即使是從未看過布袋戲的人，只要你生在台灣，史艷文、素還真的名頭想必是聽過的。這些角色都出自於創造出「霹靂布袋戲」的雲林虎尾黃家。從黃馬與黃海岱的野台戲，演到黃俊雄的電視布袋戲，黃家第四代的黃強華、黃文擇則面臨更多元的轉型問題，電視、錄影帶、一路開疆拓土進入電影與網路平台，連與中國視頻平台的合作都不落人後。而今隨著第五代接班，推出了與動畫及3D技術結合的《奇人密碼：古羅布之謎》。
但《奇人密碼》並不是霹靂布袋戲首次進軍電影圈，事實上，霹靂布袋戲的電影夢始於2000年上映的《聖石傳說》，這部耗資三億台幣的首部布袋戲電影，全台賣出破億票房，成為當年景氣一片低迷的台灣電影市場之異數，後來還出了日本版。更重要的是，《聖石傳說》開拓了許多過去做劇集時未曾想像的搭景、動畫與文武戲拍攝方式，連木偶本身都做了永久性的改革，從此有了能屈能伸的五指與關節，為木偶動作與文武戲開拓出新的可能。
▲具備個別手指關節的木偶，大幅改善布袋戲視覺上動作限制。
此外，金光布袋戲原本走的是武俠路線，但黃強華捨棄史艷文自創素還真為主角後，不斷向奇幻武俠的路線邁進。《聖石傳說》後的布袋戲元素更是不斷拓展，拿刀拿劍已不稀奇，甚至連拿槍、拉小提琴的都有，而且這兩位還是專殺「嗜血者」（吸血鬼）的吸血鬼獵人。
你能想像不說台語的布袋戲嗎？
然而這次《奇人密碼》的關鍵不在題材或技術上的創新，而是它大大挑戰布袋戲與戲迷的底限：捨棄傳統的台語一人式配音，採用國語配音（黃文擇還是有幫一位角色配音）。這件事可謂「未演先轟動」，已有不少戲迷反彈，甚至認為這是為了迎合中國市場的自我閹割，但也有人認為這是大膽的策略。
國台語的語言位階問題，在台灣可說是個「不能說的秘密」，早年獨尊國語的政策之下，電視黃金時段只能說國語，台語文化受到極大衝擊，台語片沒落、台語演出的傳統技藝或歌唱等亦受限制與管理，甚至部分被要求改用國語；台語電視節目只能被安排在次要時段，資金和收視都無法與黃金時段的八點檔或大型綜藝節目相比，導致台灣觀眾看到的國語劇種與綜藝節目美輪美奐，台語午間劇場和六點神怪劇卻不少粗製濫造之作，長期下來便有著國語（節目）優於台語（節目）的刻板印象。
雖然語言政策在解嚴後，「理論上」即消失不復存在，但如我自己的經驗，學校老師從小還是會告訴我們在學校或正式的場合還是說國語的好，直至今日，國台語的隱性位階仍然無所不在，而這也成為了台語配音傳統的隱憂：目前仍一肩撐起霹靂布袋戲配音重任的黃文擇，已近六十高齡，多年來不斷試圖尋找配音接班人，但年輕一代人才難覓，同時他也多次感嘆，現在時代不同了，以前布袋戲班嚴格的訓練，現代人很難接受（他自己當年是父親黃俊雄一手調教，自己的兒子打罵起來更是全不留情），培育計劃每每無疾而終。
找不到接班人傳承傳統布袋戲一人配音的高技術技藝、年輕一輩國語普遍比台語純熟，同時長年以來國語配音也發展得比台語配音完備，選擇國語配音，很可能是不得已的必然，這個選擇背後其實延伸出的是布袋戲台配傳統的種種難題。但因台灣長期忽視配音員專業與培育，國配的人才亦同樣不足，請來的歌手口條亦不佳，國語配音直接跟硬底子的八音才子黃文擇比拼，顯得左支右絀，更難以與當年《聖石傳說》的日配請來知名聲優子安武人配素還真的表現相比。台灣不像日本有聲優傳統，如何透過聲音為無表情的木偶增添情感厚度，這才是國語配音布袋戲真正的挑戰。
改變的不只是聲音而已
黃強華的兒子、七年級生的黃家第五代黃亮勛，背景故事宛如《陣頭》的布袋戲版：原本玩後搖滾樂團的他，台大畢業後卻發現真正屬於台灣的傳統就在自己家裡，據官方說法，研究所期間他便開始參與霹靂編劇事務，如今以《奇人密碼》正式接班，企圖為傳統帶進新的視野與創新動力。
拿《聖石傳說》和《奇人密碼》相比，會發現改變遠不只是從台語配音改成國語而已。
▲《奇人密碼》編劇與藝術總監黃亮勛
《聖石傳說》基本上是站在霹靂的基礎上，企圖將霹靂長年經營的人氣，從錄影帶市場延伸到電影，走的是類似日劇SP電影版的路線。不僅主角仍是霹靂的當家小生素還真，劇情與主要角色也都與本傳有所勾連，包括傲笑紅塵、青陽子、劍君、亂世狂刀等，都是霹靂布袋戲中的人氣角色，並一一被網羅進電影版，最大反派非善類與魔魁也是出自劇集本身。《聖石傳說》與霹靂劇集主要的差異其實是在操偶、搭景與運鏡上的技術進化，核心的元素是不變的。
但《奇人密碼》不只捨棄了台語，也捨棄了素還真，從劇情與題材不難看出《奇人密碼》不僅與霹靂的世界觀漸行漸遠，甚至以「偶動漫」一名，取代在台灣經營已久的「霹靂布袋戲」，或許是想衝出原本已接近飽合的市場，重新創出一片藍海。
當年黃強華以新創的素還真成功取代了史艷文，然而黃亮勛這次是否能成功，實屬難言。就預告片而言，已可看出國語配音的問題不算最大，反而是過於倚賴動畫特效的「偶動漫」令人猶豫，是否還有木偶演出的必要？如果在偶動漫中，實際操偶演出的重要性已被稀釋到可有可無，絕大部分的打鬥與大場面都以電腦動畫完成，那與一般的動畫片是否還有差異？或者，操偶場景直接換成動畫人物似乎也沒有差別？如果真是如此，那這就不叫創新，只是在動畫中硬是置入偶戲而已。
當年《聖石傳說》固守基本盤，即使在戲迷間評價不算太優，仍能輕鬆破億；今年《奇人密碼》不再固守戲迷市場，這個路線究竟是否能成功，執行面又是否能在保留布袋戲特色與優點的前提下與3D和動畫新技術完美結合，就等待上映後戲迷與市場為它驗明正身了。
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