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專訪/《八月》導演張大磊、剪輯師廖慶松:回歸初心,找到對電影的敬畏
重新剪輯的《八月》登上台灣院線,在這個版本擔任剪輯指導的,就是曾操刀《兒子的大玩偶》、《刺客聶隱娘》……等重要作品的台灣資深剪接師廖慶松,後輩都尊敬地喊他一聲「廖桑」。張大磊與廖慶松,2 個世代的頂尖創作者,在陽光和熙的夏日早晨,與我們暢談「台灣新電影」的影響力、院線市場的變遷、膠卷與數位的時代變革,還有《八月》中許許多多的動人時刻。
重新剪輯的《八月》登上台灣院線,在這個版本擔任剪輯指導的,就是曾操刀《兒子的大玩偶》、《刺客聶隱娘》……等重要作品的台灣資深剪接師廖慶松,後輩都尊敬地喊他一聲「廖桑」。張大磊與廖慶松,2 個世代的頂尖創作者,在陽光和熙的夏日早晨,與我們暢談「台灣新電影」的影響力、院線市場的變遷、膠卷與數位的時代變革,還有《八月》中許許多多的動人時刻。
張大磊的《八月》絕非徒具侯孝賢或賈樟柯的影子,他的對白、節奏、描寫甚至剪接節奏,都有他自己的一套風格與手勢,自然而然地把一個時代的生活細節熟極而流地呈現在流暢的畫面上。
中港電影在 2016 年新人輩出,看見鮮浪潮的十年磨一劍,如《樹大招風》的 97 焦慮與《一念無明》的香港社會,也眼見中國獨立新血與大師的電影能量,如《八月》的致敬父輩、《我不是潘金蓮》的形式嘗試。而在中港合拍當道的年代,2017 年又有什麼中港電影值得期待?以下將帶來本年展望。