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專訪／「袋鼠計畫」負責人廖健行Ｘ編劇吳佩珍：從劇本出發，孵育一個改善產業的可能性
2017 年「袋鼠計畫」構想開跑，至今已交出《1006 的房客》、《人際關係事務所》、《種菜女神》等成績單。歐銻銻娛樂究竟為何要從編劇下手？「袋鼠計畫」的實質內涵，又是如何支撐起整個戲劇部門的製作計畫？在本篇專訪，我們邀請「袋鼠計畫」負責人廖健行與《種菜女神》編劇統籌吳佩珍，向我們細談歐銻銻娛樂背後的戲劇藍圖。
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由電影吹向電視的懷舊風：《美好年代》喚回 6、7 年級青春
如果想要對 20 年前的自己說一句話，你會說什麼？ 1995 年鄧麗君病逝泰國，同年小虎隊解散開始，一群 17 歲的高中生正經歷最輝煌的青春。懷舊台劇《美好年代》收視倒吃甘蔗、呼喚記憶。
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回應〈馬欣專欄〉 台劇不止於愛情偶像劇
馬欣藉日劇《重版出來》、韓劇《戲子》對照出台劇的困境與不足。然而，台劇所表現出的真的只是炒短線、淺碟，十幾年來毫無進步嗎？身為一個長期的台劇觀眾，目前亦投注於台灣戲劇產製的研究，我想談談這幾年我所認識的台灣戲劇。
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還記得楊丞琳的處女作嗎？那些年，跟我們一起長大的台劇演員們！
童星要能好好長大確屬不易，台灣因缺乏系統性培養，個別童星乃至青少年演員要能繼續在星路上成長茁壯、慢慢轉型並散發出更加成熟迷人的氣質，往往需要更多才華、努力與運氣。現在就讓我們來看看台劇中有沒有這樣陪著我們長大的演員案例呢？
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搭上穿越潮的創意台劇：《我和我的十七歲》《 1989 一念間》
「穿越潮」今年可說是正式席捲台劇，也帶動題材和劇情的創新，近期《我和我的十七歲》《 1989 一念間》完全以（偽）穿越作為整個故事的主軸發想，各自有精彩且不落俗套的發揮，更因此多少突破了台灣偶像劇談情說愛的既有框架，非常值得推薦追蹤。
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專訪《原來 1 家人》邱澤：「角色的悲劇，其實本身就是個喜劇。」
一雙不時漏電的眼睛，帥氣身型，加上總飾演霸氣又體貼的男一角色，所以「邱澤很帥」這件事，已無須再錦上添花；令人驚豔的是，他近幾年頻頻啟動喜劇細胞，在情境喜劇《原來 1 家人》飾演的「黃金發」，更噴發出從沒展現過的搞笑功力，讓人見識到「帥氣」與「喜感」在邱澤身上，可以毫無違和地共同存在。
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專訪《川流之島》監製曾瀚賢／如何用電視預算，拍出電影質感？
曾製作金鐘作品《他們在畢業的前一天爆炸》《麻醉風暴》和電影《紅衣小女孩》的「瀚草影視」，這次以電視電影規格製作《川流之島》，描述國道收費員與卡車司機的戀情。劇中也體現社會現實與人文關懷，講述時代巨輪下的小人物，如何展現頑強生存意志。對「瀚草」來說，透過手段包裝傳達不同訊息與議題，是一種社會責任。
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馬欣專欄／先天不足與後天失調 台灣演員出走潮
台灣演員出走潮已非新聞，留下檔期在台拚搏的人，多抱著少賺點錢的決心，如「植劇場」的導演與編劇，準備為台灣戲劇打下最後的第九局延長賽。但沒進軍中國的演員還剩多少？台灣還有當初打下國際市場的黃金陣容嗎？諷刺的是，台灣演藝圈長年的惡劣工作條件，讓我們難以留住戲劇人才。
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馬欣專欄／從台灣影劇中反覆轉生的形象迷戀，看「厭女」現象
不是不能太聰明，就是矯情地呈現不真實的女強人面貌，台灣戲劇中的女性角色能發揮的空間實在有限。正因為我們缺乏能觸及廣泛題材的好劇本，與夠成熟的職人劇，以至於劇本總是在女性弱與強、好與惡的單薄點上打轉，如此格局，不正反映了我們仍封建保守的本質嗎？
