線上影評/Netflix《羅馬》:以簡御繁的世紀經典

0

純粹而絕美,用一個中產家庭與其幫傭,呈現出整個宇宙(不是那種電影宇宙),某種程度上,《羅馬》既可說是艾方索柯朗在超大製作的《地心引力》之後,反璞歸真之作,亦可說是其拍攝生涯至今,美學與技術的集大成,有《你他媽的也是》的親密關係,有《人類之子》的政治隱喻或時代氛圍,當然也少不了從《人類之子》開始、在《地心引力》達到巔峰的長鏡頭,各種元素在一個表面上平凡的故事內融合為一,在同時也身兼編劇和攝影的柯朗手中收放自如,宛若煉金術般,提煉出生活種種看似平凡又帶有濃濃魔幻色彩的片段。

《羅馬》片名指的是墨西哥城一般以中產階級家庭為主的羅馬區,根據導演自己的兒時回憶改編,描述七零年代,年輕的克萊奧在富裕人家幫傭,與這家人所建立的深厚情感,並見證了時代動盪下的人生百態。

要說柯朗最成功之處,應是《羅馬》如何實踐「多做少說」(Show, Don’t Tell)的美學。電影乍看之下彷彿漫無目的地四處遊走,但小至停車方式、大至家族旅行的目的,從地上的狗屎與積水,到片中無人討論、卻再搶戲也不過的飛機,接蘊藏著豐富的戲劇性,扣回片中核心女主角與家庭身上,進而強化了故事本體。此外,比起許多類似的散文式電影(不知是否為個人偏見,但筆者觀看時一直想起侯孝賢的作品),柯朗的美學則時不時會來一段突梯或令人莞爾的插曲,舉凡鄉間牆上的裝飾品、路上走過的行人、鄉下居民的生活,個別看來毫無關聯,放在一起則讓故事更有存在感,更像是一個完整的小宇宙。這點又讓人想起了讓俗世(與俗事)昇華的布列松,鄉間片段彷彿《慕雪德》的倒影。

當導演風格如此完整成熟,演員更像是導演意志的延伸,映照導演心中世界的想像。作為在此之前從未演過戲的素人演員,亞莉札阿帕里希歐自然樸實的演出,為電影注入濃濃的生活感,不多,也不少。但即便如此,光是觀看片中女主角從事種種雜務、發呆,以及偶爾自然流露的強烈情感和關愛,已經讓人很難不深深動容。此外,雖然少了慣常合作的艾曼紐爾盧貝茲基,但從片中的海浪、烈火到行人,《羅馬》的攝影同樣值得大書特書-至少從裡頭暴動的調度來看,柯朗對電影的控制力與理解,是不會因為合作夥伴不同就有任何改變的。

在《羅馬》裡頭,有場戲是一位備受歡迎的奇人,答應要向眼前的群眾表演一項奇觀。但當這位奇人開始表演,群眾又對實際的內容嗤之以鼻,覺得不過是小孩子玩意。「你們可以自己嘗試看看」,奇人這樣告訴群眾。

艾方索柯朗就像是那位奇人,而《羅馬》正是他那看似再簡單也不過、實際上卻是難若登天的奇觀,每個畫面、每個片段、每次舉手投足,都充滿了讓人讚嘆折服的深厚功力,將一整個完整的世界,濃縮在一個街區甚至一個家庭一個人身上,說是二十一世紀的《生活的甜蜜》或《牯嶺街少年殺人事件》也不為過。至於本片除了限定場次外,只能在 Netflix 收看,重點從來都不是螢幕大小,而是電影裡頭,那無遠弗屆的想像力和執行。能夠看見這樣的電影,觀眾已經是無比幸運。


2019 泛.知識節 要來了!

如果要辦一個台灣影視盛會,那會是什麼樣子?娛樂重擊想把有才華的導演、製作人、台灣OTT平台相關人士找來,再加上特映。今年娛樂重擊想像就即將發生在 泛・知識節。我想藉由一連串與第一線、最有才華的影視工作者的分享,讓聲音被聽到、讓我們藉由溝同找到通往下一步的方向。

這次與會的有以《濁流》入圍多項金鐘、以《紅衣小女孩3》破七千萬票房、善於類型與美式電影語言的導演莊絢維、以《角頭1》創造8000萬票房擅長類型混搭的導演李運傑,台灣繼《雙瞳》《詭絲》之後最正宗恐怖片《屍憶》,也創下 Netflix台劇最高版權金《魂囚西門》的導演謝庭菡。執導《林投姐》、《靈佔》、Line tv年度大戲《靈異街11號》的導演洪子鵬。

再加上質感超驚人台劇《我們與惡的距離》製作人林昱伶,巧克科技新媒體一手打造起來的劉于遜執行長、公視總經理曹文傑女士,以及台灣最特別藏寶無數,以紀錄片類型主攻的giloo 紀實影音的鄧兆旻與施俞如 一起前來分享。外加台灣難能可貴的時代劇《疑霧公堂》特映,外加製作人與編劇一同來分享。

你心動了嗎?快來2019泛知識節:http://bit.ly/2GVAJEX

 

關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。經營有 P is for Picture 。

訂閱
最新訊息
網站更新隱私權聲明
本網站使用 cookie 及其他相關技術分析以確保使用者獲得最佳體驗,通過我們的網站,您確認並同意本網站的隱私權政策更新,了解最新隱私權政策