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全力搶救《狼王子》 三立執行副總莊文信:「戲劇太合理就不夠驚喜」
《狼王子》在尼爾森公佈的收視率上無線與有線大約維持在 1.6 左右,莊文信認為在數十萬觀眾的緊盯下被挑毛病,是觀眾對三立「愛之深責之切」
《狼王子》在尼爾森公佈的收視率上無線與有線大約維持在 1.6 左右,莊文信認為在數十萬觀眾的緊盯下被挑毛病,是觀眾對三立「愛之深責之切」
台灣自八、九零年代的台灣新電影發展以來,漸漸偏向國際影展口味,個人風格強烈的作者論導演一代接著一代人才濟濟,反倒商業敘事人才大量流向香港與大陸,那麼本土票房電影究竟要靠誰來撐起呢?近年來由電視跨界電影的導演/製作人例子越來越多,漸漸似乎形成趨勢,而且打收視戰多年的他們往往比電影導演更擅長抓住觀眾的口味,甚至能稱霸。現在就讓我們稍微盤點一下電視導演/製作人跨界電影的例子和成功風格。
從導演世代交替看 2015 台灣電影,侯孝賢和張作驥,「兩個人沒有同類」,在各自美學領域都走到了最遠的邊界,是勇氣更是才氣,《刺客聶隱娘》和《醉.生夢死》的意義,是台灣新電影作者論這個式微傳統的文藝復興…
「如果我拍了《少女時代》沒有紅的話,會叫忘恩負義嗎?」這是王大陸在媒體前,單方面宣告脫離經紀人柴智屏的獨立宣言裡,反問記者一個很關鍵的提問。但,我期望王大陸沒有那麼草包到底…