文／橘貓
任何形式的情感都有走火入魔的可能，親情自然也是其中之一。法國文藝女神茱莉蝶兒在自編、自導、自演的新作《家有洛洛》中，試圖描繪一段扭曲的母子關係。
做為一部詼諧的法國喜劇，《家有洛洛》並不以文藝腔調的對白刻劃母子情感，也不做任何挑戰倫常的劇情編排，只有輕鬆地在正常家庭關係中著力。故事描繪一個神經質的兒子為了佔據母親的全部陪伴，而試圖驅趕她新結交的男友。或許因為在一個相對輕鬆的氛圍下呈現，《家有洛洛》的情感議題反而接近觀眾生活，也更讓人玩味。
電影中的主角薇奧莉由導演茱莉蝶兒親自演出。茱莉蝶兒以經典的愛情電影《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》、《愛在午夜希臘時》三部曲聞名影壇，也在奇士勞斯基「紅白藍」三部曲之中的《白色情迷》留下倩影。茱莉蝶兒近年開始執導電影，在知名的《巴黎二日情》之後，臺灣觀眾又得以在大銀幕欣賞她的新作品《家有洛洛》。
除了文藝女神茱莉蝶兒之外，兩位男主角也充滿神采。闖入母子關係的中年大叔尚惹內，由法國喜劇紅星丹尼伯恩演出，而電影的靈魂人物，惡意滿滿的青少年「洛洛」，則由近期竄紅的法國影劇新星文森拉寇斯特演出，他近期最知名的作品，是與坎城影后夏綠蒂甘斯柏合作的《女子漢的顛倒性世界》大膽挑戰性別顛倒，辛辣大膽的演出讓人印象深刻。
洛洛雖然是電影核心，但另外兩位主角的戀情也是一大看點
三位主演的的火花搶眼，是《家有洛洛》的重要看點。《家有洛洛》的主題簡單，除了喜劇笑料之外，最讓人心情愉悅的莫過於欣賞故事中薇奧莉與尚惹內，一對中年戀偶的愛情故事。兩人互動對戲輕鬆自然，也自然讓觀眾能看得心情愉快，喜劇的價值並不只有笑料鋪排，柔順的筆觸也是成就優質作品的關鍵。
回到電影中的核心人物「洛洛」身上，這個「怪獸小孩」的形象雖然是電影的核心，但不免遺憾故事裡對他的刻畫流於片面。電影中，洛洛對母親的依戀濃烈，並且逐步體現在他的「惡作劇」手段上頭。
巴黎最狂屁孩「洛洛」，由法國美男文森拉寇斯特飾演
可惜，洛洛的動機與心態缺乏解釋，而隨著他「惡作劇」的嚴重程度提高，雖然鋪排巧妙，還是不免感到生活化的氛圍消退，故事的距離與觀眾拉遠，對一部生活化的詼諧喜劇來說或許不是好事。
電影的最後，《家有洛洛》似乎有意提出值得玩味的觀點。從親子之間變質的愛出發，故事裡的母子情感，不只是上對下「溺愛」的關係失衡，更是平等的對「陪伴」感到抗拒。電影中試圖用些許病態的兒子角色，強化這種對陪伴的索求，可惜《家有洛洛》終究是喜劇性質，電影的衝突高潮點到為止，並沒有多做筆墨，有心細想的觀眾，也只能在電影結束後自行品味其中妙趣了。
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