影迷不可錯過!

若說《險路謎情》是一段以犯罪包裝的夢幻愛情故事,同樣設定在德州的《赴湯蹈火》則恰恰相反,是一記看似平靜抽離、實質上怒火中燒,針對當代美國的響亮耳光。近年聲勢極盛的編劇泰勒謝里丹透過警察與銀行搶匪間的貓捉老鼠,摻入一絲西部片的蒼涼,道盡當代美國貧富不均與貧窮世襲的問題,蘇格蘭裔導演大衛麥坎茨則一反前作《超危險人物》的躁動生猛,選擇以寧靜平穩的節奏,將怒氣和衝突壓在爆發邊緣。有個論點是犯罪片總是在歐陸與美國元素結合時,擦出全新火花與洞見,《赴湯蹈火》便是近年此說法的完美代表。

《怒火邊界》

艾蜜莉布朗特證明自己是演出犯罪或動作類型電影的佼佼者。

在《赴湯蹈火》獲得奧斯卡提名前,編劇泰勒謝里丹先以《怒火邊界》開始受到觀眾注意。相較於《赴湯蹈火》的地區性銀行搶案,本片處理的是另一種截然不同的犯罪:美墨邊界永無止盡的毒品戰爭。在謝里丹筆下沒有所謂好人壞人,只有各種為達目的不擇手段的暴行,以及一望無際的道德灰色地帶,透過 3 位主角精湛的演出(特別是生來就是要游走道德灰色地帶的班尼西奧狄托羅),以及導演丹尼維勒納夫鏡頭下自四面八方襲來的壓迫感,牢牢鑿進觀眾的腦海裡。若說 21 世紀的犯罪越來越軍事化,也不能怪犯罪電影越來越像戰爭片了。

《生存法則》

賈姬威佛在本片的演出著實令人發顫。

從《教父》的馬龍白蘭度、《疤面煞星》的艾爾帕西諾,乃至《白熱》的詹姆斯凱格尼,或《紐約之王》(犯罪電影癡的必看經典)的克里斯多福華肯,一定程度上,黑幫犯罪電影的成功與否,與主角的氣場和存在感有著緊密連結。出產自近年襲捲澳洲影壇的藍舌頭影業(Blue-Tongue Films),《生存法則》在核心有著賈姬威佛讓人惡夢不斷的演出,時而溫暖體貼,時而心狠手辣,永遠掛著一抹讓人心裡發寒的微笑,可說是近年最讓人印象深刻的黑幫教母,搭配大衛米奇歐鏡頭下濃厚的絕望感和時代氛圍,成就了一部獨樹一格的犯罪成長故事。

《冰封之心》

當時年僅 20 歲的珍妮佛勞倫斯就入圍了奧斯卡最佳女主角。

一轉眼,珍妮佛勞倫斯已經從影壇耀眼新星,成為全球最具知名度的女星之一。但若說勞倫斯近年演出讓人讚嘆她一路走來的蛻變(一轉眼就是奧斯卡影后了),多年後重看其成名作《冰封之心》,裡頭冷冽絕望的人物地景,孤絕的氣氛,以及外冷內熱的兩位演員(除了勞倫斯外,本片也捧紅了外型不突出,但演技精湛的約翰霍克斯),不管相隔多久仍能回味再三。導演德布拉格蘭尼克以大量的地方色彩,包裝經典的犯罪電影故事線,讓這樣一個熟悉的「尋找失蹤人口」故事,莫名地獨特且具有張力,雖是老派黑色電影,卻有全新可能。

《非常警探》

《非常警探》在韓國一上映就好評如潮,創下 7 億台幣驚人票房。

扣除昆丁塔倫提諾的拼貼後設,或者蓋瑞奇式的喋喋不休,近幾年的犯罪喜劇一直是個說來容易做來難的類型:要在犯罪電影裡帶點黑色幽默不難,要調和喜劇與犯罪就相當有難度。莫名地,韓國導演在這方面卻是好手如雲,各種突梯荒謬的橋段搭配突如其來的暴力,讓觀眾不知道該錯愕還是該笑。《非常警探》更是類型裡頭強者中的強者,事件與轉折搭配著讓人喘不過氣的節奏一波波襲來,兩位主角李善均與趙鎮雄演出拿捏精準,縝密的劇本看似無厘頭又言之有物,加上各種不經意展現精準調度,為此一難以駕馭的類型,立下近年的全新標竿。

《落日車神》

雷恩葛斯林即使當了殺手及車神,也要走專情寡言路線。

在這個榜單上,有比《落日車神》更深刻的電影,有比《落日車神》更緊湊的電影,但肯定沒有比《落日車神》更潮更有型的電影。尼可拉斯溫丁黑芬向來有著文勝於質的質疑,但從遊走於俗艷和帥氣邊緣的服裝,異色超現實的洛杉磯地景,節奏感強烈的配樂,以及雷恩葛斯林不苟言笑的性格演出(至今他還在嘗試重拾本片這種若有若無的演出風格),當美學做到《落日車神》這樣的程度,加上那簡單直接又甜蜜夢幻的調性,完全就是一段燈紅酒綠的犯罪童話。給所有導演的啟示:只要你(妳)能拍得跟黑芬一樣好,自溺浮誇真的不是罪。

《性本惡》

瓦昆菲尼克斯鮮少有如此歡樂的演出。

個人對於《性本惡》究竟是不是一部「犯罪電影」有些掙扎。表面上,本片有著各式各樣犯罪類型的重點元素:私家偵探、蛇蠍美人、硬漢警察、費解謎團(越曲折離奇越好,最好像《大眠》一樣,連作者自己都不知道答案),但同時,編導保羅湯瑪斯安德森對於題材的詮釋又獨樹一格,以一種插科打諢的、怪誕喜劇式的、虛無飄渺的手法,呈現原著裡頭霧裏看花一般的世界。演員演出自然無比十分到位,但還是那隱藏在嬉笑怒罵底下,對社會和環境的怒火與無所適從,更能體現犯罪電影的真諦。

《獨家腥聞》

傑克葛倫霍幾乎交出了生涯代表作。

在 20 世紀,兩名《疤面煞星》分別在禁酒令與毒品橫行的時代,靠著蠻力與狠勁打下一片江山,成就屬於自己的美國夢。進入 21 世紀,毒品與酒精被新聞媒體的腥羶色取代,機槍換成攝影機,不變的只有不擇手段的決心,以及對功成名就近乎喪心病狂的癡迷。某種程度上,《獨家腥聞》可說是最能夠反映當代社會的犯罪電影(在某人當選總統之後更是如此),編導丹吉洛伊以近乎手術刀的精準,搭配扭曲的黑色幽默,呈現新世代的犯罪現場,也讓傑克葛倫霍成為近年最迷人也最讓人作嘔的反派。若說犯罪片永遠是角色追尋成功的過程,沒有電影比《獨家腥聞》更清楚新世代對於「成功」兩字的定義與代價。

p.s. 如頂上所說,本片單是包含過去 10 年,2008 – 2017。如果喜歡的作品沒上榜,可以先確認一下年份喔~

p.p.s 犯罪電影一定程度上是個很自由心證的框架,何者在內何者排除在外各有想法。某些作品(如個人認為更接近劇情類的《暗黑冠軍路》)因此不將其包含在內。刻度不同,選出來的作品自然也不相同。

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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。