文／赤塚佳仁 Yoshihito Akatsuka
這個職位，讓我能夠與一流美術總監一起工作。
電影《追殺比爾》
在我身為電影人的職涯當中，做了最長時間的就是陳設師（Set Decorator）這門工作。陳設是電影美術當中的一個部門，在美國好萊塢，陳設師是可以和美術總監（Production Designer）一起上台領取奧斯卡獎的職位，在電影的美術設計扮演著舉足輕重的角色。如果將美術總監比喻為建築師的話，那陳設師負責的就是裝潢的部分。換言之，陳設師的職責就是要把家具、壁紙、窗簾、燈具等等，幾乎所有畫面上會出現的東西都找齊，然後再適當地放進場景裡面。
在日本，片廠會沿襲其特定的制度，所以早期不同片廠雖然都有「裝飾部」這個部門，但是所負責的工作卻不太一樣。例如在日本的東寶片廠，陳設組就只是道具組的延伸，該如何陳設則是由美術組來構想的，美術組會請道具組將需要陳設的道具都找齊了之後，再把東西都交給美術組來配置。如果再追溯到更早的時期，上述的美術職務分配法，應該是從日本傳統的舞台戲劇，也就是歌舞伎的舞台流程傳承下來的。
然而近年來，陳設組需要承擔的工作內容愈來愈多樣化，除了要做陳設的工作之外，還要懂得操作道具，碰到預算吃緊的作品，也要從圖面繪製開始負責到場景搭建，更有些時候還得負責植栽造景，總之就是一手包辦各式各樣跟美術有關係的事物。這樣的工作內容，其實就等同於台灣的電影美術組要負責的範圍。
電影《黑雨》
在美國和歐洲，陳設師這個職位不只是電影製作上需要而已。在歐美的建築業界當中，大家從很早之前就了解陳設的必要性，陳設師這份職業當然也早就存在了。但是不只是在日本，整個亞洲的電影業界一般都沒有陳設師這個職位，陳設組的工作幾乎都是美術組全權負責。
會從事美術組的工作， 是在電視台的陳設組裡打工開始的，之後改以自由工作者的身分接案。在自由業者的時期，我當上了陳設組的負責人，並且有機會跟著多位資深的導演和攝影指導在拍片現場工作，從他們身上學到了大量的經驗。例如從攝影指導身上，我學習到如何配合不同的拍攝角度和鏡頭，呈現出不同的畫面，也了解焦距和光圈等等數也數不清的技術知識。至於在拍攝現場，因為多半站在攝影機旁邊，想當然爾的就能直接觀察到演員如何與道具對戲，以及戲用道具的美術會如何被展現。
甚至也因此了解到，所謂的導演並不光只是導演員的戲而已，他還必須指導所有的工作人員，才能算是一名好的導演。又或者可以這麼說，現場的工作讓我感受到的是，電影製作是一項全體工作人員的共同合作，雖然各自有職務上的分別， 但只要是自己能力所及的地方就都要去做， 無論那是製片組的工作還是燈光組的工作。這樣的工作模式和擁有工會的好萊塢模式完全不一樣，但是當時我的工作範圍也僅止於日本，好萊塢的作法與理念之於我是毫無概念的。接下來將近 30 年的時間我都沒換過部門，之後加入海外作品的拍攝工作，直到最近做了十幾年的美術總監之前，我都堅守在同一個職位上工作著。
電影《火線交錯》
身為陳設師，還肩負著一項重要的工作：那就是預算的掌握及運用。整部電影美術預算， 將近一半的錢全交到了你手上，那份責任可是相當重大。不正當的行為當然是絕對禁止，但反過來說，但若碰到預算較吃緊的作品，就算再沒錢，也不能讓畫面上的陳設看起來太寒酸。由此可見，陳設組是一份很容易累積壓力的工作。
即使陳設組是如此重要的部門，但是以前陳設師在日本卻沒有受到太大的重視。雖然當時的風氣如此，不過 2001 年日本電影《 SATORARE 》（サトラレ）上映的時候，我的名字第一次被列進了主創團隊，並且被印在該電影的海報上，這在日本電影界真的是前所未聞的事情。從此之後，愈來愈多的電影劇組會將陳設師的名字列入主創，而現在大部分的日本電影海報上也都看得到陳設師的名字了。
一直到現在， 我都認為自己可以在電影中負責佈景、陳設，當一名陳設師，是一件非常幸運的事情。這份工作不僅像先前所言，讓我能夠受到各個部門的前輩們的教導，更幸運的是，我能藉由這個職位，和諸位一流的美術總監一起工作。如果我沒經歷過陳設師的工作，就當上美術總監，可能便無法得知其他美術總監的工作方式和風格。據我所知，美術總監之間是不太會彼此交流的。他們總是忙到沒有餘力交流，應該是原因之一，多半只能透過觀看彼此的作品來了解對方的風格。雖然日本有美術總監協會這樣的場合，但都是年輕美術總監在相互交流，前輩先進們並沒有加入，而且大家也只是在一起聊聊經驗，喝喝酒而已，並不會討論彼此工作上的做法。
而我，卻和所有目前日本最頂尖的美術總監一起工作過，而且也和多位海外的美術總監一起拍過電影。這些收穫都不是因為我是一位美術總監，而是因為我是一位陳設師才能有這樣的經驗。一般在國際上從陳設師轉而成為美術總監的例子並不少見，在日本也是一樣的。雖然我目前的職位是美術總監，工作重心以設計為主，但是一直到幾年前我都還是 SDSA（美國陳設師協會 Set Decorators Society of America）的會員，並且是協會當中唯一的亞洲人。加入協會後，我可以直接與美國頂尖的陳設師們交流，也實際參觀了由他們負責的電影美術陳設的展覽會。我可以抬頭挺胸的說，我在身為陳設師時學習到的電影相關經驗，對於我現在美術總監的工作而言，是最為受用的技能之一。
本文摘自《電影美術的表與裏》一書。
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