專題策劃／娛樂重擊副總編輯徐佑德 ; 專題執行／蔡曉松
今年娛樂重擊找來 5 位影評人加上娛樂重擊副總編輯徐佑德一同票選年度十大華語電影，期待以評分機制帶來指標性，以長片作為評選，每個影評人給出十大名單（第一名為 10、第二名為9 分以此類推）。最終，年度冠軍由甫金馬獎的《大象席地而坐》那下，本片可以說是集厭世、低迷、負能量一身。整部電影呈現一代青年人的吶喊，胡波以將近 4 小時的史詩讓你看見，讓你疼痛，讓你我知道他為何而死。
再來是以技術手法為名的畢贛作品《地球最後的夜晚》成為本次第二名，而台灣席次佔了三名分別是《我們的青春，在台灣》《誰先愛上他的》《幸福路上》皆受到金馬肯定，可惜《范保德》與《江湖兒女》一票之差落榜，而華語電影必須說還是中國電影為最大宗，除了新加坡《幻土》入選，香港電影則是全軍覆沒，本篇十大也是給各位一個參考，來不及補上的快去補！以下十大名單：
- 大象席地而坐／胡波，中國：55 分
- 地球最後的夜晚／畢贛，中國：32 分
- 我們的青春，在台灣／傅榆，台灣：21 分
- 誰先愛上他的／徐譽庭、許智彥，台灣：19 分
- 風中有朵雨做的雲／婁燁，中國：17.5 分
- 我不是藥神／文牧野，中國：17 分
- 幸福路上／宋欣穎，台灣：16 分
- 幻土／楊修華，新加坡：13 分
- 撞死了一隻羊／萬瑪才旦，中國：12 分
- 死靈魂／王兵，中國：10 分
（其他）：
11.江湖兒女／賈樟柯，中國：9 分
11.范保德／蕭雅全，台灣：9 分
影評人說分明：橘貓
2018 年是名導競逐的校場，也是新導演展露鋒芒的一年。今年的關鍵字是「新」，當年度最出色的華語電影，清一色由新銳導演貢獻，拍年輕人的視野、嚐年輕人的焦慮、現年輕人的關懷、說年輕人的故事。
《大象席地而坐》是青年導演胡波遺作，近四小時的片長是爭議所在，卻在時間感中調配出完整世界觀，呈現無所依循的生活處境，是走不出去的青年群相，愁嘆中宜讓觀者自省，為年度最佳。藝術表現上，中國電影《地球最後的夜晚》、《北方一片蒼茫》各有擅長，前者是思緒中色彩斑斕，後者是人心裡黑白凌厲，都十足搶眼。
另一方面，透過類型電影鑿開議題，各地新銳各有所長。台灣電影《誰先愛上他的》呈現台灣社會的當代焦慮：怎麼包容？怎麼愛？答案看似簡單，卻比想像中難，因此需要電影難能可貴的療癒能力，強行化解不夠理想的現實。新加坡電影《幻土》，則是用「黑色電影」片型講移工議題，中國電影《暴雪將至》則以犯罪刑偵片型談工廠轉型的時代片段，《淪落人》、《小美》，則各將鏡頭視角探向社經地位弱勢群體，有風格也有關懷，這些作品各自保留當代樣貌，無疑都有被記憶的價值。
紀錄片部分，我選兩部社運作品，分別是《地厚天高》與《街頭》。這兩部學運紀錄片，除了再次警醒觀者台灣、香港兩地的政治現實之外，也都具備獨到視野，不約而同地將學運領袖請下神壇，透過貼身紀錄，將這些螢光幕前的「臉」，還原成有血有肉的「人」。觀眾看到參與者的自我懷疑與相互角力，便更能接近青年運動的情感核心。
1…大象席地而坐／胡波，中國
2…誰先愛上他的／徐譽庭、許智彥，台灣
3…幻土／楊修華，新加坡
4…暴雪將至／董越，中國
5…地球最後的夜晚／畢贛，中國
6…淪落人／陳小娟，香港
7…街頭／江偉華，台灣
8…小美／黃榮昇，台灣
9…地厚天高／林子穎，香港
10…北方一片蒼茫／蔡成傑，中國
影評人說分明：翁煌德
今年人多半時間都在歐洲，錯過了不少院線國片，因此受邀排出今年華語十大，覺得特別不夠格。所幸今年去了一趟坎城、盧卡諾，也沒錯過年末的金馬獎，精華也算是看了一輪。
胡波執導的《大象席地而坐》並不是每個人的那杯茶，畢竟它不只是一點冗長（230 分鐘），劇情也確實消沈鬱悶。然而，這部作品的魔力，卻在於那始終悲觀的調性，到了故事終點，卻能讓觀者找到一絲救贖。《大象席地而坐》是一部寫實之作，卻有著魔幻況味；胡波離開了這個世界，卻永遠以他作品活著。其他來自新銳導演的作品，包括周子陽的《老獸》與洪子烜的《狂徒》。前者表面談的是一個冥頑不靈的老人，但其所處地鄂爾多斯之興衰才是指涉重點，是一個巧妙、富有韻味的寓言故事；後者是台灣少數的武打片嘗試，說是嘗試又像看低了洪子烜，他早在學生時期就下了苦功，這次的《狂徒》在劇本、演員與動作戲，都是水準展現。
宋欣穎的《幸福路上》可視作台灣版的《茉莉人生》（Persepolis）。透過一個女孩的視角看遍台灣政治變遷，我不願意像某些影評人以藍或綠來標籤這部作品，因為她所呈現出的，是一代台灣人共同的焦慮。哪怕是對人生下一步的徬徨，抑或對政治曾抱有的希望與幻滅，這部片的題材都能貼近你我。
巧妙的是，上述的評價恰能與傅榆的《我們的青春．在台灣》對應。一樣是一個少女對民主政治的叩問，一樣是步步走向幻滅。如此說來，今年台灣的優秀作品似乎普遍談得是這類認同的焦慮。好比沈可尚導演的《幸福定格》，他邀請數對夫妻談論他們對婚姻的感受。受訪人的對談之坦承，令人詫異。他們坦率地分享他們對彼此關係的焦慮，對未來的焦慮。當作品戛然而止，卻開啟了觀影者之間的對話。這部作品的出色，即在於他所做的僅是提問，而非解答。
賈樟柯的《江湖兒女》、岩井俊二的《你好，之華》、應亮的《自由行》都是我今年愛不釋手的華語片，也都是遭到金馬獎嚴重忽略的作品。特別該提一下的還是《自由行》，縱使許多觀眾會更以政治性地角度來談這部作品，但我卻更傾向放下那有色眼鏡，將它當作一篇詩意的家書來讀。但我卻堅決反對將《你好，之華》當作《情書》（1995）來看，那是完全不一樣的情懷。
至於《影》，我想觀看的角度才是重點。當各類古怪兵器紛陳之時，認真考據沒有意義可言，張藝謀早就跳脫出這個框框了，觀者心態也需要調整。放開心胸看，這部作品娛樂性甚高，美術、服裝各個部門都屬上乘，是全方位的視聽饗宴。
1…大象席地而坐／胡波，中國
2…江湖兒女／賈樟柯，中國
3…幸福路上／宋欣穎，台灣
4…我們的青春，在台灣／傅瑜，台灣
5…老獸／周子陽，中國
6…你好，之華／岩井俊二，中國
7…影／張藝謀，中國
8…自由行／應亮，香港
9…狂徒／洪子烜，台灣
10…幸福定格／沈可尚，台灣
影評人說分明：波昂刺刺
2018 無疑是中國電影狂放的一年。《我不是藥神》結合商業敘事與社會批判，遊走廣電局審查邊緣。儘管結尾出現煽情哭點與安撫政府的必要字卡，但無損本片在藝術與市場的地位。《海上浮城》亦為類似，劇情圍繞中國快速發展下的人民輓歌。導演閻羽茜利用多線敘事與黑色幽默講述中國當代矛盾，讓觀眾在捧腹之際不忘時事針貶。《地球最後的夜晚》與《撞死一隻羊》則象徵作者導演獲取資源後的全面進化。文本核心理念持續維持，影像美學上則拉拔到前作未有的高度層次。
獨立電影方面，新銳導演勇敢暢述創作野心。胡波在《大象席地而坐》透過片長、色調與攝影調度，構築出負面情感敘事。那幾近抑鬱的情緒氛圍，在近代華語電影是罕見的。《北方一片蒼茫》成功結合宗教迷信與農村在地文化。在獨立電影爭相挖掘類似題材的風潮中，它是當中的佼佼者。《美麗》則帶給我無比的震撼，無畏廣電審查對同志議題排斥，說出女性內心深層情感。女主角池韵一鏡到底的動人表演竟無緣位列影后名單，是我心目中的金馬獎最大遺珠。
相較中國電影，臺灣在今年缺乏資深導演護航下，我認為新銳導演在（真人）劇情電影一敗塗地，故我未名列任何一部。這明顯直指新銳導演缺乏說故事的勇氣，多數人熱衷利用（剝削）社會議題包裝深度卻忽略敘事流暢。（這在短片尤其明顯）當然，臺灣資方與政府相關部門對有志創作的導演缺乏有效的「全面」補助，是這次失敗的頭號元兇。總總原因逼得創作者必須顧及市場成本回收，無法專心說一段好故事。
劇情片若硬要提及，其中表現較好的是《誰先愛上他的》與《小美》。可惜前者在片末段落整合過於倉促，無法說服我。後者受限於形式框架，無法更上一層樓。反觀紀錄片與動畫片，《我們的青春，在台灣》與《幸福路上》呈現社會運動與生命歷程的失敗自述。這份勇敢面對的告白，叫我在銀幕前動容落淚。最後，我要特別提及《Goodnight & Goodbye》。這部紀錄片有先天上的缺點，必須與《在高速公路上游泳》並列觀賞，使其在影展競賽上趨於弱勢。內容上，導演吳耀東在本片踰越倫理，無德地回收利用被攝者並進行個人反思。我無法說它是「好」的作品，但它是我 2018 最難忘、腦袋不斷浮現的電影。
1…我不是藥神／文牧野，中國
2…地球最後的夜晚／畢贛，中國
3…大象席地而坐／胡波，中國
4…撞死了一隻羊／萬碼才旦，中國
5…幸福路上／宋欣穎，台灣
6…我們的青春，在台灣／傅瑜，台灣
7…美麗／周洲，中國
8…北方一片蒼茫／蔡成傑，中國
9…海上浮城／閻羽茜，中國
10…Goodnight & Goodbye／吳耀東，台灣
影評人說分明：Pony
由長達八小時的《死靈魂》登頂私人華語榜首，這並不是王兵最長的作品，但利用影像的長度，換取他調查夾邊溝事件的十年光陰。留給倖存者的《和鳳鳴》，經過時間沖刷的《夾邊溝》，而《死靈魂》則將時間、歷史、記憶一倂纏繞，成為賜予給亡者的影像獻祭。同樣以漫長時間，轉化為人物內心的漫漫長路，胡波的《大象席地而坐》，是首作，也是遺作。而這為藝術的奮力搏鬥，足可聽見胡波這頭大象，在生命終點所發出的最後一鳴。單看婁燁的《風中有朵雨做的雲》不盡然是部上乘之作，但搭配其妻子馬英力所拍攝的《夢的背後》，卻讓兩部通過影內影外對比，化身為最具魔幻寫實的中國社會寫照。當持續被政府刁難的洗村，和被林立高樓包圍的廢墟之地，也如同婁燁再次嘗試遊走在商業和藝術間，面對突破所具備的不懼勇氣。從 2D 轉 3D，以長達 60 分鐘長鏡頭示現夢境的《地球最後的夜晚》，僅是畢贛第二部作品，卻呈現他在影像技術枝微末節的執行掌控力。雖不比起《路邊野餐》的生猛詩意，但仍在如夢如幻中，打碎結構、扭轉時空，獻上一封如煙花短暫的絢爛情書。
香港導演陳果的妓女最終曲《三夫》，別於前兩部「北姑」來港的對照與反抗，盡顯壓迫不耐的《三夫》，在肉體折磨與人魚失尾中，體現香港愈見失去主體的無奈茫茫。超越電影敘事的蔡明亮《你的臉》，以十三張面孔的凝視對談，拉近觀眾的觀影距離。在沒有明確主軸下，單用臉上的皺褶，就能於空蕩靜默裡，感受到光影和歲月的交互流動。《自由行》可謂是應亮自從《我還有話要說》後，系列短片的大成總結。
不再是初期「對外」的控訴，反回歸到「對內」的溝通思考。從相聚的初衷，抽絲母女間的價值分壘，更藉由身體穿的中國獨立影展衣服，夾雜著半自傳的個人思緒。在細膩的親情摹寫當中，輕輕牽繫起中港台三地的政治語境。而中國新銳導演蔡成杰僅花 40 天創作劇本及 9 天拍攝的《北方一片蒼茫》，在冷靜自然的敘事風格中，以 4:3 固定鏡頭傳遞出生死的無常。不僅巧妙帶入女性視角，也運用彩色黑白點綴光影，交織幻想現實，揭示當下中國農村所面對的荒涼生存現狀。在廣袤無垠的東北荒土上，於天地蒼茫間流露一絲救贖與信心。新加坡導演楊修華榮獲盧卡諾金豹獎的《幻土》，以新加坡填海擴張土地為背景，少見融入電玩的次元世界，在囚禁失語間，勾勒出東南亞底層移工的生存困境。在大膽元素融合當中，增添一絲夢的色彩，營造出黑色類型電影氛圍，實為值得在年度榜單推薦的電影。
1…死靈魂／王兵，中國
2…大象席地而坐／胡波，中國
3…風中有朵雨做的雲／婁燁，中國
3…夢的背後／馬英力，中國
5…地球最後的夜晚／畢贛，中國
6…三夫／陳果，香港
7…你的臉／蔡明亮，台灣
8…自由行／應亮，香港
9…北方一片蒼茫／蔡成傑，中國
10…幻土／楊修華，新加坡
影評人說分明：雀雀
《大象席地而坐》以幾個中國男女老少角色的日常生活遭遇，具體而微地架構出一幅中國常民浮世繪，以及人們無處可去的生存悲歌。《范保德》用台灣父權社會下的三代男人生命中與家庭聯繫的重要時刻，講盡台男受困在島仍求豪賭人生的浪漫與薄情雙面性格。《地球最後的夜晚》3D電影的創舉形式。當私人記憶混雜進了共同經歷，畢贛以強烈作者手痕提供另一種電影語彙，提供印象派的清晰心領神會。《我不是藥神》史上最高票房金馬最佳劇情長片入圍片。成功結合商業片與社會議題伸張的華語電影里程碑案例。
而《幻土》用迷幻夢境手法取代寫實批判，戳破新加坡先進國家底下對於外籍移工的骯髒壓榨。《誰先愛上他的》資深編劇新導演，打造年度台片代表作，昭示社會議題關懷與戲劇性兼具電影。《幸福路上》含括為數不少的當代台灣青壯世代共同生命記憶，就連沒有共感的台灣觀眾的討厭都成了一種令人玩味的指標性意義。《鏡像人·明日青春》華語影壇年度最重要科幻片，以未來故事勇敢批判當代中國體制。
1…大象席地而坐／胡波，中國
2…范保德／蕭雅全，台灣
3…地球最後的夜晚／畢贛，中國
4…我不是藥神／文牧野，中國
5…5×1／邱陽、李中、陳勝吉、曾威量、趙德胤，台灣
6…無雙／莊文強，香港
7…幻土／楊修華，新加坡
8…誰先愛上他的／徐譽庭、許智彥，台灣
9…幸福路上／宋欣穎，台灣
10…鏡像人·明日青春／張林子，中國
影評人說分明：娛樂重擊副總編徐佑德
《風中有朵雨做的雲》可使說是年度最佳，就導
1…風中有朵雨做的雲／婁燁，中國
2…我們的青春，在台灣／傅瑜，台灣
3…大象席地而坐／胡波，中國
4…誰先愛上他的／徐譽庭、許智彥，台灣
5…幸福城市／何蔚庭，台灣
6…撞死了一隻羊／萬碼才旦，中國
7…邪不壓正／姜文，中國
8…地球最後的夜晚／畢贛，中國
9…影／張藝謀，中國
10…後來的我們／劉若英，中國
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