作者 / 鍾宜辰
國立政治大學土耳其語文學系、廣播與電視學系，作品曾入選《不然呢》青年文集、刊登於女性網站臉紅紅，對性別議題格外關注。
奪下坎城66屆金棕櫚獎的《藍色是最溫暖的顏色》，是由Julie Morah的同名漫畫改編。當時導演一直想寫一個關於女教師的故事，恰好遇見了這本漫畫，便將兩個故事結合起來，將156頁的插圖化成長達三小時的電影。
不過，原著漫畫的情節、角色塑造都與電影可說是大相徑庭，連女主角的名字都換了（原著漫畫的棕髮女主角名為Clementine，導演將其改為和演員同名的Adèle，確有其意義）。同樣是描述一段最終破碎的愛情，電影跳脫了漫畫給的設定，讓兩個角色更自由奔放展示她們的靈魂，才能造就如此如詩的佳作。
原著漫畫
故事使用倒敘法。金髮的Emma回到已故的Clementine家中，應Clementine生前要求閱讀她的日記。Emma於Clementine家中完全不被父親認可，比電影塑造的Adèle父親形象更加強硬、粗暴，甚至在女兒下葬後一天出言謾罵Emma。
Clementine的母親被夾在兩人之間，倍感尷尬，Emma也比電影中更加叛逆，道：「告訴他，即使我是男人，她也會愛上我。」此句可說是本書的文眼。
Clementine的日記開頭與電影相似，在與男同學約會當天於街頭和Emma匆匆一遇，即一見鍾情，數個月後在酒吧重遇，此時便與電影產生分歧了。當時Emma是有伴侶的，且後期同時與Sabine（女友）與Clementine交往。也因為Clementine無法接受自己喜歡女性，兩人關係僵持不下達將近半年。最後，Emma與Sabine正式分手，兩人才正式進入一對一關係。
在Clementine的藍色封面日記中，敘述了青春期的Clementine對於性別以及自我認同的掙扎。對於未來及自我的焦慮（遇見Emma後，她時常做兩人的春夢），使她急於抓著一根救命稻草。她因此去參加工人遊行，並覺得自己是一位「好公民」。Clementine不停想在自己身上定錨、貼標籤，卻對男同性戀好友宣稱自己不是女同性戀。漫畫的重點放在Clementine認同以及社會角色的扮演。
一次，Emma受邀去Clementine家時，於深夜裸身下樓進廚房，卻撞上正在客廳的Clementine母親，母親跑上樓又驚動了丈夫，Emma在Clementine的父母面前便全身赤裸，兩人的關係也總算被揭發，無所遁形。Clementine被趕出家中，就此與就讀藝術學院的Emma同居。
此時，與電影分的「一、二部」相同，都跳到了好十幾年後，Clementine已經將滿而立了。
書中並未描繪兩人之間巨大的差距，但電影卻以不同的場景（文藝派對、兩人家庭）辦到了，這點為漫畫較為可惜的部分。Clementine某日突然對Emma坦承曾出軌三次，兩人爆發衝突，Clementine遭Emma攆出家外。
之後，Clementine因憂鬱過度，服藥過量而身體出了狀況。經過好友安排，兩人再次於海邊重逢，Clementine卻突然昏倒，進了醫院。之後情況急轉直下，Clementine請母親告訴Emma必須讀她的日記，隨後Clementine過世。
漫畫最後一頁，是一片溫暖湛藍的海洋。
就情感層次而言，電影中的Adèle與Emma的互動更能顯示出兩人最終分道揚鑣的原因，然而不變的是，無論是Clementine抑或是Adèle，這個角色都是極為孤獨，且孤注一擲地奔向Emma，才會在別離後完全失去生活動力。不過，漫畫中的多角關係被導演乾淨地處理掉了，讓觀眾聚焦在兩個女主角之間。
電影最終的結尾，Emma有了新的伴侶，但漫畫則無。
角色塑造的扭轉
漫畫中的Clementine實在過於幼稚、迷失了，曾經掛Emma電話、在性愛後馬上離開、刻意疏遠又渴望靠近、慣性出軌。相比於Clementine，Adèle顯得更有血有肉、義務反顧。而熱愛文學這點也在電影中表達得淋漓盡致，書中並沒有描繪Clementine對於教學、文學的熱情。可以說Clementine這個角色是極為空洞的。
Emma剛開始的多角關係（Sabine並不知曉Clementine存在，非開放式關係），在漫畫中辯解為「害怕Clementine離去」與「Sabine與我的交友圈重疊」。確實，在Emma眼中，這個小女孩分明就是異性戀啊！但未能夠更細膩處理性向掙扎，只停留在出櫃與否，使此書在性別的層次上也不夠深入。
此外，漫畫中也點出女同志的困境，如在公共場合被側目、親友不諒解等，倒是十分寫實。電影偏向描述關係間細微的差距，頗有《春光乍洩》之姿。而引人非議的性愛場面，除了導演本身想表達的熱情外，書中也並無過度美化女同志性愛，這倒是在漫畫與電影方面都極為優秀的一點。
電影版《藍色是最溫暖的顏色》海報。
色彩處理
此本雖為全彩漫畫，但唯有藍色與黃色上色，以及黃與藍融合的綠色，其餘都是灰階，恰好前兩者都是Emma頭髮的顏色。Clementine於書中曾說：「藍色就此成為最溫暖的顏色。」是對Emma的無盡思念。沒有鮮紅的衝動，粉色的浪漫，反倒是淡淡的藍色憂愁，象徵的兩人個性中的悲觀，和女同志那不可明言的淡淡哀愁與美麗。Clementine的日記封面也是藍色的，記載著與Emma相伴的後半生。結局那片淡藍色的海，更是象徵著「無限溫暖的藍」。
雛鳳之姿的影像故事
描述女同志的電影以數量而言仍然算稀少，近年的《燃燒女子的畫像》雖出類拔萃，但仍然刻畫PP戀（為女同志用語，指兩個偏女性化的女子戀愛），以兩個絕美的女子相愛為主題。《藍色是最溫暖的顏色》則是更少見的TP戀（T＝男性化女同志、P=女性化女同志）題材，不失為一種對於異性戀結構社會的反擊，更大膽不諱地勾勒性與愛之間的關係，跟漫畫相比，青出於藍而更勝於藍，成為女同志經典的影像故事。
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