想像力是提姆波頓的一貫風格。
《怪奇孤兒院》兼具華麗黑暗的視覺風格、驚喜不斷的故事，以及一份難能可貴的想像力。《怪》成功結合導演提姆波頓與編劇珍古德曼兩人所長，成就了一部帶著濃厚個人色彩的奇幻力作。睽違多年之後，影迷終於等到了提姆波頓重返榮耀的時刻，這一次，總是跟著波頓的「鬼才導演」標籤，終於可以說是恰如其分。
自 2007 年的《星塵傳奇》開始，編劇珍古德曼一直是筆者個人的心頭好。雖以與《金牌特務》導演馬修范恩的合作較為人所知（古德曼是范恩從《星塵傳奇》至今每一部電影的編劇），然無論是《星塵傳奇》《顫慄黑影》，或本次的《怪奇孤兒院》（以及尚未發行的《 The Limehouse Golem 》），相較於范恩吸取流行文化後狂亂過激中帶點粗野的風格，古德曼明顯對於奇幻、奇詭，散發濃烈歌德風的恐怖片情有獨鍾。
視覺依然詭譎，故事依然詭異。
乍看之下，《怪奇孤兒院》有點像是年齡層比較輕比較「怪」的《 X 戰警》電影，片中包含特殊能力者受社會排擠難以容身、對特殊能力的渴望與傲慢、自我身分的迷惘與挖掘等訊息，處處都有《 X 戰警》的影子（連孤兒院本身都讓人想起 X 教授的天賦者學校）。但打從片頭字幕開始，古德曼的歌德風格瞬間讓電影增色（或是異色）許多，片中的角色與設定不只怪，而且怪得討喜，怪得有特色，怪得絕美，比起《 X 戰警》的科幻動作更接近老派奇幻恐怖的風格，即使在某些設定與劇情上偶爾顯得倉促或草率，依舊是瑕不掩瑜。
同樣的，提姆波頓也等到了一個既與其過往風格不謀而合，又不只是純粹炫耀視覺的安全牌題材。不要懷疑，本片的視覺風格仍是波頓一家，絕無分號：那刻意停格動畫式的怪物設計、色彩繽紛且奇詭的人物造型，以及對於各種「怪胎」帶著憐愛與認同的刻劃，皆是波頓長年來的正字標記。過程中也不乏讓人眼睛為之一亮的橋段：一艘沉在海底的輪船、帶著濃濃惡趣味的打鬥、人物變身的簡單俐落，在在讓人感受到直接強烈的愉悅。但調性上，《怪奇孤兒院》明顯來得黑暗不少，比起近期作品純粹陷溺在視覺裡頭而顯得空洞（讓公公也看到偏頭痛的《魔境夢遊》便是一例）。
伊娃葛林飾演孤兒院的監護人裴利隼女士。
本片略帶黑暗殘酷反而造就了電影的重量，讓人能真正關心畫面上的事件，不只是在收看螢幕保護程式。比較可惜的是，扣除伊娃葛林一貫魅力四射的演出，演員相對發揮有限，即使是備受肯定的阿薩巴特菲爾德或硬底子如泰倫斯史丹普，有些時候還是更像劇情工具，而非有血有肉的角色，不免有些美中不足。
《怪奇孤兒院》的劇情有時太過混亂、角色不是那麼獨特，結局（縱使讓人心滿意足）也有些突兀。但能夠讓觀眾陷在這樣一個特殊的世界裡頭不可自拔，已經是一次讓人想要倒回時間、流連忘返的冒險。《怪奇孤兒院》的角色各各有獨特能力，但劇本與拍攝所展現的想像力，才是本片出類拔萃的決勝武器。
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