線上影評/Netflix 《玉子》:以糖衣包裝殘酷寓言的衝擊之作

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甜美又殘酷、戲謔又黑暗、純真又世故,Netflix  最新原創電影《玉子》將彼此矛盾的特質融為一體,打造出一部表面上包裹著史匹柏(或安培林式)青少年冒險電影糖衣,實際上探討全球化、消費主義、科學倫理以及動物保護議題等成人議題的殘酷寓言,搭配栩栩如生的特效以及設計縝密的動作橋段,可說是近年最具娛樂性與衝擊力的商業作品之一。

《玉子》描述農業科技公司米蘭多透過基因改造技術創造出巨型豬,並透過選秀節目將豬隻交給全球各地農夫放養,藉以包裝實際豬隻來源。但 10 年過去,其中一名南韓女孩美子與她所負責的超級豬「玉子」成為玩伴與至交,當米蘭多準備回收豬隻進行神豬競賽時,美子決心跑遍天涯海角,努力將玉子帶回山林家鄉。

表面上,比起導演奉俊昊針砭南韓社會、以家庭為出發的另一部怪獸電影《駭人怪物》,《玉子》的調性更接近《E.T.外星人》式的青春冒險電影,藉由一名青少女與她神奇寵物/天外客人的親密友誼,帶出一連串驚險萬分的衝突和難關。但隨著故事進行,奉俊昊與編劇強朗森逐漸利用前面建立的純真世界做為明鏡,映照出各種光怪陸離的全球化資本社會困境,卻又不是一昧將問題貶為「純真很好,企業不好;保護動物很好,虐待動物不好」等二元對立,而是格外重視議題裡的灰色地帶,展現出各方勢力自私或世故的一面。本片與其說提供廉價的解答或幸福快樂的結局,更像是引出問題所在;至於答案為何?恐怕無人知曉。

可以肯定的是,在《末日列車》與《玉子》之後,奉俊昊已是南韓當下最能兼具議題論述、商業潛力與全球化語彙的導演。除了能喚起觀眾對於 90 年代電影的美好回憶,也能夠在嚴肅探討之外,以精準的場面調度功力,提供觀眾滿滿的娛樂效果。中段一場高潮迭起的飛車追逐戲便讓人熱血沸騰,後半段在誇張與樣板之間拿捏得宜的調性,亦展現其運用各種不同類型與主題而游刃有餘的功力。

而無論達瑞斯康第美麗的攝影,逼真的特效(玉子的細節處理真正讓人讚嘆),獨特的場景(片尾高潮一直讓人想起《超世紀諜殺案》等另類科幻經典),製作上完全就是第一流中型商業電影水平,兩名女主角安瑞賢與蒂妲絲雲頓演出亦是印象深刻,只可惜其他演員諸如傑克葛倫霍、保羅迪諾或吉安卡洛伊坡托要不發揮空間太少,要不演出略嫌單調,主要還是看兩位女性發揮,算是美中不足的一環。

要不是筆者個人的上半年榜單已定稿刊出,《玉子》肯定會列名在內、且名列前茅。有著如此一部美麗、幽默、純真,卻又不時偷渡現實困境的作品,無論是否有坎城影展的肯定及正典化,奉俊昊的當代大師地位已是無庸置疑。像這樣的作品的確值得在最好的電影院觀賞,但能夠第一時間同步與全球各地影迷體驗《玉子》,一樣是電影迷的最大福音。

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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。