文/陳明萱
「在那個年代，莎士比亞的《皆大歡喜》就好像是一部賀歲片，角色們都會一見鍾情，瘋狂浪漫且不按牌理出牌。」魏瑛娟導演說。
3/12上映的《揭大歡喜》，結合了四百年前的莎士比亞劇本，由陳宏一導演與魏瑛娟導演夫妻檔合作，場景設定在未來的C門町（現實為西門町），除了打造一個「不連線」的烏托邦，更是一個「去性別」世界！接受訪談時，兩位時不時目光交會，默契十足，展現最佳拍檔風範。
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訪問陳宏一導演，不禁讓人想起過去在電視上看到的經典廣告，如開喜烏龍茶、司迪麥等皆出自他手。他也拍攝過眾多金曲音樂MV，像是蘇慧倫、劉若英、五月天、徐佳瑩都常與他合作。他執導的《花吃了那女孩》、《自畫像》等電影也屢獲國際影展肯定；魏瑛娟則是劇場編劇與導演，創辦「莎士比亞的妹妹們的劇團」，發表作品眾多。
《揭大歡喜》因兩位導演叛逆的實驗精神，也入圍了第50屆的荷蘭鹿特丹影展，他們除了對影展肯定感到榮幸，也希望觀眾能放下預設試著理解片中各種情節安排，「這就是一部讓你隨心所欲在裡面找自己的電影」陳宏一說。
全女性出演還要談戀愛 做自己最重要！
400年前的莎士比亞劇目，都由尚未變聲的男生來扮演女生，400年後《揭大歡喜》的演出陣容則全為女性，郭雪芙、謝沛恩、夏朧、小薰、涵冷娜等年輕演員，與曹蘭、鍾欣凌、陸明君等資深演員搭配，在戲中有人是「男」、有人是「女」，有人還要「男扮女」，讓「男主角」、「女主角」的定義也難適用，就如同過往的「梁山伯與祝英台」，邀請觀眾放肆想像。「電影出來是很合乎我哲學系的精神，充滿辯證，讓大家思考這個年代的性別是什麼？」陳宏一興致勃勃的說。
雖然刻意捨棄過往電影作品的沉重風格，陳宏一籌備《揭》劇也是受到之前作品的觸動，「我就想到第一部《花吃了那女孩》的女生同志故事，想說有沒有可能全部女生演一個電影？」他表示，隨著時間的推進，臺灣的性別平權已逐步發展成熟，從同婚公投到合法化這段歷程來發想，電影中會出現平時常面臨到的性別議題，希望藉此與觀眾一同討論。
魏瑛娟補充道，每個人的內在都包含陰與陽，不用受到生物性別或社會性別的拘束，若陰陽和諧當然是最美好的。「誰說女生一定愛漂亮，不也有更帥更強悍的嗎？少女漫畫的男生角色不也都清秀大眼睛，是許多人夢寐以求的理想型嗎？」每當走在路上，陳宏一與魏瑛娟表示他們都會靜靜觀察來往的路人，或許是長得很帥、很有魅力的女生，又或是氣質陰柔，散發淡淡香味的男生，「性別在流動，勇於做自己很美好！」魏瑛娟說。
藉由劇場技巧幫助演員理解角色
而在《揭大歡喜》五彩繽紛的視覺畫面裡，古樸與俏皮相互交織，兩位導演特地「繪本」風格呈現，結合臺灣美學文化、老歌等元素，希望讓電影產生獨特的韻味。
身為莎妹劇團創辦人的魏瑛娟導演，這次首度擔任電影導演，從舞臺劇、歌劇，一直到這次的《揭大歡喜》，她笑說自己就像完成了「莎士比亞三鐵」。開拍前，她發揮自身擅長的劇場技巧，幫助演員們找到最佳狀態，為了更精準的呈現男性角色，還邀請到專業舞蹈者吳義芳老師前來指導，挖掘女演員內在的陽剛成分，包括模擬男性的站姿、談吐、身形等身體訓練，不能馬虎。
「其實她們下戲之後就很明顯還是小女生情懷啦！」魏瑛娟笑著說。
另外片中安排的視覺呈現則仰賴陳宏一的廣告拍攝經驗，累積出的美學標準，無論在服裝或畫面都下了不少功夫，「因為是在未來，又要有復古感，畫面就是會有點底片空氣感，暈暈的，服裝也很卡哇伊，一看就能認出每個角色的個性。」一個幕前一個幕後，陳宏一與魏瑛娟靠著默契與分工，一同打造出他們想像中的「無性別」世界。
拋開舊有認知看見全新世界觀
其實若願意拋開原先對性別的想像與包袱，「標籤」是可以交換的，就像《揭大歡喜》中的女主角穿上男裝，和另一位女生飾演的男主角談戀愛，在看的過程中，觀眾腦中對角色的認知，或許會出現碰撞與矛盾的想法，但這就像是一場性向測驗，觀眾能慢慢摸索真正的自己。
「天堂都沒有網路，如果你嚮往天堂，怎麼可能還在裡面滑手機呢？」除了愛情的反串，電影中更結合了原著的「雅登森林」，四百年前的莎翁故事正在未來上演，在科技充斥的世界，人們反而缺乏面對面溝通交流的機會，兩位導演想像或許如同現代城市設置無菸區讓大家好呼吸，未來也會有無網路區，讓大家心靈可以喘口氣。
「時代變化讓很多東西和溝通方式都不同，不一定要前衛，但一定要有情感。」陳宏一與魏瑛娟期望從經典故事延伸、從性別新視角切入，加入在地文化，重新演繹出乎意料的臺式烏托邦。
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