【重擊報告】娛樂重擊2018 年度十大華語電影,看影評人怎麼說?

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專題策劃/娛樂重擊副總編輯徐佑德 ; 專題執行/蔡曉松

今年娛樂重擊找來 5 位影評人加上娛樂重擊副總編輯徐佑德一同票選年度十大華語電影,期待以評分機制帶來指標性,以長片作為評選,每個影評人給出十大名單(第一名為 10、第二名為9 分以此類推)。最終,年度冠軍由甫金馬獎的《大象席地而坐》那下,本片可以說是集厭世、低迷、負能量一身。整部電影呈現一代青年人的吶喊,胡波以將近 4 小時的史詩讓你看見,讓你疼痛,讓你我知道他為何而死。

再來是以技術手法為名的畢贛作品《地球最後的夜晚》成為本次第二名,而台灣席次佔了三名分別是《我們的青春,在台灣》《誰先愛上他的》《幸福路上》皆受到金馬肯定,可惜《范保德》與《江湖兒女》一票之差落榜,而華語電影必須說還是中國電影為最大宗,除了新加坡《幻土》入選,香港電影則是全軍覆沒,本篇十大也是給各位一個參考,來不及補上的快去補!以下十大名單:

  1. 大象席地而坐/胡波,中國:55 分
  2. 地球最後的夜晚/畢贛,中國:32 分
  3. 我們的青春,在台灣/傅榆,台灣:21 分
  4. 誰先愛上他的/徐譽庭、許智彥,台灣:19 分
  5. 風中有朵雨做的雲/婁燁,中國:17.5 分
  6. 我不是藥神/文牧野,中國:17 分
  7. 幸福路上/宋欣穎,台灣:16 分
  8. 幻土/楊修華,新加坡:13 分
  9. 撞死了一隻羊/萬瑪才旦,中國:12 分
  10. 死靈魂/王兵,中國:10 分

(其他):

11.江湖兒女/賈樟柯,中國:9 分

11.范保德/蕭雅全,台灣:9 分

影評人說分明:橘貓

2018 年是名導競逐的校場,也是新導演展露鋒芒的一年。今年的關鍵字是「新」,當年度最出色的華語電影,清一色由新銳導演貢獻,拍年輕人的視野、嚐年輕人的焦慮、現年輕人的關懷、說年輕人的故事。

《大象席地而坐》是青年導演胡波遺作,近四小時的片長是爭議所在,卻在時間感中調配出完整世界觀,呈現無所依循的生活處境,是走不出去的青年群相,愁嘆中宜讓觀者自省,為年度最佳。藝術表現上,中國電影《地球最後的夜晚》、《北方一片蒼茫》各有擅長,前者是思緒中色彩斑斕,後者是人心裡黑白凌厲,都十足搶眼。

另一方面,透過類型電影鑿開議題,各地新銳各有所長。台灣電影《誰先愛上他的》呈現台灣社會的當代焦慮:怎麼包容?怎麼愛?答案看似簡單,卻比想像中難,因此需要電影難能可貴的療癒能力,強行化解不夠理想的現實。新加坡電影《幻土》,則是用「黑色電影」片型講移工議題,中國電影《暴雪將至》則以犯罪刑偵片型談工廠轉型的時代片段,《淪落人》、《小美》,則各將鏡頭視角探向社經地位弱勢群體,有風格也有關懷,這些作品各自保留當代樣貌,無疑都有被記憶的價值。

紀錄片部分,我選兩部社運作品,分別是《地厚天高》與《街頭》。這兩部學運紀錄片,除了再次警醒觀者台灣、香港兩地的政治現實之外,也都具備獨到視野,不約而同地將學運領袖請下神壇,透過貼身紀錄,將這些螢光幕前的「臉」,還原成有血有肉的「人」。觀眾看到參與者的自我懷疑與相互角力,便更能接近青年運動的情感核心。

1…大象席地而坐/胡波,中國

2…誰先愛上他的/徐譽庭、許智彥,台灣

3…幻土/楊修華,新加坡

4…暴雪將至/董越,中國

5…地球最後的夜晚/畢贛,中國

6…淪落人/陳小娟,香港

7…街頭/江偉華,台灣

8…小美/黃榮昇,台灣

9…地厚天高/林子穎,香港

10…北方一片蒼茫/蔡成傑,中國

影評人說分明:翁煌德

今年人多半時間都在歐洲,錯過了不少院線國片,因此受邀排出今年華語十大,覺得特別不夠格。所幸今年去了一趟坎城、盧卡諾,也沒錯過年末的金馬獎,精華也算是看了一輪。

胡波執導的《大象席地而坐》並不是每個人的那杯茶,畢竟它不只是一點冗長(230 分鐘),劇情也確實消沈鬱悶。然而,這部作品的魔力,卻在於那始終悲觀的調性,到了故事終點,卻能讓觀者找到一絲救贖。《大象席地而坐》是一部寫實之作,卻有著魔幻況味;胡波離開了這個世界,卻永遠以他作品活著。其他來自新銳導演的作品,包括周子陽的《老獸》與洪子烜的《狂徒》。前者表面談的是一個冥頑不靈的老人,但其所處地鄂爾多斯之興衰才是指涉重點,是一個巧妙、富有韻味的寓言故事;後者是台灣少數的武打片嘗試,說是嘗試又像看低了洪子烜,他早在學生時期就下了苦功,這次的《狂徒》在劇本、演員與動作戲,都是水準展現。

宋欣穎的《幸福路上》可視作台灣版的《茉莉人生》(Persepolis)。透過一個女孩的視角看遍台灣政治變遷,我不願意像某些影評人以藍或綠來標籤這部作品,因為她所呈現出的,是一代台灣人共同的焦慮。哪怕是對人生下一步的徬徨,抑或對政治曾抱有的希望與幻滅,這部片的題材都能貼近你我。

巧妙的是,上述的評價恰能與傅榆的《我們的青春.在台灣》對應。一樣是一個少女對民主政治的叩問,一樣是步步走向幻滅。如此說來,今年台灣的優秀作品似乎普遍談得是這類認同的焦慮。好比沈可尚導演的《幸福定格》,他邀請數對夫妻談論他們對婚姻的感受。受訪人的對談之坦承,令人詫異。他們坦率地分享他們對彼此關係的焦慮,對未來的焦慮。當作品戛然而止,卻開啟了觀影者之間的對話。這部作品的出色,即在於他所做的僅是提問,而非解答。

賈樟柯的《江湖兒女》、岩井俊二的《你好,之華》、應亮的《自由行》都是我今年愛不釋手的華語片,也都是遭到金馬獎嚴重忽略的作品。特別該提一下的還是《自由行》,縱使許多觀眾會更以政治性地角度來談這部作品,但我卻更傾向放下那有色眼鏡,將它當作一篇詩意的家書來讀。但我卻堅決反對將《你好,之華》當作《情書》(1995)來看,那是完全不一樣的情懷。

至於《影》,我想觀看的角度才是重點。當各類古怪兵器紛陳之時,認真考據沒有意義可言,張藝謀早就跳脫出這個框框了,觀者心態也需要調整。放開心胸看,這部作品娛樂性甚高,美術、服裝各個部門都屬上乘,是全方位的視聽饗宴。

1…大象席地而坐/胡波,中國

2…江湖兒女/賈樟柯,中國

3…幸福路上/宋欣穎,台灣

4…我們的青春,在台灣/傅瑜,台灣

5…老獸/周子陽,中國

6…你好,之華/岩井俊二,中國

7…影/張藝謀,中國

8…自由行/應亮,香港

9…狂徒/洪子烜,台灣

10…幸福定格/沈可尚,台灣

影評人說分明:波昂刺刺

2018 無疑是中國電影狂放的一年。《我不是藥神》結合商業敘事與社會批判,遊走廣電局審查邊緣。儘管結尾出現煽情哭點與安撫政府的必要字卡,但無損本片在藝術與市場的地位。《海上浮城》亦為類似,劇情圍繞中國快速發展下的人民輓歌。導演閻羽茜利用多線敘事與黑色幽默講述中國當代矛盾,讓觀眾在捧腹之際不忘時事針貶。《地球最後的夜晚》與《撞死一隻羊》則象徵作者導演獲取資源後的全面進化。文本核心理念持續維持,影像美學上則拉拔到前作未有的高度層次。

獨立電影方面,新銳導演勇敢暢述創作野心。胡波在《大象席地而坐》透過片長、色調與攝影調度,構築出負面情感敘事。那幾近抑鬱的情緒氛圍,在近代華語電影是罕見的。《北方一片蒼茫》成功結合宗教迷信與農村在地文化。在獨立電影爭相挖掘類似題材的風潮中,它是當中的佼佼者。《美麗》則帶給我無比的震撼,無畏廣電審查對同志議題排斥,說出女性內心深層情感。女主角池韵一鏡到底的動人表演竟無緣位列影后名單,是我心目中的金馬獎最大遺珠。

相較中國電影,臺灣在今年缺乏資深導演護航下,我認為新銳導演在(真人)劇情電影一敗塗地,故我未名列任何一部。這明顯直指新銳導演缺乏說故事的勇氣,多數人熱衷利用(剝削)社會議題包裝深度卻忽略敘事流暢。(這在短片尤其明顯)當然,臺灣資方與政府相關部門對有志創作的導演缺乏有效的「全面」補助,是這次失敗的頭號元兇。總總原因逼得創作者必須顧及市場成本回收,無法專心說一段好故事。

劇情片若硬要提及,其中表現較好的是《誰先愛上他的》與《小美》。可惜前者在片末段落整合過於倉促,無法說服我。後者受限於形式框架,無法更上一層樓。反觀紀錄片與動畫片,《我們的青春,在台灣》與《幸福路上》呈現社會運動與生命歷程的失敗自述。這份勇敢面對的告白,叫我在銀幕前動容落淚。最後,我要特別提及《Goodnight & Goodbye》。這部紀錄片有先天上的缺點,必須與《在高速公路上游泳》並列觀賞,使其在影展競賽上趨於弱勢。內容上,導演吳耀東在本片踰越倫理,無德地回收利用被攝者並進行個人反思。我無法說它是「好」的作品,但它是我 2018 最難忘、腦袋不斷浮現的電影。

1…我不是藥神/文牧野,中國

2…地球最後的夜晚/畢贛,中國

3…大象席地而坐/胡波,中國

4…撞死了一隻羊/萬碼才旦,中國

5…幸福路上/宋欣穎,台灣

6…我們的青春,在台灣/傅瑜,台灣

7…美麗/周洲,中國

8…北方一片蒼茫/蔡成傑,中國

9…海上浮城/閻羽茜,中國

10…Goodnight & Goodbye/吳耀東,台灣

影評人說分明:Pony

由長達八小時的《死靈魂》登頂私人華語榜首,這並不是王兵最長的作品,但利用影像的長度,換取他調查夾邊溝事件的十年光陰。留給倖存者的《和鳳鳴》,經過時間沖刷的《夾邊溝》,而《死靈魂》則將時間、歷史、記憶一倂纏繞,成為賜予給亡者的影像獻祭。同樣以漫長時間,轉化為人物內心的漫漫長路,胡波的《大象席地而坐》,是首作,也是遺作。而這為藝術的奮力搏鬥,足可聽見胡波這頭大象,在生命終點所發出的最後一鳴。單看婁燁的《風中有朵雨做的雲》不盡然是部上乘之作,但搭配其妻子馬英力所拍攝的《夢的背後》,卻讓兩部通過影內影外對比,化身為最具魔幻寫實的中國社會寫照。當持續被政府刁難的洗村,和被林立高樓包圍的廢墟之地,也如同婁燁再次嘗試遊走在商業和藝術間,面對突破所具備的不懼勇氣。從 2D 轉 3D,以長達 60 分鐘長鏡頭示現夢境的《地球最後的夜晚》,僅是畢贛第二部作品,卻呈現他在影像技術枝微末節的執行掌控力。雖不比起《路邊野餐》的生猛詩意,但仍在如夢如幻中,打碎結構、扭轉時空,獻上一封如煙花短暫的絢爛情書。

香港導演陳果的妓女最終曲《三夫》,別於前兩部「北姑」來港的對照與反抗,盡顯壓迫不耐的《三夫》,在肉體折磨與人魚失尾中,體現香港愈見失去主體的無奈茫茫。超越電影敘事的蔡明亮《你的臉》,以十三張面孔的凝視對談,拉近觀眾的觀影距離。在沒有明確主軸下,單用臉上的皺褶,就能於空蕩靜默裡,感受到光影和歲月的交互流動。《自由行》可謂是應亮自從《我還有話要說》後,系列短片的大成總結。

不再是初期「對外」的控訴,反回歸到「對內」的溝通思考。從相聚的初衷,抽絲母女間的價值分壘,更藉由身體穿的中國獨立影展衣服,夾雜著半自傳的個人思緒。在細膩的親情摹寫當中,輕輕牽繫起中港台三地的政治語境。而中國新銳導演蔡成杰僅花 40 天創作劇本及 9 天拍攝的《北方一片蒼茫》,在冷靜自然的敘事風格中,以 4:3 固定鏡頭傳遞出生死的無常。不僅巧妙帶入女性視角,也運用彩色黑白點綴光影,交織幻想現實,揭示當下中國農村所面對的荒涼生存現狀。在廣袤無垠的東北荒土上,於天地蒼茫間流露一絲救贖與信心。新加坡導演楊修華榮獲盧卡諾金豹獎的《幻土》,以新加坡填海擴張土地為背景,少見融入電玩的次元世界,在囚禁失語間,勾勒出東南亞底層移工的生存困境。在大膽元素融合當中,增添一絲夢的色彩,營造出黑色類型電影氛圍,實為值得在年度榜單推薦的電影。

1…死靈魂/王兵,中國

2…大象席地而坐/胡波,中國

3…風中有朵雨做的雲/婁燁,中國

3…夢的背後/馬英力,中國

5…地球最後的夜晚/畢贛,中國

6…三夫/陳果,香港

7…你的臉/蔡明亮,台灣

8…自由行/應亮,香港

9…北方一片蒼茫/蔡成傑,中國

10…幻土/楊修華,新加坡

影評人說分明:雀雀

《大象席地而坐》以幾個中國男女老少角色的日常生活遭遇,具體而微地架構出一幅中國常民浮世繪,以及人們無處可去的生存悲歌。《范保德》用台灣父權社會下的三代男人生命中與家庭聯繫的重要時刻,講盡台男受困在島仍求豪賭人生的浪漫與薄情雙面性格。《地球最後的夜晚》3D電影的創舉形式。當私人記憶混雜進了共同經歷,畢贛以強烈作者手痕提供另一種電影語彙,提供印象派的清晰心領神會。《我不是藥神》史上最高票房金馬最佳劇情長片入圍片。成功結合商業片與社會議題伸張的華語電影里程碑案例。

而《幻土》用迷幻夢境手法取代寫實批判,戳破新加坡先進國家底下對於外籍移工的骯髒壓榨。《誰先愛上他的》資深編劇新導演,打造年度台片代表作,昭示社會議題關懷與戲劇性兼具電影。《幸福路上》含括為數不少的當代台灣青壯世代共同生命記憶,就連沒有共感的台灣觀眾的討厭都成了一種令人玩味的指標性意義。《鏡像人·明日青春》華語影壇年度最重要科幻片,以未來故事勇敢批判當代中國體制。

1…大象席地而坐/胡波,中國

2…范保德/蕭雅全,台灣

3…地球最後的夜晚/畢贛,中國

4…我不是藥神/文牧野,中國

5…5×1/邱陽、李中、陳勝吉、曾威量、趙德胤,台灣

6…無雙/莊文強,香港

7…幻土/楊修華,新加坡

8…誰先愛上他的/徐譽庭、許智彥,台灣

9…幸福路上/宋欣穎,台灣

10…鏡像人·明日青春/張林子,中國

影評人說分明:娛樂重擊副總編徐佑德

風中有朵雨做的雲》可使說是年度最佳,就導演功力而言是大師傑作,再來是《我們的青春,在台灣》以勇敢的社會運動與政治議題衝撞,沒讓台灣主體意識自我綁架,反而透過反省與對話轉化成人人都值得參考的社會關係範本。《誰先愛上他的》雖有軟肋(不管是劇本還是製作),卻已經是難能可貴的在地小品,能得獎有票房,非常值得驕傲。《幸福城市》導演才氣逼人,不管是演員調戲鏡頭運用及神采應有盡有,劇本設定富有巧思,完整度高。另外畢贛和姜文,可以說是把技術推上一層樓,不管是 3D 長鏡頭,還是後者的動作設計,都相當可觀。

1…風中有朵雨做的雲/婁燁,中國

2…我們的青春,在台灣/傅瑜,台灣

3…大象席地而坐/胡波,中國

4…誰先愛上他的/徐譽庭、許智彥,台灣

5…幸福城市/何蔚庭,台灣

6…撞死了一隻羊/萬碼才旦,中國

7…邪不壓正/姜文,中國

8…地球最後的夜晚/畢贛,中國

9…影/張藝謀,中國

10…後來的我們/劉若英,中國

 


2019 泛.知識節 要來了!

如果要辦一個台灣影視盛會,那會是什麼樣子?娛樂重擊想把有才華的導演、製作人、台灣OTT平台相關人士找來,再加上特映。今年娛樂重擊想像就即將發生在 泛・知識節。我想藉由一連串與第一線、最有才華的影視工作者的分享,讓聲音被聽到、讓我們藉由溝同找到通往下一步的方向。

這次與會的有以《濁流》入圍多項金鐘、以《紅衣小女孩3》破七千萬票房、善於類型與美式電影語言的導演莊絢維、以《角頭1》創造8000萬票房擅長類型混搭的導演李運傑,台灣繼《雙瞳》《詭絲》之後最正宗恐怖片《屍憶》,也創下 Netflix台劇最高版權金《魂囚西門》的導演謝庭菡。執導《林投姐》、《靈佔》、Line tv年度大戲《靈異街11號》的導演洪子鵬。

再加上質感超驚人台劇《我們與惡的距離》製作人林昱伶,巧克科技新媒體一手打造起來的劉于遜執行長、公視總經理曹文傑女士,以及台灣最特別藏寶無數,以紀錄片類型主攻的giloo 紀實影音的鄧兆旻與施俞如 一起前來分享。外加台灣難能可貴的時代劇《疑霧公堂》特映,外加製作人與編劇一同來分享。

你心動了嗎?快來2019泛知識節:http://bit.ly/2GVAJEX

 

關於作者

Punch

娛樂重擊希望能透過網路社群的力量,為台灣影視音產業找到突破點,恢復相關議題該有的注目程度。本帳號將會代表娛樂重擊編輯部,以及發表各方投稿,針對影視音產業提出心得與建議,也歡迎與我們聯繫。

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