別讓一時錯過,成為一整年的遺憾:2018 六部高品質非院線電影

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討論完年度十大電影,討論完新舊影集,2018 年還有其他可以回顧的地方嗎?當然有!

除了不可能看得完的院線電影之外,2018 年也不免俗地,有大量未能和觀眾在大銀幕碰面,但也水準出眾的電影。本文便選出其中七部電影,其中有紀錄片,也有類型片;有大師新作,也有後起新秀;有娛樂強片,也有深刻小品,每部都值得獲得更多台灣觀眾眼神的關注與討論。

眼尖的讀者可能會注意到,本文所選的電影裡頭,沒有任何 Netflix 的作品。其實這純粹是因為 Netflix 上頭作品過多,五花八門的選擇其實更適合之後作專文討論。在此之前,不妨先用以這六部電影作為惡補 2018 年內容的開始,其他就待日後繼續跟大家推薦吧~

《黑色黨徒》(BlacKkKlansman)

圖/IMDb

史派克李在三年前被過分低估的《芝拉克》(Chi-Raq),以及影集版《美夢成箴》之後,再度以新片《黑色黨徒》拿下坎城影展評審團大獎。這部新片直指美國(日漸加劇)的種族問題,劇中手法也是一如往常地犀利、一樣火爆、一樣捉摸不定。本片或許有真實故事作為基礎,但其中種種荒謬不可信的劇情中,所映照出的真實悲劇,卻是原汁原味的史派克李。

《黑色黨徒》描述七零年代,一名黑人警官在陰錯陽差之下,成功混入當地的 3K 黨分會。他不僅在組織裡頭迅速向上爬,甚至與當時擔任 3K 黨全國最高領導人的大衛杜克,建立了莫名的另類「友誼」。多數時候,無論是節奏感特異的剪接,或刻意為之的運鏡,都看得出史派克李一貫的個人風格。而當電影開始做出各種讓人不寒而慄的今/昔對比,裡頭的爆發力也讓本片從探究歷史的劇情類喜劇,提升至當下依舊熟悉的政治寓言。約翰大衛華盛頓(丹佐華盛頓的兒子)與亞當崔佛兩人的演出皆相當討喜。不要以為本片的故事僅會發生在美國,就算到了 2019 年,《黑色黨徒》裡頭的許多台詞與想法,恐怕換到台灣也絲毫無違和感,更讓本片不能不看!

《首度自新》/《牧師的最後誘惑》(First Reformed)

 

圖/IMDb

宗教、原罪、暴力、極端,從 1976 年的《計程車司機》到現在已經過了四十多年,編劇兼導演保羅許瑞德始終沒有放下他對上述議題的關注。而在 2018 年的《首度自新》(金馬影展當時的譯名是《牧師的最後誘惑》)裡,他終於為自己持續鍾愛的主題,找到了全新的詮釋與面孔,讓這意外成為去年最出色的美國獨立電影之一。

表面上,《首度自新》無論拍攝形式或敘事,都採取一種僵硬、形式化、肅穆的手法。但隨著時間經過,看似死板的外型逐漸流露出底下絕望、無助、扭曲到近乎瘋狂的靈魂。神聖的宗教場域搭配荒蕪的大自然與內心,說《首度自新》是《計程車司機》失散多年的表親也不為過(甚至某些構圖都有幾分神似)。伊森霍克可說是超凡入聖的演出更是演員多年來最驚人的表現,在兩個多小時的片長中,以一己之力扛起整部電影敘事的重量,銳利憤怒的眼神、緩慢的移動方式,以及英挺的身形,與作品本身的訊息成為最佳互補。許瑞德年紀雖長,從本片看來胸中的那把火是依舊燒得耀眼。

《怦然心動的節拍》(Heart Beats Loud)

圖/IMDb

就像文青衣櫃裡的黑色素 T,環繞在音樂相關主題的青春獨立小品,是種看似尋常、四處可見,但高下優劣各有不同的存在。好的時候有《曼哈頓戀習曲》,壞的時候則可能淪為 ……《愛情無線譜》?在這個脈絡之下,講述一對父女試圖組搖滾樂團的《怦然心動的節拍》不是什麼多了不起的作品,但它溫暖、清新、俏皮,乍看之下可能不見得搶眼,卻很難不在觀看過程中被某段角色拌嘴或旋律打動,進而迷上這樣一個低調但迷人的存在。

《怦然心動的節拍》最大的優勢,莫過於它知道自己的優勢和不足,進而選擇將電影的成敗,交在以尼克奧佛曼與科蕾西克萊門斯為首的黃金演員陣容,以及近年屢屢能點石成金的配樂家基岡德威特手裡。本片的故事雖然有些許理所當然,但奧佛曼平凡溫暖的父親形象,搭配克萊門斯真摯的演出相當具有說服力。德威特為本片所寫的音樂亦是悅耳夢幻,幾首主打歌完全能想像這是個會在 Spotify 上聽到,並迷上的新興獨立樂團。你(妳)或許不會因為《怦然心動的節拍》改變對人生的想法,但你會很高興自己有過這樣一百分鐘的好時光。

《荒野之心》(Leave No Trace)

圖/IMDb

2010 年,黛布拉格蘭尼克以提名無數的《冰封之心》震撼影壇,讓珍妮佛勞倫斯瞬間成為好萊塢當紅炸子雞,也讓約翰哈克斯享受了一段頻繁出沒於大小獨立製作的美好時光。時隔八年,望穿秋水的觀眾終於等到了格蘭尼克的最新敘事長片《荒野之心》(中間夾了部紀錄片《流浪狗》,同樣也是評價不俗),獲得聲量或許沒有前作來得震耳欲聾,但同樣是成熟圓融、兼具寫實與抒情的年度佳作。

連續兩部電影下來,格蘭尼克的手法與關心的議題可說是再明確也不過:她偏好外型樸實但實力出眾的演技派演員(班佛斯特演技比起《冰封之心》的哈克斯是有過之而無不及,湯瑪辛麥肯齊則從長相到氣質都和勞倫斯有幾分神似)、戮力刻劃在主流價值之外,被遺忘邊緣人的喜怒哀樂,並透過自然樸實的拍攝,呈現角色日常的況味。你(妳)可以說《荒野之心》有著幾分製作精良的人生劇展的影子,但對於各種細節的觀眾、骨子裡不帶批判或偏袒的抒情,以及細心打磨的製作,依舊讓成品獨樹一格,輕描淡寫又撼動人心。

 

《純種動物》(Thoroughbreds)

圖/IMDb

許多想拍混種類型電影的導演,往往會忘記調性的重要:這是一部喜劇?一部驚悚片?犯罪劇情電影?黑色電影?翻轉類型的解構實驗?並不是說電影裡有鬼魂出現便是恐怖片;也非有笑點便是喜劇── 如何確定自己的願景,才是成功的關鍵(這也是為何許多試圖模仿柯恩兄弟的導演,幾乎都註定會失敗 ── 柯恩的調性太難拿捏了)。有了這樣的難題在先,柯瑞芬萊在首部編導長片《純種動物》的表現更讓人眼睛為之一亮。

《純種動物》描述兩名有著反社會人格的少女好友,考慮要謀殺其中一位繼父的黑色犯罪故事。片中兩位女主角 ── 安雅泰勒喬伊與奧利薇亞庫克,兩人近年星路皆是一片看好(泰勒喬伊演出作品有《分裂》電影宇宙;庫克去年則在《一級玩家》大放異彩),在本片的演出也相當亮眼。但《純種動物》主要靠的還是芬萊各式各樣迷人的黑色笑點,極為扭曲、一板正經,但需要時又衝撞出莞爾突梯的各式笑料,片尾大膽的犯罪場面和神祕的結局,雖然略有故弄玄虛之嫌,但會在電影結束後久久揮之不去。這或許不是最完美成熟的處女作,但芬萊能如此牢握電影極黑的喜劇風格,又讓兩名年輕女星有所發揮,前景是一片大好。

《願與我為鄰》(Won’t You Be My Neighbor?)

圖/IMDb

說《願與我為鄰》是 2018 年最好哭的紀錄片,甚至說是 2018 年最好哭的電影也肯定不是一種誇大。本片重點聚焦在兒童電視節目之父、美國長青主持人佛瑞德羅傑斯,所奉獻在兒童教育上頭的一生,導演摩根內維爾在拍攝上,扣除少數幾段動畫外毫無花巧、敘事上幾乎是平鋪直述 ; 訪談對象主要也是以羅傑斯過往的合作夥伴為主,乍看之下彷彿就只是「又一部名人紀錄片」。但這樣樸實無華的手法,反而映稱出羅傑斯幾乎是聖人一般的善良、溫暖、關懷和信念,也讓其一生戮力傳達關於兒童情緒和世界觀的訊息,更加震耳欲聾。

甚至可以說,正是因為 2018 年的動盪不安,羅傑斯和《願與我為鄰》關於包容、守護、誠實、尊重等訊息的重視,更有其理解和珍惜的必要。也因為這樣,當片中受訪者或羅傑斯本人侃侃而談時,輕描淡寫的時刻更顯得光芒萬丈。有些時候,對週遭的人說出一句簡單的「我愛你(妳),你很重要也很特別」,反而需要非凡的勇氣,而《願與我為鄰》,便是一部充滿了讓人熱淚盈眶的勇氣的電影。如果覺得自己鐵石心腸,不妨看看片中某位同性戀的故事:如果看完胸口還沒有滿滿的正能量,大概也沒有什麼東西可以帶來感動了。


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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。經營有 P is for Picture 。

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