戲說女王:Netflix 《王冠》重金打造英國皇家故事

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《王冠》故事圍繞今年剛過 90 大壽,當今在世最久的君主—–伊麗莎白二世,從婚禮、登基到當下。

如果要說影集興起能帶給創作者的最大契機,除了分眾下延伸出的創作自由,應該就是較長篇幅對於形塑人物,和為故事增添血肉的優勢。比起電影標準的 2 個小時片長,影集短則 6 到 8 集、長則數季的框架,提供了無窮無盡的豐富可能。由《黛妃與女皇》編劇所打造的網飛( Netflix )原創影集《王冠》便完美地利用上述機會,創造出一齣兼具娛樂性與教育意義、今年最傑出的小螢幕作品。

一如《黛妃與女皇》,《王冠》的成功與編劇彼得摩根密不可分。身為當今最會寫人物傳記的編劇之一,摩根擅長在看似微不足道或無關緊要的事件裡,挖掘出角色內心的想法與價值觀,藉此塑造出有血有肉的立體人物,以及不同背景所帶來的價值衝突,《黛妃與女皇》便藉黛安娜王妃之死,帶出首相與皇室間反應的落差與緣由,讓一名從未出場角色揮之不去的影子,成為照亮國家高層內心世界的明鏡。

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每一集就如一部電影,皆有獨立的重心和故事線。

到了《王冠》,摩根一手包辦第 1 季 10 集的編劇,從伊麗莎白女王的婚事到登基,從溫莎公爵退位到邱吉爾 80 大壽,寫盡了伊麗莎白女王繼位初期的風起雲湧,以及一個女人為了國族責任,所必須放下的自我情感。以一個長年以電影為重心的編劇來說,摩根轉戰長篇影集的表現可說是無懈可擊,不僅克服了近期許多影集把「一齣影集當作 13 小時電影」的缺點,讓每一集皆有獨立的重心和故事線,但又利用影集的框架,緩緩鋪陳重大事件的起承轉合,與人物關係相輔相成,使事件如喬治國王的駕崩或伊麗莎白婚姻的壓力,莫名地讓人感動。角色如不愛江山愛美人的溫莎公爵在過往作品裡要不是面貌模糊,要不是丑角反派,但在《王冠》足夠的篇幅與動機下,更像是一名有瑕疵的凡人,被迫面對極度不凡的情境與壓力,一如本劇所有人物。

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本劇的開場,就是伊莉莎白女王的大婚,大手筆雕琢細節,精緻奢華。

《王冠》號稱是網飛至今第 2 昂貴的影集,就幕前的製作水平來說,10 集 1 億美金的預算也算是沒有白花。每拍必奧斯卡的《時時刻刻》導演史蒂芬戴爾卓,執導的前 2 集為影集設下光影溫柔而調性持重的風格,將英劇節制細膩的視覺,體現得淋漓盡致。富麗堂皇或歷史幽遠的宮殿廳堂,也和質地高雅的華服時裝一樣逼真講究。集結一群實力派演員的陣容更是本劇骨幹,飾演女王本人的克萊兒佛伊演出不俗,把角色的責任感與內心衝突平衡得駕輕就熟。但比起女王角色所需的壓抑與不苟言笑,包含約翰李斯高馬特史密斯傑瑞德哈里斯、亞歷士傑寧斯( Alex Jennings )等配角表現更是突出。特別是哈里斯令人心碎的喬治六世,若柯林佛斯能靠同一角色拿下奧斯卡影帝,那明年艾美獎獎座上應該先刻好哈里斯名字了。

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亞歷士傑寧斯(左)飾演不愛江山愛美人的溫莎公爵,與麗婭威廉士(右)飾演的溫莎公爵夫人華里絲辛普森。

骨子裏,《王冠》仍是一齣家庭通俗劇,講述家庭成員的日常生活與喜怒哀樂,只是這不是一般的家庭,面對的也絕非一般問題。正因為《王冠》刻劃的絕非一般生活,但故事與角色仍舊能貼近觀眾內心,才更突顯出彼得摩根在創作上的成就,不管是題材或執行,都是權威性的巨大存在。

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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。