文／盛浩偉
《怒》包裹日本社會議題，包括批判駐沖繩美軍。
在日文裡，有個詞叫「素直」，這個詞在中文裡不太能找出完完全全的對應，有時它的意思是「順從」、「乖巧」、「聽話」，卻也有另一層意思是「老實」、「誠摯」、「正直」、「坦率」；簡言之，大抵可說是不加文飾地真誠面對他人，並且願意正視接納自我的大方態度。然而與之相反地，日本作家吉田修一的小說核心，卻總是去描繪那些並「不」素直的人，如何因為這份「不」素直而面臨各種波折。由他的同名小說所改編的電影《怒》，也同樣呈現了這個母題。
電影由一樁獵奇命案起始：平素寧靜的中產階級住宅區裡，一對夫妻慘遭殺害。令人費解的是，在門板上，有以被害人之血所寫下的巨大「怒」字，而兇嫌則不知去向。
《怒》導演李相日（左二）、妻夫木聰（左三）。
在此之後，敘事卻不像典型的犯罪推理類型，反倒轉為三條軸線開展：千葉的捕漁父女和神秘的打工大男孩（渡邊謙、宮崎葵、松山研一等）、新宿二丁目的男同志與一名無家可歸的男子（妻夫木聰、綾野剛等）、沖繩的少年少女及流浪背包客（廣瀨鈴與森山未來等）。這三組人物彼此之間並無關係，僅有的共通點，是裡頭都有一位來路不明的男性。他們各自因為某些難言之隱，而無法清楚交代來歷，卻因那樁命案的影響，招來他人的不信任，使原本看似安穩的人際關係開始動搖。
換句話說，《怒》的故事架構雖然是以兇殺案件為中心點，卻把目光集中在周圍所激起的漣漪上。當然懸疑解謎的要素還是有的，只是電影最精彩可看之處，反倒是它漂亮地演繹了這幾道漣漪，細膩表現每個角色心中的衝突與糾葛。而這三條並未實際交會的敘事軸線，在電影中，除了憑靠剪接技巧，也大量藉由切換場面時相同的配樂或音效，來達到綰合收束的效果，使整體並不發散。
優馬（妻夫木聰 飾）遇上不願意交代過去的直人（綾野剛 飾），逼視信任的本質。
每個人，多多少少有些不可或不願告人的秘密，而察覺這些秘密的旁人，也可能出於各種考量而不願深究；然而秘密依舊在那裡，問題仍然無法解決。也正是由於這份「不素直」，才會因為些微的風吹草動，而引來猜疑、破壞彼此的信任。《怒》主力探討的問題就是信任：是否要信任或不信任他人？是否被他人信人或不信任？而最終，如果發現了他人的背叛、發現世界不可信，或者無法再相信自己，則信任便會立刻轉為強烈的「怒」意，帶來破壞與混亂。
總而言之，這可說是一部各方面都到位的電影，卡司堅強，演技也具說服與渲染力，影像和配樂都頗有水準，深度與娛樂性兼具。而最後值得一提的是，電影除了拍出各種個人心裡細微的情感面貌，同時也相當赤裸地包裹許多日本社會的問題，諸如少女賣春現象、同志與家庭的議題，甚至沖繩與美軍基地、性侵害強暴等，且呈現手法十分直接，毫不掩飾，逼人在觀影之餘，不能不回頭「素直」地面對現實。
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