2016 年被稱為台灣 OTT 元年，國際影音平台紛紛進駐台灣市場，戲劇選擇越來越多，想看什麼全由自己決定。過去，電視機是每一家戶擁有一台的裝置，一家人坐在電視機前面邊吃晚餐邊收看著 7 點的電視新聞、8 點檔的黃金戲劇，是電視劇「黃金年代」的縮影。因而，電視劇必然是針對整個家庭，盡可能地爭取對全年齡、全觀眾的吸引力，才能極大化電視收視率。
粉絲期待許久、2017 下半年重頭戲《怪奇物語》第二季終於在近日上線，描述上次事件結束的一年後，看似恢復平靜的霍金斯小鎮，又受到來自顛倒世界怪物的威脅。本季加入新卡司外也多了不少關於顛倒世界的描繪，規模來到電影等級，雖然縮短了集數，精彩度依然不減。
就影集本身來說，本劇依舊是小螢幕最奇特也迷人的喜劇，或許在節奏上開始要為未來做打算，但如果可以換來媲美《辛普森家庭》的長壽，則或許現在開始放眼未來也是無可厚非。
不帶一分贅肉，不拖多餘的一分鐘，Netflix 原創電影《致命車手》知道自己是怎樣的電影，知道觀眾想看怎樣的電影，在最短時間內完成投其所好這樣一個簡單卻又莫名困難的任務。如此老派的動作美學實非當代潮流，但如果只是想看部剽悍的動作驚悚片，本片可是近期屬一屬二的最佳選擇。
一台載著4男3女、跑遍世界各地的粉紅小巴士，曾經讓一對對有情人終成眷屬，也讓一位位無緣人黯然神傷，這台巴士上乘載的故事，被觀眾透過電視螢幕一一檢視，人們得以窺視了陌生人的心動與心碎。這是一部名為《戀愛巴士》的「傳說級」日本綜藝節目，雖然節目於2009年時作收，但充滿愛的小巴士又開始啟程，10月26日起於Netflix上再度復活。但為何，我們會對「陌生人」的戀愛感興趣呢？
前兩集的芬奇為影集營造出一種有著近乎催眠效果的視覺氛圍，為接下來數集的諸位導演（包含《艾美懷絲》的亞思夫卡帕迪亞和《命運談判局》的托比亞斯林道赫姆）延續下去，加上栩栩如生的時代重現，讓本劇即便在五花八門的辦案劇類型中，都稱得上是獨樹一格。
以《美味情書》證明自己擅長以不慍不火手法處理成人愛情題材的導演賴舒彼查，來到好萊塢之後雖然影像節奏略微加快了腳步，但其樸實優雅的執導風格絲毫未有褪色，極簡的鏡頭更烘托了演員自然的演出，整部電影就由劇本和角色自然地把故事推展開來，每個轉折都相當渾然天成且令人心服。
導演麥可弗拉納根先前曾以《鬼撕眠》等一系列鬼片闖出名號，《鬼遮眼》則證明自己善用封閉空間來突顯內心揮之不去的最深恐懼，以及激發演員潛力的特長，幫助中上程度的演員更上一層樓，在《傑羅德遊戲》將兩者發揮到淋灕盡致。
《良善之地》是一齣劇情設計非常精巧、故事轉折非常重要的喜劇影集。筆者個人會盡量不提到劇中爆點，但如果不想被雷，其實不要往下讀也沒關係，只要知道這是近年屬一屬二的神劇，很好笑也很有腦，可以放心去 Netflix 上頭收看就是了。
「誰還在看電視？」「台灣 OTT 開戰時刻」去年剛下檔，2017 接著熱映的就是「台灣 OTT 全面啟動」 。台灣人對內容多元且龐大的胃口成為境內外線上影音平台練兵的最佳場域，如今 2017 已過大半，戰況激烈的 OTT 有了什麼新發展？閱聽人的收視體驗跟習慣變成怎樣？OTT 如何競合，在混戰中找到消費市場與資本市場都認可的商業模式？重擊採訪各家業者，匯集各方意見，看完這篇馬上掌握台灣 OTT 最新戰況！
