一如安妮特班寧的《最後相愛的日子》、茱莉安摩兒的《我想念我自己》，或希拉蕊史旺每年固定會推出的議題小品，《愛．欺》一定程度上，是為了總是與奧斯卡獎擦身而過的女星葛倫克蘿絲而存在，而比起那介於行禮如儀與不過不失之間的拍攝，電影的核心無疑是克蘿絲的演技展現，以及珍安德森的劇本，其他部份只能說是聊勝於無。遺憾的是，無論上述何者，《愛．欺》總讓人感覺有句無章，有好的詞藻與構思，卻沒有一致性的框架，讓電影落入進退維谷的窘境。
改編自同名小說，《愛．欺》描述一對老夫老妻在結褵多年後，丈夫獲得諾貝爾文學獎，兩人一同前往斯德哥爾摩參加頒獎典禮。但隨著大量湧入的慶賀、關注與讚揚，夫妻之間在創作上的分工與犧牲也漸漸浮上檯面，理應是最光榮的時刻，卻成了愛情與謊言的照妖鏡。
就珍安德森的劇本來說，一如片中作者的早期小說，《愛．欺》像是一系列刺激思考、撼動人心的對戲，夾在一個單調而原地踏步的故事裡頭。從婚姻關係裡的性別政治，到職場歧視與家庭，再到創作的自私和犧牲，安德森有很多想說的議題，而在片段如最後的一、兩場高潮戲，這些構思也化為言語，帶來一波接一波的衝擊。但更多時候，電影總顯得原地踏步，欲言又止卻無法將觀察化為實際行動。這或許是反映女主角的內心狀態，但仍然讓不到兩小時的片長顯得冗長多餘且單調，突顯出導演比悠恩朗吉廉價而缺乏靈感的拍攝，讓人只能期待下一次衝突或轉折，其他時候不知該把重心擺在哪裡。
同時，筆者個人或許是少數，，無論就其個人生涯或客觀角度來說，但葛倫克蘿絲的演出只能說是水準以上，都不能說是顛峰之作。這多少與其角色刻劃脫不了關係。多數時候，片中的她總顯得太過被動，亦沒有明確的弧線，而在需要時雖然還是少不了其招牌爆發力，但這些片段往往來得太晚，去得太早。另外，克蘿絲也少了真正能與其對戲的對手。強納森普萊斯雖然相當適合角色，兩人之間總顯得有段實力差距（不確定這是刻意為之，還是無心插柳柳成蔭），而其他諸如麥斯艾朗、克利斯汀史萊特，或近期人氣與演技成反比的哈瑞洛伊德，恐怕還是不提也罷。
在《愛．欺》裡，年輕的女主角曾經安慰認為自己沒有才華的丈夫，提醒他他寫的內容畢竟只是初稿，還有很多修正空間。同樣敘述也能用在本片上頭，裡頭有著不少靈光一閃的段落，只是距離一部完整且精彩的電影，一樣有著很多修正空間。葛倫克蘿絲絕對是值得一座小金人的，只是若以本片拿下，與其說是獎勵傑出表現，恐怕還是做為終身成就獎的成分多些。
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